丹麦现代派设计师汉斯·J·韦格纳(HansJ.Wegner)的家具将于下月在哥本哈根设计博物馆展出，以纪念他诞辰一百周年。

CH24 Wishbone椅子，1949，由卡尔·汉森和儿子制作(也是主要形象)

在设计博物馆达马克举行的仅仅一个好的椅子展览将展示汉斯·J的一项工作回顾。
韦格纳在2007年去世前设计了1500多张椅子和其他家具。

Pp 550孔雀椅，1947

“要是你能设计出一张好椅子就好了...但你根本不能，“韦格纳在1952被引用。

PP 550孔雀椅，1947

展览将讲述他的生活和工作的故事，使用150多件家具和图纸、照片和模型。

平价250：Valet主席，1953

“我想说他是丹麦有史以来最重要的设计师，”展览策展人克里斯蒂安·霍姆斯特德·奥莱森告诉Dezeen。“这是因为他发展了这种新的有机现代主义，这种现代主义在20世纪50年代和60年代特别流行于美国。”

平价250：Valet主席，1953

他最知名的设计包括以后背支撑形状命名的Wishbone椅子，以及弯曲的胶合板壳牌椅，它们经得起后现代时代的考验，至今仍与最初发行时一样受欢迎。

台迪熊椅，1951

奥列斯恩说：“20世纪80年代后期，后现代主义者批评了现代主义设计，因为它是枯燥、过于理性、过于匿名的。”
“魏格纳的设计从来都不是无聊——它充满了幻想，它是非常诗意的，它在它的方法中是非常人性化的。它仍然是非常理性的，一切都可以解释它的构造方式。”

台迪熊椅，1951

韦格纳在考尔·克林特(Kaare Klint)领导下就读于丹麦工艺美术学院之前，曾作为一名橱柜制造者接受过培训。克林特是所谓的丹麦设计之父。

PP 502旋转椅，1955

Wegner很快就被委托为诸如RudRasmussen这样的哥本哈根品牌设计家具。

PP 502旋转椅，1955

他花了几个小时测量来自其他文化的椅子，特别是中国的椅子，这样他就可以把椅子的形状整理成自己的作品。霍姆斯特德·奥莱森解释说：“他的灵感来自历史类型和提炼过去事物的想法。”

PP 502旋转椅，1955

在1949，参观包括韦格纳作品在内的丹麦家具展览的美国人看到了他的一个座位，并把它命名为“椅子”，因为他们认为它是完美的。

折叠椅，1949

霍姆斯特德·奥莱森(Holmsted Olesen)表示：“每个人都放弃了世界各地的手工艺，而在美国，第二次世界大战刚刚结束，因为每个人都看到了工业发展所造成的灾难。”

P225旗旗升降椅，1950，也是主要形象

“丹麦在那个时候确实有一些很好的东西要向全世界展示，汉斯·温格非常擅长设计这些有机的形式，”他继续说。“国际现代主义运动，来自中欧和包豪斯，已经发展成为更有机的建筑形式。但是几乎没有有机家具设计，他是唯一这样做的设计师之一，所以这就是他在20世纪50年代和60年代如此受欢迎的原因。“

中国主席，1945

展览还将包括以前未展出的原型机，这是韦格纳在自己家里只供妻子使用的一张躺椅。

中国主席，1945

韦格纳的家具目前由三家丹麦公司卡尔·汉森生产。

卡尔·汉森

展览将于4月3日开幕，并将持续至11月2日。

这是博物馆发给我们的更多短信：

韦格纳--只有一张好椅子

丹麦设计博物馆纪念汉斯·J·韦格纳诞辰100周年，举办了一次大型展览，于2014开幕。

“如果你能在你的生活中设计出一张好椅子就好了……但你根本不能“-汉斯J.韦格纳，1952。

汉斯·韦格纳(1914-2007)是历史上最多产的设计师之一。在1949，他创造了美国人称之为椅子的设计。完美的椅子--但他仍在继续设计新的椅子，总共生产了500多张。他被称为“椅子之王”--或者仅仅是椅子制造者。他的家具为丹麦设计在二战后的国际突破铺平了道路，他将成为有机现代主义的领军人物。

终极主席，1987

对现代主义的诗意

韦格纳的作品总是以工艺为起点，他在车间里制作了几乎所有他自己的原型。他的生命最好被理解为一项持久的使命，那就是理解木头的逻辑和潜力。他向现代世界表明，手工艺的古老优点，如感官、美丽的细节和使用天然材料，在现代工业化世界中也占有一席之地。韦格纳的设计方法既不是追溯性的，也不是浪漫的，但他的家具还是充满了诗意--这就是为什么他的设计--尽管它们完全理性，以功能为基础--一直流行到今天，甚至避开了后现代主义者的批评。在我们的后现代时代，韦格纳在许多方面代表了一条更人性化的走向现代主义的道路。

终极主席，1987

丹麦设计的基石

展览讲述了韦格纳的生平和事业，展示了他150多部主要的原创作品、绘画、照片和模型，探索了韦格纳的工作方法和巨大的作品。还可以在展览中试用和触摸50多件新制作的Wegner作品。除了电影和家具，还有他同时代的一些人，比如查尔斯。

韦格纳的作品是丹麦家具学校的产物，同时也代表着他的自由，艺术表达方式的突破。20世纪20年代，由Kaare Klint教授创立的丹麦家具学校开始在传统的基础上发展。来自不同文化和时代的历史家具，来自丹麦设计博物馆的收藏，被研究，精炼，并适应当代的需要。丹麦设计的一个特点是渴望完善在其他文化和时代中发现的最好的作品。丹麦设计的历史就像丹麦政治的历史--不是革命，而是进化。这种务实、人道和民主的思想贯穿于丹麦社会的各个方面，正是在这一背景下，应当理解丹麦产品的特点是干净的线条。

主席，1949

传统与现代主义

韦格纳一生致力于改进旧的中英椅子和新的现代化家具，并简化和美化它们，以提高它们的艺术表现，同时也使它们更适合工业化或大规模生产。他最具开拓性的大部分想法都是在丹麦设计博物馆举行的一年一度的“联合行会”展览上提出的。正是在这些展览上，美国人看到了丹麦家具艺术的质量，并开始写这方面的文章。作为一名丹麦设计师，韦格纳的特别之处在于他有能力把经典的设计理念发展成全新的东西，经常在几个世纪前的手工艺品中找到灵感。魏格纳以他的有机造型为灵感，受到斧头和桨等古代工具的启发，对当时的艺术运动产生了影响：有机现代主义。

展览讲述了韦格纳和丹麦设计在20世纪50年代如何在美国和世界其他地方留下了怎样的印象。丹麦设计与德国、美国和意大利设计的特殊之处是什么？为什么丹麦设计，特别是韦格纳的设计在当今亚洲如此流行，为我们这个时代最伟大的设计师们提供了榜样——比如Jasper Morrison、北川、Tadeo Ando和康士坦丁.葛切奇。这次展览不仅展示了韦格纳的作品，还展示了一些最重要的战后丹麦和国际设计师，丹麦设计博物馆收藏的历史灵感，以及丹麦设计灵感的当代国际作品。

主席，1949

展览于2014至11月2日展出，并附有一本关于Wegner作品的插图丰富的书，由Strandberg出版社以丹麦语出版，Hatje坎茨·维拉格以英语和德语出版。

博物馆昆士穆塞特·伊特恩德(Kunstmuseet I T Nder)也以展览的形式向汉斯·J·韦格纳(欲知更多信息，请访问：博物馆---Sonderjylland.dk。

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