行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连，疑是湖中别有天。

古时欧阳修曾迁颍州，他醉眼俯视湖中，白云在船下浮动，清澈的湖水好似空然无物，仰视蓝天，水天相映，不禁使人疑惑，湖中似有另有一个世界。

谛听就如爱利亚学派芝诺四大悖论之一的二分说，如何分辨得了世上所有的非黑即白。在传承淮河文化的同时融入现代化风格的趋势，减弱传统东方的浓度，运用传统艺术的形制变化，在灰的色彩调度中，打破常规思维，去标签化，为这座园林城市打造展示全新舒适的人居空间的二分美学。

触摸本案设计从城市古韵出发，源起阜阳对于城市文化的深刻情怀，设计在理性中提取禅意，让这份古迹不显负重，重新解构、重组界首彩陶、阜南柳编，将其艺术衍生时刻体现在空间设计中，以更前端的表现方式模糊了商业空间与艺术空间的边界，旨在碰撞出一种潇洒素净 的现代东方，体现当代轻奢理念。

演绎设计从一众传统厚重的设计美学中脱颖而出，意取云水之间，复刻古人的洒脱与随意的胸襟。

接待前厅作为连接众多场域的中心，延续入口桥廊磅礴中带有气质感的设计情景，以黑色胡桃木及灰玉大理石、山水图样隔断，藉由丰富多元的材质搭配，在接待前厅营造充满文化风韵的迎宾场所，进门处的“山水海云”为主题的景墙对应着哲学的空静之境，看似虚无的泼墨却也存在实在的价值构建，传达设计之初的可触摸、可谛听、可演绎的现代东方。

线条本身存在着巨大的设计张力，竹编的线条节奏与当代艺术相近，沙盘展示空间强调韵律二分，跟随着名为“航空界面”的吊顶装置艺术，远观如星际般闪耀，巧取竹编的线条元素，厚重又不显累赘，在东方底蕴中不着边际的未来装置恰好是此次所表达的二分法美学，一切刚刚好，散发着艺术的哲学思辨。

空间的意境之美，不拘泥于某种形式风格，空间材质选用以黑胡桃木、拉丝铜、皮革、棉麻、艺术玻璃、以现代家具款式，配搭中式纹样布艺，展现出品质细节的现代东方艺术之美，根据对软装细节的把握将美学、舒适一并展示，一切线条与摆放是为营造，与空间自成一体。

流动练达的空间质感从沙盘展示空间一直延伸到整个洽谈空间，洽谈空间根据不同的使用需求，区分各种大小不一的区块，由普通洽谈区、深度洽谈区、VIP洽谈室构成，整体区域之间以灰黑为基调，辅以温婉的杏色幕墙打造沉静的洽谈氛围，区块之间有机连接，动静分明，风格一致形式各异的纹路地毯将场景一气呵成，营造连贯中的细节质感。

开放的洽谈区大面积的落地窗，引光而入，气韵悠长，成片的黑灰大理石本就如同深远的水墨，搭配暖杏色的皮革沙发，几何形状的桌椅和灯具，用不同材质的割裂与融合勾勒出层次巍峨的云水剪影。

在洽谈区的一侧是设计的点睛之笔，窗外是开阔的山水意趣，窗内是细节的二分，吉米·诺斯的雕塑中有趣地融合了二分法，形似枯山水的室内装置艺术蕴含着当代理念，随着时间的流逝，选定的植物与无机混凝土纠缠在一起，形成了一个不断发展和生动的雕塑形式，工业材料的使用进一步模糊了自然发生与人为之间的区别。

深度洽谈区依旧沿用灰黑色调，开敞的空间，在较长的空间里，形成二侧的段落兜转，通过两侧不同的光影、明暗的过滤，倾泻于此的自然光更显时光的分量。在室内装饰上现代构造与非遗产物的碰撞从上而下，在文化的营造中，阜阳独有的竹编被设计重新拆解开，成为抬头间极简的现代工艺品，竹编的地毯增添空间的整体趣味搭配黑白水墨纹理的织物，二分的美学由此体现，竹编的“朴”与现代纹理的“质”成为别具一格的造景。

“蝴蝶过山门，轻舟过重山”经年累月的文化形态在设计中以看似随意的姿态，依托船坞的造型，有节制的印刻在空间界面中，定制的洽谈桌椅也将其平面一分为二，一边是实木一边则运用了水墨纹理，处处传递着二分法的现代美学想法。留白的墙面与地面配饰，以统一的简洁承托阜阳的传统文化遗产界首彩陶，为整个空间增添人文气息。

VIP洽谈室则遵循着传统十二绘色谱，从中尝试创新现代墨黑套色组合，明暗对比，色系相近，以此勾勒空间的设计感，摒弃过多的色彩堆砌，取自然的灰感与实木，少许点缀朱红、胭脂红和玻璃的通透颇有气势，这使得传统绘画中经典的配色方式巧妙铺设到界面，背景墙的装饰画通过肌理处理，呈现出麻刀灰似宣纸版的视觉效果，加强室内空间卓尔不凡的高级感。

水吧区与儿童娱乐区串联起四方空间，水吧高级灰的沉静的气质与相邻的儿童区域形成了生动的对比，立面书架、童趣的世界与柔软的颜色搭配很好得演绎了现代“去销售化”的理念，一本书，一杯咖啡，雅致的物理空间承载无限遐想的精神世界，看着自由的孩童，时光在此静静雕刻。

项目名称：阳光城文澜府售楼处 甲方信息：阜阳光聚房地产开发有限公司 软装设计：上海璞辉空间设计有限公司 甲方管理团队：林晓东、顾丹、杨萍 项目地点：中国，阜阳 项目面积：605平方米 完成时间：2020年8月 创意总监：彭驿乔 设计总监：尹志超 主创人员：李翠、徐竹婧, 李瑶瑶 摄影师：十观

璞辉设计创始人-创意总监 彭驿乔（右） 合伙人-设计总监 尹志超（左）

璞辉设计始终追寻“柏拉图式的崇高、数学的规律、哲学的思想、由动情的协调产生的和谐之感。”这一设计理想。