因何我做苦竹斋。设计是一场修行，一种痛苦紧随着快乐的心灵体验，从而进入平静的彻悟，摆脱一切燥做，一切轻浮，一切骄傲，一切自负，放下一种极致的壮志，守住静笃。所以，这个空间从一开始就想做一个什么都不像的地方，尽量回避掉空间的特质。另外，总想在空间艺术视觉上，探索一种最低限度的可能，使一切回到简单、平实，不见任何法则、规律，只现空间本真状态。简单平实的技法，极致脆弱的材料，从而回到一切的原点，情感、技法，宛若婴儿，即“重返大地”。这个社会，这个圈子的现状，因为“有”，让我们如此的轻浮，如此的自负。只有回到原点，才能找回属于我们的来时的路。

故而，选作最低成本、最简单、最柔弱的竹篾，作为空间质感的表达媒介，取其柔弱，喻其谦卑之质。工法同样回归民间乡土基本工艺，手法极简，满足功能，满足视觉需要的根本。避开正式工匠的高级技法，我们追求的恰是一种脆弱与业余，让我方见其真，方能成就自我这内心本真。因为这个世界本不复杂，包括设计这个事儿，只是因为你我在这个世界基本的情感，亦或状态摒弃掉，去追求一种多余的神秘与复杂，故你我之世界，不见人文，不见情感，不见自我，更不见本真。

利用碳化过的竹板、竹篾的原始形态，不经任何规整的修饰，取其材料自然长短而为之，白色扎带固定，不用任何粘合剂等非环保材质，从而表达一种低成本、低技术的环保。其实，这便是我们几十年前亦或更早的本来的空间状态，是科技以及经济的发展，让我们在享受经济进步的同时，离我们的土地越来越远。我们在此，所倡导的是“人”做得起，用得起的低碳环保；我们的环保低碳空间是为“人”服务，不是给“神”服务。

当下，我们的经济繁荣，中国人文却倍受饥苦，倍显凄凉。在这个没有任何人文信仰的年代，我们应该思索，应该去体会，体会这个社会、城市、人群以及人群里可发生的一切。

引用大量民间收集的物件、家居作为空间陈设，岁月久远所带来的场所精神，渗透出的绵绵人文气息。质朴、自然的陈设，也是此空间人文的重要部分。

苦竹斋，放下自己，接入地气，如苦行，如苦修，如谦虚之竹，如凌风之竹，放低自己，方显在这个世界的胸怀；退隐艺术家，方显艺术，这便是“苦竹斋”，就是这样。