威尼斯建筑双年展2o14：比利时馆馆长参观了全国260户人家，利用他们的发现，在威尼斯双年展(幻灯片访谈)中尽量减少对普通国内建筑的娱乐。

Maxime Delvaux摄

建筑师塞巴斯蒂安马丁内斯巴拉特，伯纳德杜布瓦和萨拉利维与馆长朱迪思维兰德在室内。笔记和数字项目，该项目的重点是比利时家庭的国内内部，以讲述该国的故事，在上个世纪。

马丁内斯·巴拉特(Martinez Barat)上周在开幕式上对Dezeen说：“主要的想法是，以吸收现代性的主题为主题，或许我们从内部而不是从外部来看待建筑，”他解释了这个项目是如何回应双年展策展人雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)的简介的。

Maxime Delvaux摄

在五个月的时间里，小组和摄影师Maxime Delvaux访问了260所房屋，制作了大约1 200张照片。然后，他们分析了这些图像的模式-最终产生了一个目录的照片缩影现代比利时住宅。

Levy说：“我们的想法是进行一个概述，五个月后回来，提供足够的室内照片，以便描述比利时人今天的生活情况。”

Maxime Delvaux摄

小组选择了其中的几种情况，并在比利时馆的内部重新创造了这些情况。这些元素包括一个悬挂的天花板，为天窗让路，地板表面的变化，一个建在角落里的书架和一个线框存储栏杆。

马丁内斯·巴拉特说：“我们不想展示关于建筑的文件，而是想要制作建筑和展示建筑。”

Maxime Delvaux摄

该团队还充分利用了展馆现有的特色，比如一扇新窗户和一块破碎的灰泥所揭示的后部非法延伸。

每一次发言都附有目录中的一些页面，邀请访问者自己建立联系。

“这是一种游戏-有很多小干预，其中有些是真的隐藏，”杜布瓦解释说。

Maxime Delvaux摄

“还有目录中的几页，所以这些都是线索，是我们所看到的线索。”有些地方确实很明显，但有时会更棘手和更具挑战性。“他补充道。

继续阅读我们与馆长的采访记录：

艾米·弗里克森：你能解释一下你在这次展览中展示的项目吗？

塞巴斯蒂安·马丁内斯·巴拉特：我们一年前就开始了这项研究，主要的想法是以吸收现代性的主题为主题，或许我们从内部而不是从外部来看待建筑，我们就能看到新的事物。对于建筑，我们有一个非常不同的观点，所以我们试着标记它的重要性，如果我们从内部看建筑，也许我们可以说现代性被明显的实践所吸收。所以我们真正关注的是展示，改造，修改，调整那些已经建成但不是为我们设计的建筑的内部结构。那么你是如何让你的建筑变得真实呢？

Maxime Delvaux摄

莎拉·利维：你是如何改变它以使它能够在当代被使用的？因此，我们在比利时领土上进行了一项为期五个月的调查，其中有几个标准：地理、历史和类型学。所以这个想法是要做一个概述，五个月后回来拿出足够的室内照片来描述比利时人今天的生活方式。所以我们就是这么做的。当然，我们必须能够进入房屋，这真的是最重要的标准，对人们来说，让我们进去，这是相当多的事情！在五个月结束时，我们进行了大约260次访问，并带回了1 200多张照片、笔记和草图。

Maxime Delvaux摄

艾米·弗里克森：你是怎么找到和挑选人的？你打电话了吗？

伯纳德·杜布瓦：这是一个很长的过程，我们仔细观察了图像，找出了相似之处和不同点。我们真的做了--所有的材料都必须被操纵。我们和这些照片一起生活了很长时间，所以最后我们真的把重点放在了一个简短的选择上，那就是出版物中的250张图片。

Maxime Delvaux摄

朱迪思·维兰德：这也是一种非常系统的拍摄内部照片的方法，因为我们总是用广角距离拍摄，所以我们能够读到一种特殊性，或者脱离上下文，这给了我们比较图像的可能性。

独立住宅，业主，Lommel，1983年，由马克西姆·德沃克斯拍摄

Sebastien Martinez Barat：它显示了很多的统一性，因为我们去了非常不同的地方，遇到了非常不同的人，他们有着非常不同的背景，来自比利时各地。我们实际上注意到，从照片中，照片的技术以某种方式抹去了这些差异，并帮助我们真正关注我们正在寻找的东西，这就是我们试图提取、解释、理解、显示在目录中以及在节目中使用的那些数字。在做目录之后，我们试图说出我们遇到的所有东西，我们没有名字。

排屋，房客，哈贝，1971。由马克西姆德尔沃拍摄。

莎拉·利维：因为这是一个重要的部分，我们不想使用建筑词汇，我们的想法是能够准确、准确地命名我们所看到的东西，但实际上是从我们作为建筑师时使用的词汇中提取出来的。

公寓，业主，Auderghem/Oudergem，1965。

塞巴斯蒂安·马丁内斯·巴拉特：嗯，现在有了一个名字，我们试着把它们作为一个项目来使用，因为这个目录的目标是制作一些手册，某种工具，我们作为年轻的实践者，也可以在我们的工作中使用。当然，它并不是详尽无遗的，它可能是其他的东西，但是我们发现了一些我们试图在展览中使用的数字，我们的方法是在展馆本身进行干预。所以我们不想展示关于架构的文档，而是要创建架构和显示架构。既然我们谈论的是内部，我们在现有的建筑里有一个内部，所以这是一个完美的时机。

排屋，主人，纳穆尔，1930。由马克西姆·德尔沃拍摄。

伯纳德·杜布瓦：还有，真正重要的是，当我们参观的时候，我们走进了建筑和房屋，我们必须阅读墙壁和空间来理解建筑的故事和生命的形式，所以这是一个完美的循环。所以你必须阅读墙壁，天花板，地板来看细节。而这种感觉，我们想在这里重现给来访者。这不是一个展览，你只看墙上的图片，但你必须做一种考古学的想法“这是展览的一部分，这是一座建筑，这是存在的，这是一种干预”。这是一种游戏-有很多小干预，其中一些是真的隐藏。还有目录中的几页，所以这些都是线索，我们所看到的线索。有些地方确实很明显，但有时可能更棘手，更有挑战性。

半独立房屋，主人，拉胡尔佩，1973。

莎拉·利维：这实际上是我们希望人们发现它的方式，足够好奇，以便研究和搜索每一个干预措施，并了解到底发生了什么。

塞巴斯蒂安·马丁内斯·巴拉特：我们在这里展示的一些数字实际上根本不是干预措施，但我们在建筑中发现了它们，就像一堵墙被打破了，永远都是这样，无法修复。这些包括展馆的非法延伸，我们用窗户展示了这一点。

公寓，租户，圣若瑟-十诺德/圣约斯特-十节点，1930。

莎拉·利维：窗户实际上是新的，我们是为展览而做的，通常你甚至都不知道后面有一个小小的延伸。因此，把存在的东西和可能的东西以及没有人知道的建筑联系起来真的很有趣。

阅读更多建筑访谈展览比利时Slideshows