Joan Didion说:“洛杉矶的天气是大灾难的天气，是天启的天气。”
他指的是突如其来的雾，这是一种对城市里的轻浮和反复无常的生活节奏的一种可悲的谬误。

天气现象从海洋开始，可以迅速覆盖到南加州的沿海城市，这里有一个潮湿的、寒冷的、灰色的大气层。
在当地被称为“6月的黑暗”，通常发生在晚春和初夏。这一切都与洛杉矶典型的阳光亲吻的形象大相径庭。
拉里贝尔很了解这座城市的浓雾，自上世纪60年代以来，这位艺术家一直在威尼斯海滩的比尼克街区工作。
他经常观察到，在散步的时候，云朵就会降临到他的肌肉和疯狂之中。

观察这一切的结果是一系列被称为“威尼斯雾:最近的调查”的作品。
这是一种解释雾在洛杉矶的灯光下翻滚的方式，笼罩着人造的自然。
它最初是1992年在德国名城格拉德巴赫的Abteiberg博物馆的一个委员会，并于2018年重新设计。

20世纪60年代，贝尔在美国和欧洲闻名。
他在30岁的时候就被美国和欧洲人所熟知，现在他比他的同行弗兰克斯特拉和Donald Judd更出名了。
也许这是因为他的作品更安静，更有环境，无论是调色还是其它表现方式。

在78岁的时候，这是他第一次在豪泽画廊举办的展览，地点是在画廊的苏黎世空间。
它是一系列非常大的玻璃立方体，里面有大块的模糊的颜色，像巨大的冰棒，从合成的迪斯科粉到不透明的。
稠密的奶油——它们看起来非常令人想咬一口有食欲。

他们发出的微弱的光芒就像一种低沉的低音线，或者是一扇帘窗——这是一种遥远的能量的感觉。
一系列较小的、立着的夹层玻璃板，每一层都有蓝色和泡沫白色的阴影。
回想起最初的灵感，在威尼斯的海洋雾，却更直接。

这些作品延续了贝尔对光度的迷恋，他在过去的几十年里一直在创作他的灵感和媒介，与一种炼金术的配合。
贝尔说:“虽然我们倾向于把玻璃看作是一扇窗户，但它是一种固体液体，具有三种独特的品质。”
“它反射光线，吸收光线，同时发出光。”

几乎不需要在一月份告诉北半球的人，光线是如何影响心情的。
贝尔的结构以一种独特的方式悬挂着威尼斯的氛围:忧郁、光谱，但也很壮观。