威尼斯建筑双年展2014：今年威尼斯双年展的德国展馆有一个全尺寸的部分复制品，该建筑通过30年的政治新闻广播(幻灯片)而闻名。

展览空间向展馆的天花板向上开放，有一个环绕整个房间的檐篷，这是1964拆除的吊顶的残余部分。巴斯·普林森(Bas Prince En)摄

德国建筑师和策展人亚历克斯·莱纳勒和萨瓦·西里亚蒂斯重建了波恩坎兹勒堡(Kanzlererbungalow，总理的Bungalow)的部分建筑--这座建筑于1964由建筑师塞普·鲁夫(SepRuf)完成，是德国总理的家，直到1999。

低天花板的布加洛内部，2014。巴斯·普林森(Bas Prince En)摄

该项目名为Bungalow Germania，旨在捕捉在波恩共和国整个任期内西德媒体普遍存在的一座建筑的精神。这与德国馆的建筑并驾齐驱，德国馆于1938本着德国帝国的精神进行了广泛的改造。

“在威尼斯，我们想把这个国家和过去一个世纪所产生的建筑的交融故事带在一起。”

他们说：“我们想让这两座对立的政治建筑在威尼斯讲话，并在平等的基础上进行对话。”作为建筑师，我们想要用建筑手段来处理历史，通过对这两座建筑的建筑蒙太奇来连接思想、时间、实际的地点和空间。

安装的特点是从原来的建筑中摘取了许多元素。一个砖块壁炉形成了客厅的中心位置，而其他房间包括厨房和书房。

埃米·弗雷森(Amy Frearson，Dezeen)摄

在展馆外，馆长停放了赫尔穆特·科尔(HelmutKohl)使用的公务车。科尔曾在1982至1990年间担任财政大臣，也是这座平房的最后一位居民。

埃米·弗雷森(Amy Frearson，Dezeen)摄

威尼斯建筑双年展今天开幕。艺术节还展出了在东非建造的北欧建筑的图像，并展示了整个瑞典城市搬迁的总体计划。请看我们威尼斯建筑双年展2014的所有报道

以下是莱纳和西里亚提斯的完整声明：

德国平房

今年，参加第14届国际建筑展的国家----LaBiennalediVeneia被要求参加一个共同的主题。
艺术总监雷姆·库哈斯(REMKoolhaas)要求每个国家考虑制定各自的国家架构，以回应吸收现代性的座右铭：1914-2014。
他的假设是，在建筑领域内，在过去的一个世纪，国家多样性的特征在全球、现代的建筑语言中有所减少。
这种对建筑及其历史的透视本质上是与国家历史相连的。
在威尼斯，我们希望把这个国家的重叠叙事线和它在过去的世纪中所产生的建筑结合起来。
然而，不是以显式开头和结尾来呈现时间顺序展示，而是通过构造和分段特定的建筑矩来选择这样做。

埃米·弗雷森(Amy Frearson，Dezeen)摄

但是，我们如何才能将这两种叙述转移到一个实际的地点，例如威尼斯的德国馆，并将它们浓缩成一个时间点，使游客能够同时阅读和体验百年的德国历史？关于1914到2014年间德国的现代化，我们应该讲什么故事呢？甚至可以通过建筑手段了解德国的历史吗？德国在这个世纪的文化、政治和社会分裂中是如何通过其建筑来表现自己的呢？

我们接受了库哈斯提出的建筑和历史研究方法的建议，并在全国范围内寻找一座历史不超过一百年的建筑，它的主人把它作为一项关于建国的声明或对国家的承诺。我们在寻找一种“政治建筑”，除了它的物理现实之外，它可以被看作是一种充满意义的交流媒介。

埃米·弗雷森(Amy Frearson，Dezeen)摄

德国媒体所描绘的波恩“坎兹勒平房”(Kanzlerbungalow)的形象进入了我们的脑海。这位德国总理的前官邸不仅是一座重要的政治建筑，而且还指向了另一项20世纪的伟大发明：建筑生活在图画中，这两种建筑都可以有意识地进行分期。

波恩的坎兹勒平房隐藏在莱茵河的一个公园里，从来没有公开的立面，但多年来一直作为各种政治姿态和活动的背景，在媒体上随处可见。在1964，路德维希·艾哈德(LudwigErhard)要求他的朋友、建筑师西普·鲁夫(SepRuf)为他打造一个符合美国风格的隐私建筑原型。这座建筑与其说是政府建筑，不如说是作为住宅和亲密聚集地的功能。作为“民族客厅”的坎兹勒平房所体现的政治的归化和私密熟悉的气氛，是联邦共和国“品牌”的一部分，因为当时，西德正在发展一种自我概念，既基于欧洲福利国家的概念，也基于通过克制、团结和集体节制来美化增长。“如果你看看这所房子，你会比看我发表政治演说更能了解我的。”当路德维希·艾哈德(LudwigErhard)在1964发表这一声明时，与其说他把平房变成了一个项目，不如说他变成了一个政治家。

德国馆入口处。巴斯·普林森(Bas Prince En)摄

当德意志联邦共和国的首都于1999从波恩迁到柏林时，邦加洛作为一名功能不健全但保存完好的地面管理员而被抛在后面。它与外界的中间脐带被割断，失去了物体的能见度，消失了。这种“非现实”最终将这座建筑变成了一个可移动的、抽象的概念，并允许我们以编程的方式使用它作为加尔迪尼德国馆的对话伙伴。

最初建成的巴伐利亚馆在贾蒂尼德拉双年纳莱在1909，帕迪里翁日耳曼尼亚被重新命名于1912。在1938，展馆被彻底改造了德国帝国的精神，在1943正式归它所有。直到今天，关于这样一座充满政治色彩的建筑是否能代表德国登上威尼斯人·贾迪尼的国际舞台，争论仍然很激烈。在这些辩论中，展馆的空间和建筑品质处于次要地位，因为它被认为是一个表达时代文化的“石头词”。

德国馆的外部。亚历克斯·莱纳(Alex Lehnerer)摄

尽管如此，德国馆还是要承受更多的改造。在波恩坎兹勒平房落成的同一年，在德国双年展专员爱德华·特里尔的领导下，展馆在威尼斯进行了最后一次重大翻修。他已经拆除了所有房间前面的墙壁以及掉下的天花板，从而创造了一个宽敞的中央空间，游客们今天可以看到这里的亮光。对于联邦共和国作为一个文化国家的自我形象来说，1964也是同样重要的一年，这反映在展馆的展览历史上。从1964“古典现代主义”回顾展开始，当代对展馆的贡献开始直接借鉴展览空间本身，将展馆置于更广阔的层面，不仅是一个纯粹的博物馆空间，也是一个历史背景。

我们要使这两个对立的政治建筑物在威尼斯讲话，并在他们平等的地方煽动一场谈话。
就今年的双年展的主题而言，我们选择在2014年开始我们在德国的百年现代史，第二个重点是1964年，威尼斯德国馆最后装修的年份，波恩的Kanzerunalow完成。
我们的想法开始是一个内衬：我们将“重新制造”卡兹勒邦伽罗瓦和“交叉切割”它与威尼斯的德国馆。
我们喜欢看似简单的前提：一个高概念的概念的精确细节加深了它，帮助它变得更加丰富和更复杂，造成了矛盾，最终把一个衬里变成了一个完整的故事。
同时，我们必须确认我们的直觉，即这一简单的行动将创造一个有意义的、令人兴奋的和深远而不稳定的连接到过去百年的现代主义历史——达到现在的权利，甚至可能是未来。

议长的Bungalow(Kanzlerbungalow)。洛萨·夏克(Lothar Schaack)摄

作为建筑师，我们希望使用建筑手段来处理历史，通过对这两座建筑的建筑蒙太奇来连接思想、时间、实际的地点和空间。我们的展览是一个装置-作为空间体验的建筑展览-产生于与展馆建筑部分复制的Bungalow的横切。在从空间(波恩原版)到图片(媒体)到空间(展馆)，再回到图片(参观者拍摄的照片)的途中，材料仍然是一个具体的现实，只有通过有意的遗漏，才能对空间进行抽象。因此，“部分复制”一词比“重建”更好地定义了威尼斯正在发生的事情。突然之间，与“原创”的关系不再那么重要了。现在重要的是，邦加洛和亭的蒙太奇产生了什么--它们都成为彼此的背景。

邦加洛的材料和元素充当了传播媒介的作用，将人们从波恩到威尼斯的过去的政治姿态和象征性的行动都传递给了他们。这两座建筑的个别元素从最初的背景中消失了，失去了它们的直接、清晰的功能角色--它们在新的星座中变得可见，并相互相互展示。在这样做的时候，他们也会质疑对方赋予的意义。物质与神话之间的关系动摇了。同时，这两座建筑的情景连接构成了“第三空间”，它模糊了原有空间的组织和特征，与游客的记忆一起工作，令一些人失望，但也满足了其他人的期望。材料和集体记忆创造了层次分明的层次。建筑的对立并列创造了第三个实体，它比这两个单独的物体的总和还要多：一个中间空间。正是在这个中间空间中，才产生了意义。

美国国务卿埃贡·巴赫尔(FRG，右)和迈克尔·科尔(民主德国)的背景是财政大臣邦加洛，1972。路德维希·韦格曼摄

这项工作的目的是双重可读性。展馆是通过Bungalow来阅读和引用的，反之亦然--每个人都是对方的钥匙。随后的对话打开了与这些体系结构的形式和使用以及与它们相关的(德语)历史的一系列关联。每一栋建筑都质疑另一座建筑的神话：如果Bungalow的透明玻璃不能兑现它的承诺，俯瞰广阔的景色，而不是在冰冷的白色展馆墙壁上勾勒风景，那么它有什么意义呢？

本次展览中唯一具有明显时间性的项目是赫尔穆特·科尔(Helmut Kohl)曾经使用过的公务车，这是与波恩共和国、坎兹勒尔平房(Kanzlerbungalow)及其最后一位居民的直接历史联系。它也与威尼斯的展馆有关，因为它是一种立即被理解的官方国家象征。停在波恩Bungalow前面的汽车不仅代表了一个值得信赖的熟悉的公共领域，也代表了一个私人的领域。在威尼斯，汽车和入口前的红地毯把每一次参观都变成了对展馆的国事访问，这辆车象征性地为两座建筑服务。这辆车的历史特色因其位于德国馆外的位置而进一步降低。在这个壮丽的背景下，它失去了一些真实和代表性的重量，在眼睛的眼睛。

作为单独的对象，这两座建筑--坎兹勒平房和德国馆--都是图案联想的丰富来源。但是，这两种架构的交集会产生什么关联呢？德国和欧洲的一系列政治协会取代和覆盖了设施的实际空间。

1972，社民党和自民党在总理邦加洛的国家客厅举行了联合会谈。路德维希·韦格曼摄

除此之外，该装置还检查了德国作为一个国家和欧洲一部分的角色和自我形象。2014年间，与五十年前相比，无论是在国内还是在国外，对这个问题的答案的需求似乎都同样紧迫。在欧洲(仍在进行中)金融危机期间，我们看到国家主权受到质疑。德国被迫做出影响远在其国界之外的欧洲人生活的决定。在过去百年的建筑和现代主义中，民族认同的问题是一个完全不同的问题的重新表述：今天的德国在一个放弃国家主权概念的欧洲发挥了什么作用，但显然并非毫无顾虑？

后一个问题还指出了与安装有关的两个外部世界：一个国家展馆的展馆远远超出了贾尔迪尼展馆，另一个布加洛展馆是国家的公共、私人住宅和客厅。然而，也有一种双重的内部化，即每一栋建筑都是在另一栋建筑内部建造的，而Bungalow的家庭生活也是分阶段的，这在很大程度上给人留下了一种私人室内的印象。对我们来说，有趣的不是对比本身的张力，而是不和谐与和谐的相互作用所产生的张力。同时，实际建筑与建筑展示过程之间的界限消失了。

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