使用的是现代构造技艺工法，仍能深刻体味到江南气息。是的，对于周边文脉的协调这个问题，我们从来不缺乏答案。模仿、装饰性的怀旧带来的仅仅只是一种表面上敷衍的结合，古典平庸的抽象化、虚构一个老旧的意识形态完全没有办法将哲人气质进行传递。基于对地方历史的理解，对重量、结构和装配的理解，创作者移情于建筑，使用标识化的节点做法，将抽象形式的元素从回忆中剥离开来，以精简成生活的本质。

宅有三院，以南院最为明媚。水面、草地、石板以几何形状写意组合。水中有桥、桥有廊、廊有亭，一派萧散简远。尤其以亭的构建为妙，屋面将结构、遮雨、柔光三层关系分离处理，于纵向两排格栅、两组圆柱呈对角布置，释放阳角压力，赢得一片轻松。

北院入口谦逊、道路转折、雨篷微微下压，高大植物衬于雨篷后、立于天井中。高、中、矮植物分级种植，漫步石径，树叶轻抚身侧，才入家门旋即感受到这份温柔湿润。此时，晚归者映于白墙上的剪影被忙碌的厨娘尽收眼下，透过卷轴般横向展开的窗棂，一时竟难以分辨谁才是画中之人。专业化动线的厨房在家庭使用中很少遇见。出入分置，入口结合门厅，出口面朝餐厅。利用视觉完美法则，在客厅餐厅部位取得了相对完整、稳定的完美空间。

A户型一层客厅起居空间

A户型室内与户外凉亭关系

在艺术画作的引领下，拾阶而上，到达二层居住区。主卧系统伺服空间中置，电动雾化玻璃，将私密性和通透性切换自如。空间面纱再一次粉墨登场，不同功能空间之间的功能透析以及非透明状态下的交通问题都由其承担解决。

三层面积不大，趣味点不少。首先他用一种度假式居住理念提出一种解决小空间使用的方案，房间与房间之间可分合，户外与室内可分合。电梯厅顶部与原有屋面层剥离开来，形成新的天井，四周缝隙将自然光引入并挤压成束，落于光线昏暗的墙体饰面上，神秘感油然而生。使用者在与顶部光线的互动中，产生了对天光方向的强烈向往。

除去南北，还剩一院，翻遍平面也难寻到。人多称之为“天井”,创作者宁可多呈一份尊重，名为“光院”。尽管尺度较小，光院很好地完成了对地下天光的输送及空间气息的循环工作。通过将伺服功能用房中置，地下空间自然的分裂成交通、休闲两大区域。

A户型地下一层休闲空间

食人间烟火，而后有居。抒发情感，而后生活。土地厚热，下探的屋檐，从庇护开始，到仁爱结束，居住方式的探讨从未绕开时代。现代主义建立的模块式特征，最初是解决劳工阶层的生存居所，此后，由演变而获得再生的公寓住宅，承担起亿万生民的生存寄托，除去解决情感问题，其实用性几乎无所不能，并由此承载出设计的机遇与价值。

居住绕不开时代，更绕不开时间，风土习俗无形中掌控着一切。当建筑者披着传统或当代的外衣，手握现代或后现代的利剑，建造心中的理想国，建筑者的欲望，可以瞬间描绘一个宏大的叙事，而生活只在意爱与被爱的点滴，不卑不亢的与时间相守前行。生活中被检验的，人与人、人与人造物之间的矛盾，被阶段性激发显现。

一个永远无法满足的物欲横流，得到越多负担随之，新的“人-物”矛盾需要解决。就像一个大房子，需配置更多的人力去维护清洁，院子里的花草需精心养护，我们建立一个个看似美好安全的空间壁垒，心灵却难以安放。

其实大自然早已给予了一切。清晨的露珠，在朝阳的映射下晶莹剔透，阳光穿过庭院的嫩绿，透过窗棂的影，洒落在书案的纸页间，塌前清茶读书格物，纵情山水斗转星移。热爱！来自天地的变化，岁月的痕迹，心性的磨砺。“情感式居住”像是阅尽世间繁华的归者，冷眼旁观生活信众相互追逐的影子，对生活最本真的部分心存敬畏。

探索觉知的入口以及揣摩具象的形态…..如文震亨所绘，晚明时期文人恋物超然物外，寄情于物，终究恋上的却非物趣本质，渴求凸显的恰是文人其自身之高雅气质，从而达到物我合一的状态。

是居住建筑就始终摆脱不了其住所本质带来的功能目标，自然也不能单纯以空灵格物的审美来品调。作为高级别住所，在满足了生活、消费两大基本功能后，是需要我们把大规模的注意力集中在其情感需求上的。

创作者数次强调：“建筑者并非空间的主导者，我们需要与使用者一同在建筑中游走。”这种追求满足身体经验的意图非常明显——追求不能语言文字化的东西，借“物”来脱离语言上的建筑主义，用体验来描述空间。以物明理，用形而下来传达形而上本身就是一件具备挑战性的行为。只因独特体验来源于不同个体，在造空格物过程自身感受及其对象给予的反哺。

B户型地下一层入户空间