在过去的几年里，密斯·范德洛的巴塞罗那馆被装满了垃圾，泳池里装满了咖啡和牛奶。现在摄影师乔迪·伯纳多已经把门打开，并将它们安装在正面。

西班牙摄影师乔迪·伯纳多(Jordan i Bernadó)是受邀在这座标志性建筑上留下印记的艺术家中的最新一位。这座建筑最初由路德维希·米斯·范德罗(Ludwig Mies Van Der Rohe)于1929完成，于1930拆除，后于80年代

米斯最初希望在展馆的门安装前拍下这座展馆，伯纳多的临时干预行动名为“第二次重建”(Second Restruction)，针对米斯最初的愿望，他拆除了这两个玻璃门廊，并将它们放置在大楼的一堵石灰华墙前。

没有门的展馆

以这种方式，伯纳多说，他已经“恢复了建筑物的形象”。这位摄影师说：“展馆又一次变成了米斯想象的那样。”

“门问这个问题。没有门的大楼就是答案。“

安装启动时参观展馆的游客

巴塞罗那馆于20世纪80年代重建，仅以黑白照片为参照。从那时起，一些建筑师，设计师和艺术家被邀请创建一个网站具体的安装在里面。

去年，西班牙建筑师安德烈斯·雅克(Andrés Jakker)在建筑中装满了地下室里发现的物品，而日本二人萨那(Duo Sanaa)在2009和2008年间安装了螺旋式的丙烯酸屏风，中国艺术家艾未未用牛奶和咖啡取代了游泳池的

以下是乔迪·伯纳多对今年项目的描述：

展馆。二次重建。乔迪·伯纳多的艺术项目

米斯把展馆称为“代表馆”。一座短暂的建筑物，其最大价值是代表一个想法。

因此，展馆的面貌是一种唤起，而不是一种物体。一种概念性的行为，而不是一种物质行为。思想的创造者，而不是物理空间的创造者。

介入前平面图-点击放大图像

因此，展馆剩下的是理念和形象。密斯下令把展馆不带门拍下来。在米斯的思想和观点中，展馆没有门。

事实上，只有当门被移开的时候，展馆才会存在。凝视的时刻是唯一真实的时刻。

干预后的平面图-点击更大的图片

摄影师建议，通过一个最小的手势，恢复形象的展馆通过拆除门。展馆终于没有门了。在它的旁边，没有建筑物的门。展馆终于重建了。以及他们的设置之外的门，由他们自己产生的问题，由干预。门问这个问题。没有门的大楼就是答案。

摄影不仅是图像的制作(因此也是客观的)。最重要的是，它是一种凝视(因此也是知识分子)。摄影师凝视着。并且像米斯那样凝视着，想必也很讽刺。奇怪的是，仅仅是由于凝视，展馆又一次变成了我想象的那样。这样，时间因素也转化为项目的一个基本方面。

概念图-点击获取更大的图像

概念，不朽，时间，隔阂。米斯工作的思想，也是展馆的精髓。而且这个项目也收回了。正如霍克所说，“凝视是发明”。

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