威尼斯建筑双年展2014：已故英国建筑师Cedric Price是“在二十世纪的所有学科中最重要的人物之一”，根据马塞尔·杜尚的影响，他与马塞尔·杜尚相当（根据采访幻灯片）。

塞德里克·普莱斯。RIBA提供的图片

“他就像马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)，他真的是一个关键人物，”奥布里斯特说，他是伦敦蛇纹石画廊展览的联合主管。“我认为这一切都是在有趣的宫殿里进行的，对我来说，这是20世纪最重要的项目之一。”

塞德里克·普莱斯宫室内透视，1964，加拿大建筑中心，蒙特雷

乐趣宫是一个未建成的1961设计的灵活，开放的结构，严重影响理查德罗杰斯和伦佐钢琴在巴黎蓬皮杜中心。

卢修斯·伯克哈特，1977岁。安娜玛莉·伯克哈特摄

这是在威尼斯建筑双年展上举行的一次名为“漫步穿过一个有趣的宫殿”的瑞士馆的庆祝活动，Obrist策划了这个双年展，并探讨了普莱斯和瑞士社会学家卢修斯·伯克哈特的作品。

Obrist将瑞士馆描述为“基本上是一幅有趣宫殿的素描”。你知道没有规定的程序，你可以随时改变它，任何东西都可以插入。“

这座展馆是与瑞士建筑师赫索格共同开发的。

“如果你看看有趣的宫殿，他就会想到整个互联网、参与和反馈回路的想法，这都是他的想法，基本上是他的想法，”被广泛认为是艺术界最有影响力的人物之一的奥布利斯特说。

普莱斯出生于1934，去世于2003。他建造了相对较少的建筑，但通过“陶器思考带”(Potteries Thinking腰带)等未建概念影响了整个一代建筑师。“陶器思考带”是一项提议，旨在建立一个分散的流动大学校园。今年双年展的英国馆也以普莱斯的作品为特色。

参观瑞士馆的游客穿过建筑的主要空间，画成白色，观看一系列活动。当学生在一辆手推车上搬着一辆手推车，窗户周围环绕着窗帘时，墙上挂着一台放映机，上面显示的是电影和图像，而更多的学生则在空间周围移动手推车。

展出的作品还包括建筑师和艺术家的贡献，如Dominique Gonzalez-Foerster、Philippe Parreno、Asad Raza和Tino Sehgal。AtelirBow-Wow创造了一个图形装置，坐在展馆的入口上方.

在开幕的一周里，进行了一系列的背对背会谈，发言者包括赫佐格的阿泰利埃·波瓦-沃夫(Atelier Bow-Wow)。

Obrist说，他构思了这个非传统的展览，因为“展示建筑非常困难；如果墙上有模型和图画，总是感觉很脏。”

这就是蛇形画廊推出每年一度的夏季展馆的原因，他说：“朱莉娅·佩顿·琼斯(JuliaPeytonJones)在2000的富有远见的发明是，她说‘如果你想展示建筑，你就必须建造它！’”

跟随Dezeen对威尼斯建筑双年展的报道？

除非另有说明，摄影作品是安德烈·阿维茨(Andrea Avezz)拍摄的。以下是Obrist采访的经过编辑的文字记录：

Marcus Fairs：告诉我们瑞士馆吧。

汉斯·乌尔里希·奥斯本：瑞士馆是对瑞士社会学家、景观设计师和理论家卢修斯·伯克哈特和英国城市学家兼建筑师塞德里克·普莱斯的致敬。两位不再和我们在一起的幻想家--他们都死在了2003--我觉得他们需要被记住，他们可以一起被看到，因为他们在生态、环境、网络等主题上有很多共同之处，他们很早就开始思考网络，交通，通过一个惊人的绘画实践来看待所有这些事情。

当我在巴黎的现代艺术博物馆时，我做了两次关于他们的个展，我越多地整理他们的画，我就越看到相似之处，我想有一天我应该把他们聚集在一起。这是我的梦想之一。

然后瑞士政府邀请他去做这个展馆，同时，雷姆·库哈斯宣布双年展的主题是基本面，并鼓励这些展馆去做一些重新审视现代和重新审视二十世纪人物的事情。于是我立刻想：“那是时候了！”因为卢修斯·伯克哈特并不是建筑界以外的国际观众所真正认识的，也没有那么高的评价，所以它感到迫切需要向卢修斯展示，也在这里展示塞德里克，并庆祝这两件事。

但很明显，问题是，你如何使一个档案生动？的确，这是一个重新审视二十世纪档案的重要时刻。这也与记忆有关，因为我们拥有越来越多的信息；我们被信息的指数增长所包围，然而这并不一定意味着有更多的记忆。这可能是健忘症在我们的数字时代实际上是非常存在的。

图片由瑞士艺术委员会临Helvetia提供

所以记忆的概念就存在了，但是如何才能避免它仅仅是…的盒子和演示文稿呢？尤其是建筑很难展示，如果墙上有模型和图画的话，总是感觉很脏，这也是为什么我们在蛇形的展馆里做展馆的原因。朱莉娅·佩顿·琼斯(JuliaPeytonJones)在2000的富有远见的发明是，她说：“如果你想展示建筑，你就必须建造它！”她从2000开始和扎哈·哈迪德在一起，自从2006我加入蛇纹石之后，每年我们都会挑选一位建筑师，这是一次美妙的经历。真是无与伦比。

所以我在想，我们要怎么处理档案？我们怎样才能使它生动起来？然后我想最好的方法就是把建筑师和艺术家聚集在一起发展档案的表现性。

所以我邀请了赫尔佐格

我邀请他们设计展览，并与我们共同策划档案馆.他们想出了这个关于手推车的好主意，因为当我们去卢修斯·伯克哈德档案馆的时候，我们看到了这些手推车，基本上，他们把它们推了进来，然后他们的想法是，手推车就是这个显示功能。

正如马塞尔·杜尚(MarcelDuchamp)所说--理查德·汉密尔顿(RichardHamilton)经常引用他的话：“我们主要记得展览，这些展览也发展出

赫佐格

马库斯·费尔斯：塞德里克·普莱斯在建筑史上的地位是什么？

汉斯·乌尔里希·奥布利斯特：对我来说，他是20世纪所有学科中最重要的人物之一。他就像马塞尔·杜尚，他真的是个关键人物。从90年代起我每天都在想他。对我来说，他的理想；如果你想到波特认为带作为一个整体的教育单位在移动，重新启动一条废弃的铁路线，成为一所学校的移动，他的教室在移动。这是令人难以置信的当代，并期待着他的网络思想，互联网时代。

我认为这一切都是在有趣的宫殿里进行的，对我来说，这是20世纪最重要的项目之一。我们这里有来自CCA[加拿大建筑中心]的原始模式；整个项目是与CCA合作的。如果你看看有趣的宫殿，他预见了整个互联网的想法，参与的想法，反馈的循环，都在那里，这基本上是他的想法。

我们在这里所做的基本上是一个有趣的宫殿的草图。你知道没有规定的程序，你可以随时改变它，任何东西都可以插入。我想你知道塞德里克的作品，我的意思是这些是非常有名的项目：有趣的宫殿和陶器思考带。如果你每天看这里的档案，就会发现新的东西。

我是说今天早上，我们和所有的参加者和肺的游客看了一下。
所以他最后一个项目中的一个实际上是给一个城市提供一个肺，所以他被邀请参加纽约的一场大型比赛，而不是像往常一样，他实际上是在注射一个氧气肺。
如果你现在看着北京，人们几乎不能呼吸，21世纪的项目比注入氧气的肺还要好呢？

所以他只是充满了火花和想法，他的许多图纸在档案馆可能已经完成今天。太现代了。

马库斯·费尔斯：你对双年展的总体看法如何？

汉斯·乌尔里希·奥布利斯特：我认为雷姆非常令人兴奋。我认为，在经历了如此多的双年展之后，城市要么是主要的主题，要么是一个隐含的主题，现在这个主题集中在基本面上，这真的很有趣。我非常着迷于参观中央展馆，每一个房间都让我回想起过去的样子，就像他鼓励展馆做的那样。在每个房间里，你都有相同的游戏规则：他拜访了这位研究楼梯50年的德国研究员。对我来说这是个惊人的发现。但后来他把它预测到了未来，比如托尼·法德尔(TonyFadell，Nest的创始人)，他是我们这个时代伟大的发明家之一。

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