威尼斯建筑双年展2014：展览专员太田嘉子说，日本展馆庆祝的建筑师在70年代“挑战现状”，在这部电影中，Dezeen在威尼斯拍摄。

“如果你看看整个世纪的日本建筑，70年代是相当关键的思考日本建筑可以做什么，”太田说。建筑师、历史学家和艺术家都深入到了现实世界。他们面对现实世界，自问。“

她补充道：“我认为这是非常缺乏今天。我认为人们或多或少地生活在一个舒适地带。他们没有接受足够的挑战。”

在现实世界中，日本馆的展品，包括伊东丰雄和安藤忠雄的作品，陈列在木制托盘和板条箱上。

“我们希望这个展览空间作为一个仓库，”奥塔解释说。我们希望参观者看到真实的东西，真正的文件，而不是别人的理论或解释。

由1973的石油危机引发，上世纪70年代对日本来说是一个经济困难时期，这迫使建筑师们跳出框框去思考，太田说。

她说：“关于70年代的现象，特别有趣的是，每个人都采取了个别行动来质疑现代主义，并对现状提出挑战。”

日本馆石山三木的预制房屋模型

他说：“例如，建筑师石山幸男(Osamu Isshiyama)就放弃了绘图板的工作，直接进入市场经济，买卖预制房屋系统。”他自己建造了住房单元。作为一个建筑师，这是一个完全相反的建议，它是对整个社会的一个信息。“

日本馆1993 Umeda天空建筑模型

这次展览还着眼于后来日本建筑的例子，太田章男声称这些建筑受到了20世纪70年代动荡年代的影响，比如广世原生子(HiroshiHara)的“大和国际”(1987 Yamato International)和1993座乌梅达天空建筑(

在日本馆的大和国际大厦1987号。Dezeen摄于

“众所周知，作为一名实地研究人员，Hara做了惊人的工作，”她说。“他去了非西方世界，质疑现代主义。我们有一个假设，也许他的实地研究的观察结果是对东京大和国际大厦的启发。“

日本馆委员会委员太田嘉子。版权所有：Dezeen

她接着说：“我们对Hara先生说，‘你(在上世纪70年代)的实地研究和你后来设计的东西之间有联系吗？’”他说：“事实上，我是根据我在阿尔及利亚参观的第一个村庄设计的。”

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除非另有说明，否则摄影是卢克·海斯拍摄的。

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