20世纪60年代末，在森皮奥尼课程基金(Sempione courage fund)的一座宫殿里，对典型的米兰中产阶级住宅进行了原始的重新诠释。

该项目实际上保留了传统的中央走廊设施，以分配房间，但开放了与入口和厨房相连的白天区域;正是在房子的这一部分，意想不到的事情发生了:空间是独一无二的，惊人地向外扩张，但与此同时，在感知层面上明显地按功能区域划分。

就像20世纪最伟大的米兰大师的传统一样，大理石(由历史悠久的Catella公司制作，Gio ponte在《热爱建筑》中引用)被赋予了从内到外、从一个区域到另一个区域的任务:地板在Cipollino第勒尼安海的客厅墙壁上延伸到“天花板”,关闭incorniciando米兰农村几乎就像喜欢沉思而走向绿色午餐离开成为阿尔卑斯山地区视为“壁”在桌子和地板地毯作为支持的陈设或陈设本身在书架盖玻片。

地板间接缝的设计也为黄铜和玻璃隔板提供了基础，隔板在入口、走廊和用餐区之间设置了过滤器，但也提供了一个容器，通过其金属臂将厨房和客厅连接到感知的不连续状态。

彩色大理石过道的空间留给cementine与树脂的重叠和拼花地板,金属除锈成为彩色大门和厨房的年代和许多家具在使我们回到家里的建于建筑提供的房子中最珍贵的材料。

荣格精神分析学家詹姆斯·希尔曼(James Hillman)曾经说过，这是一种从地板开始的、以高度为基础的、甚至在天花板上发声的住宅设计。因此，伟大的圆形罗索内的设计正试图通过寻找马孔特-瓜特来恢复这一角色的尊严和象征价值，希尔曼认为这一角色在今天的家庭项目中一直被忽视。

作为国内Magistretti在许多项目中,这再次提出‘900和当代家具的组合,资产阶级的典型代表,一定想要想要赋予自己居住的环境,要求能够调和现代的成就和文化传统,但总是quell’ironia和欲望的自己永远不会太不认真对待Marcante-Testa项目中。