在最意想不到的地方是一块空白的画布。我站在Ashiesh Shah公寓前门的前面。它是一面光滑的瓷砖墙，没有铰链的痕迹。有足够的理由怀疑，在这里陪伴我的保安人员是否以礼貌为幌子快速撤离。那时候门铃就很明显了。在我敲响铃铃后的短短几秒钟内，AD50建筑师打开了他在孟买南部二楼的瓷砖门。

在我脑海中尽是那扇门，但那儿却不存在，但越过门槛迈出一步，就进入了复式房，它马上飞了出去。这个看似简单的空间是沙阿（Shah）在喧闹的城市中撤退的版本，旨在适应房主的简洁线条美感，并且与原始头像完全不同。在那个版本中，房间是分隔的，窗户很小，紧凑的两居室空间到处都是墙壁。“我不知道从哪里开始。然后我想到了将其扩大到一个很大的空间，然后从那里去。”他说。

左：建筑师Ashiesh Shah在他的客厅里-夏洛特·佩里安德（Charlotte Perriand）可调节桌子上方是Dashrath Patel的拼贴画和Dayanita Singh的照片作品。右图：在主要的起居区中，家具是由上世纪中叶的设计元素混合而成的，从勒·柯布西耶（Le Corbusier）的“昌迪加尔（Chandigarh）”沙发，夏洛特·佩里安（Charlotte Perriand）的凳子和皮埃尔·让纳雷（Pierre Jeanneret）的椅子开始。沙发后面是麦加·麦地那（Mecca Medina）系列的艺术品，作者是Hajra Waheed。

左：Le Corbusier和Pierre Jeanneret设计的椅子和Charlotte Perriand的凳子坐在Rashid Rana大型艺术品附近。上面的吊灯是塞尔吉·穆耶（Serge Mouille）设计的。

右：床上上方挂着Waqas Khan的一系列画作。床单来自Merci和Bandit Queen。在左侧的前景中，压碎的铝制雕塑是Manish Nai设计的；下面的控制台上是Sahej Rahal的雕塑。

莎阿说，全白色的调色板带有精致的木质装饰和中性的地板，“使外面的绿色显得有些刺眼”。
事实证明，这是Shah传奇的艺术品和家具收藏的理想背景。精心选择，以补充沉稳的氛围，并与空间互动。内在的精神联系来自客厅墙上麦加和麦地那的Hajra Waheed绘画，这些绘画与卧室里悬挂的Waqas Khan冥想作品紧密相关。

莎阿解释：“在卧室里，也有重复的念头，几乎就像数羊一样。” 在Ayesha Sultana石墨作品以及Manish Nai和Rashid Rana作品中看到的冥想多样性展现了空间，艺术和功能的无缝融合。“具有功能的艺术对我而言是架构，因为没有功能，它只是形式，”
他解释。

对于沙阿来说，艺术与空间之间的联系也源于艺术家委托新的家居作品时的参与。“一直以来，对我来说，[参与度]就是我与艺术家坐在一起，仔细研究作品直到找到完全合适的作品的时候。” 建筑师仅将投影仪照明系统用于几项关键工作：“我不是一个吸顶灯大户。我更喜欢私密照明，但这不适用于艺术。” 他说，其余的就是发现。

左：房屋入口处是一个罕见的夏洛特·佩里安德控制台，其上是Somnath Hore，Zarina Hashmi，Sharmila Samant和Sudarshan Shetty的作品。湿婆神像是古铜色的。凳子是让·普罗维（JeanProuvé）设计的。

右：此楼梯通向主卧室。

意外的设计

发现是这里的主题。这包括一系列家具。
莎阿说：“我认为这个地方，这个地方，有着古老的灵魂，我想为此感到荣幸。” 这解释了本世纪中叶的家具，但仅作了部分解释。另一个原因是他在2015年印度艺术博览会上重新发现了勒·柯布西耶，皮埃尔·让纳雷特及其同代人，在那里他策划了一场展览，重点关注昌迪加尔传奇的建筑师设计-“ Chand LC”。“在装修他们设计的建筑物时，他们找不到合适的家具，所以他们自己做了。我觉得那与我在家里的故事一样。我不想要任何分类商品或商店的商品。我想要重要的，标志性的作品或我设计的任何作品。” 夏洛特·佩里安（Charlotte Perriand）的建筑对称性，让·普罗韦（JeanProuvé）和皮埃尔·让纳雷（Pierre Jeanneret）的作品（当时还包括其他作品）是一次不幸的事故。

他解释说：“我希望他们彼此之间以及与我进行对话。” “当您查看所有内容时，您会发现在所有部分中都具有强大的功能。如果您将它们随机组合在一起，它们恰好起作用。” 他们都齐头并进这所房子-一个隐藏的标志性博物馆。