2014世界建筑节：建筑师莫斯萨菲迪与DeZeN谈了他的两个最著名的项目：新加坡的滨海湾沙滩开发，主办了今年的WAF；蒙特利尔的栖息地67大楼，他透露，是用LeGo（采访幻灯片）建模的。

海滨湾金沙购物会议中心位于前台，后面有三层楼的酒店。

滨海湾金沙大厦占地84.5万平方米，拥有世界上最大的酒店之一，以其顶部的三座塔楼而闻名，并有一个悬挑的空中花园，从塔楼的侧面延伸到65米外。萨夫迪说，这个项目让他的美国公司在亚洲“走在了地图上”。

萨夫迪解释说：“塔楼首先在底部打开，形成一个中庭，因为这个位置是三角形的，或者至少是楔形的，一个打开得更多，下一个更少，最后一个更少，所以有一种不断变化的几何图形。”

“然后我们进退两难，我们要把游泳池放在哪里？”我们怎么才能把这里变成度假胜地？就在那时，天空公园诞生了。它位于第57层，它有2.5英亩的悬臂，离塔65米，所有这些花园都被证明是神奇的。这确实使我们在亚洲名列前茅，这是肯定的。“

该计划于2011启用，开发商最初曾要求建造一座塔，但萨夫迪拒绝了这一想法，因为他认为这会造成一堵“墙”，将新加坡的市中心与海滨隔开。相反，他建造了三座55层高的高楼，上面盖着一个1.2公顷的天空公园。

“从象征意义上说，这将是无法忍受的，所以我提出了三座塔，上面的框架，所以创造了两个大窗口的海，他们是相当戏剧性的。”你可以看到从这座大楼到城市其他地方的任何一条路。“

“这一切都是关于重新思考和提出一种新的公共领域，这与坐落在一座购物中心上方的高楼群的主导类型相反，它把它转向了城市的其他地方。”

弗兰克·平克斯(Frank Pinckers)摄

除了容纳两个剧院，一个赌场，商店和餐馆，滨海湾金沙综合体还包括一个海滨长廊沿滨海湾，一个博物馆专门为艺术和科学。这个巨大的开发项目建立在填海的土地上，把市中心和新形成的滨海湾连接起来--这个淡水湖曾是该市的滨水区--它与新加坡海峡沿岸的花园和未来的发展联系在一起。

“我们创造了一种非常强烈的方向感，”Safdie解释道。“然后，公共领域延伸到整个项目，从大厅到天空公园，再到讲台屋顶。”

这位以色列出生的建筑师在2014世界建筑节上发表了他的闭幕式主旨演讲，呼吁对城市的设计方式进行“重新定位”。

他说，摩天大楼的时尚和公共空间的私有化正在创造出“不值得我们文明的城市”。

Safdie在接受德泽恩的采访时说，建筑师需要把塔楼看作是乐高的一部分，它必须与城市的更广阔的结构相连接。

“如果我们建造的都是塔，就没有城市了。我们必须找到一种方法来部署塔楼，以创造公共场所和公共领域，“他说。

“今天，建筑师们正在设计一些被认为是独一无二的、独立的雕塑的物体。他们认为塔是伟大的雕塑，以这种方式扭曲，以这种方式扭曲，但这座塔也是这座城市的基石。“

滨海湾金沙酒店中庭

“我们还没有学会如何做到这一点，只要建筑师关注的是建筑的对象理念，而不是这种连通性，我们将无法解决它，因为建筑的连通性告诉了它的设计。有些东西需要连接，就像乐高片需要点击连接一样。在你把它连接到下一个乐高片之前。

萨夫迪还谈到了孩子们的积木在人居67的设计中所扮演的角色。人居67是为加拿大蒙特利尔1967世博会建造的开创性住房项目，在他20多岁的时候就开始了他的职业生涯。

这座建筑群由354个堆叠的混凝土“盒子”组成，旨在创造一个高楼村庄的效果，被认为是布鲁塔主义的经典。

Safdie使用玩具砖对项目的各种版本进行了建模。“当时我在蒙特利尔买下了所有的乐高玩具，因为我们建造了很多很多的替代品。”2比1的砖块很完美。它没有我们最终在盒子里的悬垂，但它确实允许你做所有的集群研究，而且非常方便。“

Safdie说，这个项目是亚洲现在出现的一些主要计划的先驱。

“第一反应是很棒，但如果我们再做一次，我们怎么能为市场做这件事呢？”今天，我们开始在新加坡和中国等地大规模应用这一技术，这是我们过去无法设想的。“

但是，尽管它的暴露形式和广泛使用生混凝土，他坚持认为，它不应被视为布鲁塔运动的一部分。

他说：“我努力工作来获得一种能使机器表面光滑的形状，而不是粗糙的粗糙表面。”盒子是非常纯粹的几何体，所以我认为它是反野蛮主义建筑；对野蛮主义的反应。它恰好是在那个时期建造的。”

莫什·萨夫迪。版权Dezeen

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摄影是由蒂莫西·赫斯利拍摄的，除非另有说明。

请阅读我们采访莫舍·萨夫迪的经过编辑的成绩单：

马库斯·费尔斯：请自我介绍一下。

莫什·萨夫迪：我是莫舍·萨夫迪，我是一名建筑师。我在马萨诸塞州的波士顿工作了35年。我去那里是为了领导哈佛的城市设计课程，我们的总部就在那里。我们在新加坡、上海和耶路撒冷设有外地办事处。

艺术博物馆，是滨海湾沙滩开发的一部分。简嘉明摄

马库斯·费尔斯：跟我说说滨海湾金沙。在你的演讲中，你谈到了这是一种私人的发展，包括了公共空间的强大元素。

莫舍·萨夫迪：好吧，玛丽娜湾金沙是一个开发者/建筑师竞赛。新加坡政府和市建局(城市重建管理局，新加坡土地利用、规划和保护管理局)决定，为了获得最高的质量，他们将制定指导方针、目标和确定土地的价格，这样他们就会选择最好的项目，而不是出价最高的投标人。他们将其定为8亿美元，并确定了城市设计目标和方案目标。

我们是被开发商带进来的，我想我们赢得了所有的设计分数，因为我们回应了我们非常同情的东西：建造一座外向的、与周围城市相连的建筑。你知道吗，它跟你说话。

所以它有800万平方英尺。这可能是过分的，但我们把塔远离水，我们把滨水长廊的概念与我们的商业脊柱，在室外和室内，空调和自然通风的脊柱。。。

我们创造了一种非常强烈的方向感。然后公共领域延伸到整个项目，所以整个大厅到天空公园和讲台屋顶(零售部分)。

所以这一切都是关于重新思考和提出一种新的公共领域，这与坐落在购物中心上方的高楼群的主导类型相反，它背弃了城市的其他部分--这是当今亚洲城市的一种主导发展类型。

马库斯集市：酒店是发展中最具标志性的部分。告诉我们它的设计。

摩什·萨夫迪：好吧，塔楼首先在底部打开，形成一个中庭，因为这个位置是三角形的，或者至少是楔形的，一个打开得更多，下一个更少，最后一个更少，所以有一个变化的几何图形的动态。中庭本身是连续的和连接的，它是公共的，因为公众可以不受限制地通过它。

然后，我们陷入了两难的境地，那就是我们要把游泳池放在哪里？我们怎么才能把这里变成度假胜地？滨水区是公共的，讲台的屋顶是公共的，我们怎样才能建造游泳池和花园等等呢？就在那时，天空公园诞生了。它位于第57层，它有2.5英亩的悬臂，离塔65米，所有这些花园都被证明是神奇的。我是说，这确实让我们在亚洲名列前茅，这是肯定的。

马库斯·费尔斯：你在演讲中提到，就公共空间的规划方式而言，你认为新加坡可能是世界上最先进的地方。

Moshe Safdie：我想没有什么地方像新加坡那样有一个积极的规划机构。我认为部分是因为他们有肌肉，他们有政府的支持，因为大部分的发展计划都是公有的，他们出售的是他们所附的各种条件。

这在一定程度上是因为他们真的对都市主义感兴趣--他们想要创造一个既丰富又令人兴奋的公共领域，他们投入了大量的国家资源在花园、公园景观以及所有这些方面，所以这里有一个接受城市思想的耳朵，而其他地方要么无知，要么不在乎。

马库斯集市：酒店由三座独立的塔楼组成，而不是一座大的。那是为什么？

莫舍·萨夫迪：事实上，开发商(拉斯维加斯金沙)想要这座单塔，这就是他们在拉斯维加斯(与威尼斯和宫殿)所做的，也正是这使得它成为了一座高效的单一核心建筑。我拒绝了，因为我觉得你不能建造一堵把市中心和大海隔开的墙。从象征意义上说，这将是无法忍受的，所以我提出了三座塔，上面的框架，所以创造了两个大窗口的海洋，他们是相当戏剧性的。你可以看到从这座大楼到城市其他地方的任何一条路.

一级计划-单击以获得更大的图像

马库斯·费尔斯：所以开发项目试图解决你在演讲中提到的问题，在演讲中，你谈到了与城市脱节的目标建筑？

Moshe Safdie：想想传统的城市：你建造了各个建筑，他们形成了一个林荫大道，他们组成了一个广场，形成了新月形。单独的建筑物有城市的作用，你不能把一个从另一个分开。今天，建筑师设计的对象，被认为是奇异的，独立的雕塑。他们认为塔是伟大的雕塑，扭转这种方式，扭转这种方式，但塔楼也是城市的积木。必须是这样，否则我们就没有城市了，如果我们建造的都是塔。因此，我们必须找到一种方法来建造塔楼，创造公共场所、公共领域。

我们没有破解这个问题，我们还没有学会怎么做，只要建筑师专注于建筑的对象理念而不是这种连接，我们就不会解决它，因为建筑的连接通知了它的设计。
需要连接的东西，如乐高件需要在您将其连接到下一个乐高件之前需要单击连接。
建筑需要使具有这种连接的城市成为现实。

57级-点击获取更大的图像

马库斯费尔斯：滨海湾砂是由私人发展商建造的。你在演讲中还谈到了太空私有化，以及如何在城市中制造问题。

莫什·萨夫迪：发展的大部分责任已下放给私营部门。大部分公共领域是私人拥有和控制的，而且往往是直接或象征性的。我认为这是一个很大的问题，因为这个城市是关于每个人的，是关于多元化的，是关于让人们团结在一起的，而不是选择那些对你有利的人。你可以在俱乐部里这样做，你可以在各地以各种方式做到这一点。但不是在公共领域，也不是在城市的所有居民的地方。

马库斯集市：你能谈谈你的人居67项目吗？

莫什·萨夫迪：67号栖息地是为1967在蒙特利尔举办的第67号世博会而建的，它是由我的奖学金发展而来的。我在北美学习了住房，我在那里旅行了1959，就在写论文之前。事实上，是我的论文成为了我为世界博览会而建的项目，当时我负责策划这个项目。

长段-点击获取更大的图像

我看到每个人要么住在高楼大厦里，要么讨厌它--60年代和50年代的建筑--或者希望能负担得起郊区的生活。我得出的结论是，我们必须重新改造公寓楼。我们需要找到一种方法来做公寓，在那里你可以拥有房子的生活质量。或者我们需要把房子堆起来，一个放在另一个上面，而不是把它们当作公寓楼，他们应该有花园，他们应该有街道，他们应该有多个暴露物，而不是这个牢房。

为了方便，我们预制了它，瞧，当我们建造它的时候，人们认为“是的，就像在房子里一样”，并且喜欢它。

然后花了几年的时间才知道这可能会扩散。反应首先是“这太棒了，但是我们再也不能做了。”你是为世博会做的，但你怎么能在市场上做呢？”今天我们开始运用这一大尺度在像新加坡和中国的地方，我们的方式，不可能设想在过去。

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马库斯·费尔斯：这个项目的遗产是什么？哪些是幸存下来的想法，哪些是没有的想法？

莫舍·萨夫迪：就可生存性而言，它都幸存了下来。这座建筑很受欢迎，有人居住，有人照料。人居中心唯一的问题不是它是否被欣赏，而是我们能否在经济上复制它，使它能够为许多人所用。这是我们今天面临的唯一问题。

马库斯·费尔斯：你真的用乐高积木来帮助设计它吗？

莫什·萨夫迪：当然。当时我在蒙特利尔买下了所有的乐高玩具，因为我们建造了很多很多的替代品。2比1的砖块很完美。它没有我们最终在盒子里的悬垂，但它确实允许你做所有的集群研究，而且非常方便。

艺术博物馆部分-点击获取更大的图片

马库斯·费尔斯：有些人声称这是一座布鲁塔式建筑。你觉得这件事怎么样？

莫什·萨夫迪：我不仅没有把它看作是一座布鲁塔式建筑，而且在建造“人居中心”之前，我在昌迪加尔看到了柯布西耶，我看到了粗糙的混凝土浇筑，实际上我想让“人居”看起来像一个高度完工、复杂的项目，这就是我为什么选择预制的原因。我非常努力的工作，以获得一个光滑的机器样的表面，而不是一个残酷的粗糙表面。这些盒子是非常纯粹的几何学，所以我认为它是一座反布鲁塔主义的建筑，是对布鲁塔里主义的一种反应。它恰好是在那个时期建造的。

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