由已故现代主义建筑师莉娜·波·巴迪为她在圣保罗的家设计的门把手，在她设计62年后已经投入生产。

这种喇叭形的杠杆柄是由英国设计品牌Izé制造的，由英国“金融时报”建筑记者埃德温·希斯科特(Edwin Hickcote)创立，他已获得莉娜·博巴迪基金会(Lina Bo Bar@@

希斯科特告诉Dezeen说：“他们从房子里借给了我们一双原来的把手，然后我们复制了这些手柄，然后给了我们生产它们的权利。”

博·巴迪为1951卡萨·德维德罗(玻璃屋)设计了手柄，这是她为自己和丈夫设计的，位于圣保罗的莫伦比社区。希斯科特说，她总是想让手柄投入生产。

玻璃墙的卡萨德维德罗，被丛林包围，在高跷上长大，最近被誉为一个重要的现代主义里程碑，作为对博巴迪的作品进行更广泛的重新评价的一部分。博巴迪于1914出生于意大利，于1992在巴西去世。

波·巴迪的卡萨·德维德罗的门把手

希斯科特说：“我认为这是一种特别人性化的现代主义。”他把这座房子比作勒·柯布西耶和米斯·范德洛的别墅。“我认为这座建筑提供了一个现代建筑的范例，它不需要决定它的使用方式。它可以更宽松，更容易接受变革。“

Casa de Vidro室内

博巴迪和丈夫皮埃特罗·玛丽亚·巴迪(Pietro Maria Bardi)于1946从意大利搬到了巴西，在那里她完成了许多社会住房和私人项目。她的作品，包括她的圣保罗艺术博物馆(So Paulo Museum Of Art)，直到最近才得到更广泛的认可；去年，她成为了莉娜·博巴迪(Lina Bo Bardi)的主题：在伦敦的英国理事会画廊(

莉娜·博·巴迪

希斯科特认为，迟迟不承认波·巴迪的作品，部分是因为巴西的地理位置与世隔绝，另一部分是因为她是一名女性。

他说：“圣保罗离纽约和欧洲还有很长的路要走，因为那里的流行趋势一直来自那里。”他说：“现在巴西变得越来越富有，并且开放了更多的市场。”人们正在那里旅行，艺术场景正在发生，欧洲和美国的人们正在意识到巴西的建筑是多么的好。“

Casa de Vidro外部

“我认为，这可能也是因为她是一个女人，很像艾琳·格雷的处境，”他补充说。他指的是这位爱尔兰现代主义设计师，她的重要性被她的男性同龄人所掩盖。“艾琳·格雷(Eileen Gray)在过去的二三十年里才真正被认识到，在过去的五六年里才被真正认识到，我认为莉娜·博·巴迪(Lina Bo Bardi)也是如此。”

Izé图古德工作室的棍子、石头和碎骨柄

希思科特于2001成立了伊希埃，为建筑工程生产门把手和其他配件。结果表明，门把手与它的大小成比例，是我能想到的最有影响力的建筑，我可以进入制造业。以前的产品包括由Studio TooGooD和Eric Parry设计的手柄。

Z由埃里克·帕里建筑师为Izé处理

卡萨·德·维德罗的照片是埃德温·希斯科特拍摄的。以下是希斯科特接受采访的经过编辑的文字记录：

丹尼尔·霍沃思：你是怎么来设立一家制造门家具的公司的？

埃德温希斯科特：我的背景是建筑，我一直对生产和设计的对象感兴趣。我放弃了建筑，但我仍然对建筑的设计感兴趣，作为建筑过程的一部分，我试着把最微小但最重要的元素分离出来，让自己能够制造出来；我不想参与整个建筑过程。

原来门把手和它的大小成比例，它是我能想到的最有影响力的建筑，我可以进入制造业。我们从二十世纪三十年代和五十年代的一些设计开始。我们开始在同一时间调试人员，而且我们已经在那里工作了十几年。

丹尼尔·豪瓦斯：你是如何获得生产波·巴迪手柄的权利的？

埃德温·希斯科特：我们与莉娜·波·巴迪基金会(Lina Bo Bardi Foundation)合作，该基金会的总部设在她为自己设计的房子--圣保罗的Casa de Vidro。在大约一年的时间里，他们从房子里借给我们一对原来的手柄，然后我们复制和铸造，然后他们给了我们生产手柄的权利。

丹尼尔·豪瓦斯：为什么房子和设计这么特别？

埃德温·希斯考特：我认为这是一种特别人性化的现代主义。我认为有一种现代主义风格被塑造成了标志性，科布西亚式的别墅已经成为现代主义住宅的象征。科布西亚别墅和米斯的法恩斯沃思别墅提供了这种双极，他们非常渴望达到一种完美。我认为丽娜·波·巴迪的房子比较宽松，它有一种人性，在科布和密斯，两者都有点缺乏。

它有一种，我不愿说的，巴西人的乐趣。但我认为，在它里面，这个在丛林里的房子，它融入景观的方式是非常非正式的。你内心有一种感觉，那就是你是风景的一部分，这棵树穿过房子和院子的中央。在某种程度上，它与周围环境的融合程度更高。这是一种另类现代主义。

丹尼尔·豪瓦斯：是什么使波·巴迪成为一名杰出的建筑师？

埃德温希思科特：有一座建筑特别是：SSEC PopeEia[在S.A. Paulo的前工厂，Bo Bardi和她的丈夫在1977到1982年间改建成多用途建筑。这座建筑特别是当代评论家们所举的例子，说明了如何利用现有的工业建筑和现有的城市环境来创造一个相当激烈的现代主义，创造一个真正的城市，创造一个有功能的、有机的城市，这是可适应的。哪些人可以作为自己的选择。

我认为现代主义的趋势是强加一座建筑，无论是用还是不用。显然，一些现代主义社会住房就是失败的一个例子。但是我认为这座建筑提供了一个现代建筑的范例，它不需要决定它是如何使用的。我可以更放松，更容易改变。

丹尼尔·豪瓦斯：为什么她这么久没被认出？

埃德温·希斯科特：我认为圣保罗离纽约和欧洲还有很长的路要走。洛杉矶，纽约，欧洲，日本都有这样的乐队，他们一直是北半球的集团，主导着建筑文化。我认为只有现在巴西变得越来越富有，开放了更多，人们在那里旅游，艺术界正在发生，欧洲和美国的人们意识到巴西的建筑是多么的好，我想他们很长一段时间没有真正注意到。他们太关心自己的问题了。

我想这也可能是因为她是个女人，就像艾琳·格雷的情况一样。艾琳·格雷(EilenGray)在过去的二三十年里才真正被录取，在过去的五到六年里才真正被认可，我认为莉娜·波·巴迪(Lina Bo Bardi)也是如此。

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