观点：20世纪50年代社会主义南斯拉夫的一处不为人知的遗迹，是它那个时代最好的建筑之一。但欧文·哈瑟利表示，在现代塞尔维亚，其公开的政治信息与主流意识形态不太吻合。

威廉·莫里斯的“艺术和手工艺共产主义乌托邦”的读者们将记得，英国的议会大厦被改造成一个储藏粪肥的棚子。这是一种政治亵渎的终极愿景，但它指向了一些实际上相当普遍的东西--在另一种背景下，为体现一种意识形态而建造的建筑物该怎么办？

有时，功能和建筑兴趣胜过意识形态。例如，米兰中央车站本来是作为法西斯主义的纪念碑，它表明：但这并不妨碍你乘坐火车，尽管它的形象无疑对意大利北部极右地区提供了一些帮助。一些建筑提供了一个特别尖锐的问题---如果一栋建筑的每一个微小细节都是为了体现一种对当前占领者充满敌意的意识形态，那该如何处理呢？

当我和其他大约50人在贝尔格莱德参观南斯拉夫社会主义联邦共和国联邦执行委员会时，这是一个问题。这是这个死气沉沉的州在象征意义上对议会大厦的象征意义，虽然它还没有被排泄物填满，但它的主人对它的不尊重是显而易见的。

这次巡回演出是今年10月第55届沙龙活动的一部分，这是在塞尔维亚首都举行的一次艺术活动，主题是“消失的东西”。许多艺术品反映了社会主义时期南斯拉夫的建筑遗产，从马尔科·卢利奇(Marko Luic)和安德里亚·巴拉斯蒂(Andrea Palasti)探索贝尔格莱德(从未建成)革命博物馆的作品，到伊戈尔·博斯纳克(Igor Bosnjak)在波斯尼亚的铁托地堡的图像，达科·阿列克索夫斯基(Darko Aleksovski)现在在马其顿废弃的小城镇工厂的图画，大卫·普贾多(David Pujado)对贝尔格莱德最戏剧化的现代派建筑的一系列照片，以及杜桑·多尔德维奇(Dusan Dordevic)对联邦行政会议本身的

该委员会的巡回演出--现在被称为塞尔维亚宫--被组织者作为消失建筑研讨会的一部分进行了宣传。目前的所有者，塞尔维亚政府，他们偶尔会在会议和部委中使用它，直到前一天晚上才同意给予许可。尽管如此，大量的投票率表明很多人都想看看里面的情况。

这座建筑位于新贝尔格莱德的中心地带，这座城市的扩建大部分建于20世纪50年代至80年代，最初是社会主义联邦共和国的首都。联邦执行委员会的基本计划(其首字母缩略词SIV为Serbo-克罗地亚语)最初设计于20世纪40年代末，当时南斯拉夫短暂地与苏联结盟，体现了斯大林主义在其巨大的对称性和构成它的巨大广场上的做法。但是建筑师米哈伊洛·扬科维奇的设计可以追溯到20世纪50年代，当时南斯拉夫支持现代艺术--以及工人的自我管理和六个组成共和国的民族自治--作为对非斯大林主义共产主义形式的一种姿态。

社会主义联邦共和国的整个故事太复杂和有争议，不适合这样的文章，但它写满了整个大楼。联合国在纽约的艺术和设计，或者巴黎的联合国教科文组织，都体现了战后的精神，特别是巨额预算的额外好处，SIV也体现了社会主义的南斯拉夫对自己的看法。

在议会的主大厅里，两旁有两个长而宽的办公室两翼，一间前厅通向一幅全景的毕加索壁画，描绘了泛南斯拉夫共产党人与纳粹占领及其民族主义地方盟友进行的党派战争的一场重要战斗。在入口处，每个人都能看到它。它提醒了泛巴尔干地区的团结和平等，在上世纪90年代初国家陷入战争的时候，这显然没有多大帮助。然而，反对它的唯一姿态是1998名塞尔维亚民族英雄的两个侧翼。它周围的空间比这个时代或其他任何时代的标准都要富丽堂皇--浓烈的玫瑰色大理石，顶部灯火通明的天花板，黄色和紫色的蒙德里安风格。这就引出了议会的主要大厅，它由每个共和国的几个附属厅组成。

而这里，真的，是议会大厦里的“粪堆”思想的来源。尽管塞尔维亚宫现在可能是，在该建筑的最初设计中，塞尔维亚只是拥有自己办公室的六个共和国之一。这座大楼的导游和官方馆长给出的描述非常轻蔑，据我所知，十月沙龙的英语翻译开始添加一些他没有提及的额外内容。我们来到的第一个共和党办公室是马其顿--“那里有很多红色的，因为马其顿很热”--下一个是黑山--“地毯上有一头狮子，因为黑山人喜欢这样看待自己”。或者他指着一位科索沃艺术家的抽象作品，称其为“典型的阿尔巴尼亚风景”，或者是另一幅画，并将其描述为“克罗地亚犹太人”。然而，他确实谨慎地指出了自己的贡献，拜占庭图标的副本或特斯拉的照片。

不过，为了让他称道，他肯定在保留这栋建筑的大部分原始设计方面发挥了一定作用。这座建筑在当时处于绝对一流的地位，与皇家艺术节大厅(Royal Festival Hall)或巴黎奥斯卡·尼迈耶(Oscar Niemeyer)的共产党总部一样重要和迷人，这两座建筑最相似。这家具既舒适又时髦。地毯，其主题从抽象表现主义和地方历史主题掠夺一样多，是完全独特的，光的配件，吊灯以各种扭曲和扭曲的重复形式，在每一个房间，不同的类型，都是他们自己的风格。

然而，音乐厅，或尼迈耶的公共建筑，仍然是他们的原业主使用。在这里，几乎每件合身的、几乎每件艺术品都有政治意义--几十幅绘画、抽象作品、浮雕和雕塑都是指帕蒂西亚人，还有很多其他作品是指社会主义，最重要的是，除了一间屋子，所有房间的整体设计和布局都是为了唤起非塞尔维亚国家的历史、气候和价值观。很明显，为什么我们的主人的民族题材的绘画被投入其中，作为一种对建筑价值的一种接种魅力。

最明显的批评可能是SIV对国家Kitsch，特别是在马其顿办事处温馨的温暖中。
然而,南斯拉夫的中央大厅确实令人惊讶。
画家佩塔尔·卢巴达的丰富的橘子和红色的抽象表现主义绘画占据了一个墙，一个明亮的、NAIF/抽象的代表，由南斯拉夫的拉扎尔·武贾利亚加和它在世界中的作用占据着另一个墙，而游击队的马赛克则是门，
所有的都在一个凸状的圆形光阱下面，它的玻璃刻面和图案，排列成星形。

该会议室于1961完成后的第一项职能之一是不结盟运动的第一次会议，该会议由南斯拉夫以及印度和加纳等新独立的国家建立，旨在对抗美俄帝国主义--一个致力于现代化和平等议程的国家的支持网络。“我们现在和现代希腊人一样远离这个世界，”一位塞尔维亚人评论说。

在贝尔格莱德建造的最新的纪念碑是象征性的青铜器，它们是由俄罗斯资助的最后一位俄国沙皇、Nicholas II和阿塞拜疆资助的阿塞拜疆独裁者Heydar Aliyev的相像。一个由UAE开发人员支持的滨江开发出现在城市周围的广告牌上，就像现任俄罗斯总统一样，伴随着“谢谢，普京！”的旗帜。（他最近与塞尔维亚政府达成了一项天然气协议）。政府不愿让公众看到联邦执行委员会，这并不奇怪。在这样的背景下，一个讲国际主义、团结和开放而非地方主义、寡头政治和贪污腐败的建筑可能会给人们一些想法。

欧文·哈瑟利是一位评论家和作家，专注于建筑、政治和文化。他的著作包括激进的现代主义(2009)，“大不列颠新废墟指南”(2010)和“一种新的荒凉：穿越英国城市的旅程”(2012)。

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