采访：百万富翁女商人齐塔科布使用了尖端的建筑和设计，以振兴经济的偏远福古岛在纽芬兰，她的出生地。她告诉Dezeen，她如何让国际设计师与当地工匠合作，“保存一些我们害怕失去的东西”(幻灯片)。

齐塔·科布。卢瑟·卡弗利摄

福古岛面积不足100平方英里，人口略多于2，000人，如今拥有一系列由加拿大建筑师托德·桑德斯(ToddSaunders)设计的著名艺术家工作室，以及一家由国际知名设计师设计的客栈。

这些都是科布在2001建立的一个基金会建立的，目的是在渔业崩溃后给岛民一个有活力的经济。

桑德斯建筑的长工作室

55岁的Cobb说：“我们认为有机会利用建筑来保护一些我们害怕失去的传统知识。”“不仅要掌握知识，而且要把知识再延长100年。”

科布在岛上长大。像许多人一样，她搬去学习，也不打算回来，但“从未停止过对这个地方的关心，并深深地相信它有很多东西可以提供”。

桑德斯建筑的长工作室

因此，在光纤行业取得成功后，她回到了家乡，决心扭转这个岛国日益衰落的命运。

她解释说：“如果你想到加拿大，或者任何地方，都会出现农村人口以比以往任何时候都快得多的速度进入城市地区的危机。”

桑德斯建筑福古岛酒店

她创立了慈善的Shoreast基金会，该基金会除了为当地企业提供资金外，还帮助Cobb启动了一个名为Fogo Island Arts的艺术家居住项目，该项目吸引了来自世界各地的创意人员到科布岛上工作。

她对Dezeen说：“我认为这是以一种新的方式将福古岛重新编织到世界的结构中。”“我显然相信艺术能产生各种社会影响。”

桑德斯建筑福古岛酒店

科布在加拿大建筑师托德·桑德斯(ToddSaunders)的帮助下，设计了一系列由岛民使用传统材料和技术建造的艺术家工作室。

她说：“福古岛是一个非常自力更生的地方--我们自己创造的一切，很少带给这个岛。”“所有这些技能仍然存在，所以我们想把它们应用于这些建筑的建造中，并做一些手工制作的事情。”

伊内克·汉斯的福古岛家具

桑德斯还设计了福古岛酒店，吸引游客到岛上，并作为展示艺术家的作品。但柯布并没有把进口家具塞满客栈，而是听取了伦敦室内设计师伊尔塞·克劳福德(IlseCrawford)的建议，开始从当地社区采购所有东西。

包括伊内克·汉斯、克里斯·卡贝尔和唐娜·威尔逊在内的许多国际设计师被邀请设计可以利用当地资源生产的产品。

桑德斯建筑的桥梁工作室

科布解释说：“我们邀请设计师到这里来居住，让他们和当地的工匠配对，不管他们是纺织人还是造船工人，并要求他们拿出所需的物品。”

许多项目现在将被复制出售，带来额外的收入给社会，有助于维持它，因为渔业下降。

桑德斯建筑的桥梁工作室

科布说：“我们不需要卖出数百万的东西，但是卖100条被子对福古岛的经济有很大的影响。”

向下滚动以获得完整的采访记录：

艾米·弗里克森：你能先告诉我你和福古岛的私人关系吗？

ZitaCobb：我出生在这里长大。
我的堂兄弟们认为，在佛戈岛有八代蛛丝马迹，但这一切都要看你是如何衡量一个世代的。
我一直认为这个岛是艘船，有点像巴克部长富勒，地球也是艘船，但这是我唯一知道的船，直到我16岁。
我和任何其他的岛民没有什么不同，我与这个地方有很具体的和集成的关系。
我知道它的每一个细微差别，都知道我的。

高中毕业后，我离开这里去上大学，当然，我也是和我一起去的。我认为这艘船的类比是一个很好的比喻，因为无论你去哪里，你都知道母舰在哪里。该岛面积约300平方公里，有10个定居点，我们称之为它们的外埠，当然，每个人都在海岸定居，因为它们是来捕鱼的。我在一个农场长大，从来没有去过五公里外的社区，叫“倾斜”，因为我们没有车。我们本来可以坐船去的，但没有理由去，因为你自己的村子里有你所需要的一切。

艾米·弗里克森：那还是个无车岛吗？

齐塔·科布：不，不是现在，这已经改变了。我55岁了，当我长大的时候，那是一个没有汽车的小岛，但是一半的道路都是在60年代末和70年代早期修建的。

桑德斯建筑压碎工作室

艾米：你在岛上长大的记忆是什么？

齐塔·科布：我一直觉得我们拥有一切，但那从来就不是一个非常富有的地方。这里的天气真的很重要。春天、夏天和秋天是采集食物的季节。不管你是在钓鱼还是采摘浆果，你都花了一年中非常非常辛苦的时间来获得冬天所需的食物。十一月，十二月，当冰袋来临时，你知道你将被切断几个月。由于有冰，船再也不能出海了。令人恐惧的部分并不是我们会吃光食物，尽管有冬天，你会想知道，但这是关于是否有人生病。如果那样的话，就不可能离开这个岛了。当我从小就有那种恐惧，例如，在过去的日子里，我们会在十一月挖坟墓，因为地面会结冰，如果有人在冬天死了，你就不能挖坟墓。我们会挖掘这些坟墓，总是在想，“这是给我的吗？”或者“这是给你的吗？”

我认为住在岛上的人比任何人都更了解实用性。我也是一名水手，当你在海洋中的时候，你会深深地明白你需要保持这艘小船的健康和良好的状态，因为如果那艘小船失败了，你就不会成功。如果你住在岛上，那也是一样的。人们敏锐地意识到他们所处的环境，任何事物中的任何变化或细微差别。风，冰的移动方式，一切。我不认为这只是我们爱这个岛的问题，我想是因为我们知道我们的生存取决于它。

艾米·弗里克森：大学毕业后，你总是打算回到福古岛吗？

齐塔·科布：不。我离开的时候，在70年代中期，鳕鱼渔业已经崩溃了，我的父亲，谁是相当老的，无论如何，是超过捕鱼。他真的很伤心，在他的观察下，我们在这里的连续性即将结束。所以，当我离开的时候，我没想到我还能回来。

我想我回来的路是因为两件事。第一，我从未停止过对这个地方的关心，我坚信它能给我和其他人带来很多好处。但我也开始意识到，小岛屿与我们称之为地球的大岛非常相关，使福古岛得以从60年代存活下来的商业模式对小社区有很大的影响。如果你想到加拿大，或者任何地方，都会出现农村人口以比以往任何时候都快得多的速度进入城市地区的危机。

桑德斯建筑压碎工作室

艾米·弗里克森：你能告诉我一些你回国后在岛上建立的组织吗？是什么促使你启动这些组织？

齐塔·科布：我认为，我们在这里开展项目的方式，在学习一个农村地区如何与之相关，以及我们如何在农村和城市地区之间建立生产性关系方面，提供了一些帮助。自然和文化是人类生活的两大衣裳，我认为人类文化的产生大多源于人与自然的关系，有时是人与自然的斗争。因此，自然和文化主要存在于这些农村地区的边缘，无论它们是农耕地还是渔场，而商业和技术则主要生活在城市地区，因此问题在于我们如何利用商业和技术为自然和文化服务。

所以我们做的第一件事是成立了一个叫做Shoreast基金会的慈善组织，但是我们认识到一个慈善组织本身是不可持续的，所以问题是我们如何才能利用这个基金，以一种像商业一样的方式来帮助维持它。所以我们做了几件事。首先，我们创办了福古岛艺术--一个独立的非营利组织。这是一个实习计划和当代艺术对话组织。我认为这是以一种新的方式将福古岛重新编织到世界的结构中。很明显，我相信艺术的力量能产生各种社会影响。然后我们有了一些直接的保护计划，试图保留一些岛上的遗产。我们还启动了一个叫做商业援助基金的项目，它就像一个贷款基金，供当地人开办或扩大当地企业。当然，整个事情的经济引擎是去年开业的福古岛酒店。客栈的想法是，任何盈余，上帝愿意有很多，将回到慈善机构，并留在社区。

桑德斯建筑压碎工作室

Amy Frearson：项目的建筑方面是如何发展的，你是如何开始与Todd Saunders合作的？

齐塔·科布：当我们开始这个项目的时候，我们意识到我们需要艺术家工作的工作室，也需要一家旅店。我们认为，这是一个机会，可以利用建筑来保存一些我们害怕失去的传统知识，但要把它建设成一个非常现代的东西，它不仅有可能保留知识，而且实际上可以把它再延长100年。福古岛是一个非常自力更生的地方--我们拥有的一切都是我们拥有的。我们自己做的很少有什么东西被带到这个岛上。所有这些技能仍然存在，所以我们想把它们应用于这些建筑的建造中，并做一些手工制作的事情。我们想要和一个不仅理解，而且深深接受项目责任的人一起工作。

托德桑德斯，首先是一个岛民，所以他有文化，历史负担，从他自己的血统，很好地服务这个地方。他有能力和责任感，所以这就是我们聚在一起的原因。他已经准备好进行那种旅行了。我们这样做是以一种如此深入的合作方式，每个人都需要理解如何为彼此做出妥协。

艾米·弗瑞德：你和其他设计师一起做了什么？

齐塔·科布：当我们开始做这个项目的内部设计时，我们意识到我们需要的是以前我们文化中根本不存在的东西，比如旅店的吊灯。我们所做的最聪明的事情之一就是得到室内设计师IlseCrawford的帮助。她给我们的建议是，为岛上的客栈设计和制造一切。所以我们邀请设计师到这里来居住，让他们和当地的工匠配对，不管他们是纺织的人还是造船的人，并要求他们拿出所需的物品。这成为了一个非常有趣的项目，持续了三年。唐娜·威尔逊就是其中之一。她为旅馆设计了许多东西，包括一些壁纸，伊内克·汉斯也设计了许多东西。

桑德斯建筑塔工作室

所以当我们开始建造客栈时，我们为自己制定了一些规则。第一，只要有可能，就需要在福古岛制造东西。另一种情况是，在任何情况下，我们都不会购买任何东西，但如果必须的话，我们应该从有基本劳工法例和基本环保法例的地方购买。

艾米·弗里克森：那么你把这些规则应用到客栈的细节上了吗？

齐塔·科布：连指甲也是！我们想给住在客栈的人提供至少洞穴人有的东西。这里需要新鲜空气，这样你就可以在旅馆的任何地方打开窗户。我们想要提供一个温暖的壁炉来收集木材，所以有36个烧木头的炉子和壁炉。我们想确保所有的东西都是由天然材料制成的。当然，我们也想带来别人的陪伴。

艾米·弗里亚：你能告诉我关于艺术家工作室的更多信息吗？

齐塔·科布：关于这些艺术家工作室的问题是，他们是在远离电网的。你必须走到他们身边，你不能开车去找他们，这是故意的。但是他们离社区只有十到十五分钟的路程，所以我们想确保他们能感觉到“这个地方”。这是对所有建筑物的一种考验--如果200年前住在这里的人回来了，他们能认出他们是属于自己的东西吗，尽管这是非常现代的？

桑德斯建筑塔工作室

艾米·弗里克森：艺术家在福古岛的出现如何改变了社区？

齐塔·科布：我不会说变了，变了是个很强的词。这无疑增加了社区的能力。它给外界带来了一种不同的意识。我认为这些艺术家，他们大多是年轻的，对世界有一个特定的观点，我认为这些对话帮助福古岛居民从他们在这里的经验之外了解事物。

有一些有趣的项目和有趣的对话，比如一位苏格兰艺术家罗里·米德尔顿在池塘上做了一个非常可爱的项目，在那里他制作了一家冰电影院，并用它来播放一部日落的电影。在一个非常简单的层面上，他的项目是关于所有的事情，甚至我们的日落经验，都是如何被调解的。它在许多不同的层次上都起了作用，但你可以看到，这是多么令人发人深省的事情。

艾米·弗里克森：你对福古岛的未来还有其他计划吗？

齐塔·科布(Zita Cobb)：我们在后台做的一件事就是尝试制作一个工具包，把我们学到的东西与其他正在寻找出路的农村地区分享。汲取并分享这些知识是我们的一个重要优先事项。我们还认为，客栈里的所有物品，从椅子到被子，都有可能加强这个地方的经济。所以我们想推出一个销售这些物品的小生意，我们不需要卖几百万的东西，但是卖100床被子对福古岛的经济有很大的影响。

桑德斯建筑塔工作室

艾米·弗赖尔森：那么，有一个真正的机会给社区带来很多生意吗？

齐塔·科布：当然。当人们呆在客栈时，他们的反应令人难以置信。当人们走进这些房间，他们不想出来的时候会发生一些事情。我认为，当东西是手工制作的，它可以帮助我们修复我们与物体之间破裂的关系，并带来可能性。

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