米兰世博会2015：果树花园是由巴林米兰世博会馆的白色混凝土墙框架，由荷兰建筑师安妮·霍特鲁普设计，是一片和平的绿色绿洲(幻灯片采访)。

图为Baan Iwan Baan

尽管“从未听说过”巴林，总部位于阿姆斯特丹的Holtrop是被邀请在世博会上为该国国家馆设计设计的五位建筑师之一。

他与景观设计师阿努克·沃格尔(AnoukVogel)合作，以该国一些考古遗址为基础，开发了一幅抽象画。这构成了这座建筑计划的基础。

图为Baan Iwan Baan

Holtrop告诉Dezeen说：“当你完全公开地看到一个你不知道的国家的历史时，一切都变得很重要，它也可能是非常势不可挡的。”
"我把这个画做成了一个非常正式的约束。"

他补充说：“我不想做一个表象或仿制品，一种对旧建筑的假再现。”“我想要做的事情，是从过去开始，但现在正在创造未来。”

图为Baan Iwan Baan

该计划由弧形和直线混合而成，构成了众多覆盖的展览空间和10个截然不同的花园。

这些花园里有各种各样的果树，包括香蕉、柠檬、橄榄和无花果。在为期六个月的世博会期间，每棵树都会在不同的时间结出果实。

图为Baan Iwan Baan

其目的是参考这个国家的农业历史--一个由阿拉伯海湾33个低洼岛屿组成的群岛，其根植于一个名为迪尔蒙的古老文明中。

“巴林有很长的历史，所以有很多神话。”霍尔特鲁普说。“这里是伊甸园的所在地，也是百万棵棕榈树的家园。在阿拉伯周边国家，这是一片非常绿的绿洲。“

图为Baan Iwan Baan

采用预制白混凝土面板制作结构。它们是用干接头连接在一起的，然后用黄铜配件完成。

“我们所做的建筑完全遵循了图纸，”Holtrop说。“总共有350块混凝土--我们像拼图一样组装了预制的白色混凝土面板--但它们彼此松散地堆放在一起。”

图为Baan Iwan Baan

这一建筑系统还将使展馆在世博会结束时被拆开，并被运回巴林，在那里将被重建为一个永久性的建筑。

霍特鲁普解释说：“这并不是简单的，但当我在比赛中提出要让这个项目脱离混凝土的谜团时，客户会问我们能否再次拆解它并移动它。”

他补充说：“在细节层面上，这使它与众不同，例如，除了铜混凝土外，我们完成了所有的工作。”“我认为这使得它不再像一座临时的公平建筑，而是让它更加情绪化，让它成为真正的存在。”

图为Baan Iwan Baan

这个展馆被命名为绿色的考古学。它的各个展厅展示着与农业有关的考古文物，而中央的一家咖啡馆正在供应水果的食物。

Holtrop认为展馆的成功之处在于它的简单性：“你不需要排队，不需要娱乐，不需要看电影或诸如此类的东西。你可以直接走进来，参与到这个环境中来。“

这是艾米？弗赖尔森/德泽恩的照片。

继续阅读安妮·霍特鲁普的采访记录：

Amy Frearson：你能告诉我你的项目背后的主要概念吗？

安妮·霍特鲁普：这个项目是一年前在3月底，4月初开始的。巴林文化部邀请了一场竞赛，他们邀请了五位建筑师为他们的展馆提出建议。在简短的发言中，他们要求我们把重点放在巴林的农业遗产上。

巴林有着悠久的历史，其中包括帝尔蒙文明，比基督早了2500年，所以有很多神话。这里是伊甸园的所在地，也是百万棵棕榈树的家园。这是一个非常绿色的绿洲在周围的阿拉伯国家。

他们在简报中提出的问题是，当世博会仍然是一座建筑，用来定义一个地方的某种氛围，而不是为了促进国家本身。他们真的很想回到这个建筑本身的想法上来。

在这场比赛到来之际，我从未访问过巴林。我建议先画一张抽象的画，画是各种各样的弧线和图案，你可以说。有了这张图，我就可以戴上我的眼镜，用我特有的眼镜，我可以回顾过去，在巴林发生什么事，考古发现，老寺庙，旧建筑，风景。而且，因为这幅画主要是一个抽象的图画，我们可以为巴林建造一个新的建筑和一个新的未来。对我来说，这是一件很重要的事情。它有点像罗夏墨迹，你可以说它是一种非常特殊的形式，但它仍然可以用多种形状来解释。

这是我实践的基础，这种工作方式。我通过某种绘画或特定的形式来约束自己，而这并不是建筑的范畴，而是让我能够发现建筑。

艾米·弗里克森：你是如何从画中得到完成的展馆的？

AnneHoltrop：我们用这张图纸确实制作了这个项目，一共有10个花园，总共有10个花园。
这10个花园是由建筑和亭子来定义的，它都是开放的，所以你从里面到外面走，人行道在花园里继续，然后它又在亭子里等着地板。

我们用巴林的10棵果树建造了这10个花园。由于它的淡水泉水，巴林有一种混合在地中海的植被--所以这些橄榄树，葡萄，这种树--和亚热带--所以也有热带的，木瓜的，枣的棕榈树。这就是我们在这些花园里展示的。有些树已经有一百多年的历史了，在世博会的六个月里，它们都会结出果实并开花。

我们所做的建筑就跟在图纸上。总共有350块混凝土--预制的白色混凝土面板--我们像拼图一样拼凑在一起，但它们是松散地堆放在一起的。这就是为什么当你走到展馆的时候，你会看到面板之间的接缝。

艾米·弗里克森：你以前和巴林有过什么联系吗？如果没有，你是如何了解这个国家和它的景观来制作这个展馆的？

安妮·霍特鲁普：我从来没有听说过这个国家，我对这个国家并不熟悉。但这就是我画这幅画的原因。当你开始完全公开地看待一个你不知道的国家的历史时，一切都变得很重要，而且它也可能是相当巨大的，我画这幅画是为了做出一个非常正式的限制，在某种程度上，更具体地说是要做什么。我不想做一个表象--就像卡塔尔馆或其他展馆一样--也不想做仿制品，一种对旧建筑的假象。我觉得这没那么有趣。我想要做的事情，从过去开始，但正在创造未来。

我从未听说过巴林，但是我们提出的建议，封闭的花园，这种开阔的空间，白色的混凝土，对我来说，向巴林求婚的直觉是正确的。

艾米·弗里克森：那么你会说你给这个项目带来了一些当地建筑师可能忽略的东西吗？

安妮·霍特鲁普：是的，我认为当你是一个新鲜天真的人时，你看事物时，你能吸收的东西比你参与其中时要多得多。而且，由于这个项目以惊人的速度进行--我们在一年内设计和建造了整个项目--我所做的一切或多或少都像是直觉。我不得不很快决定我们要怎么做。

当文化部长谢哈·麦(Shaikha Mai)出席开幕式时，她说这在某种程度上感觉很新鲜，但在这里她也感觉很自在，也感受到了巴林的气氛。空间的白色，橘子花的香味，柠檬的香味--她说，她对自己有如此强烈的联系和同样的感觉感到非常惊讶。时间暴露在她从未见过的东西中。我认为这也是我最初的想法，用这种方式来做这个项目就是提出一个你认为不适合这个国家的新版本。

艾米·弗里克森：在世博会的背景下，当所有其他展馆都在大声叫喊时，你认为这种安静的方式会引起足够的关注吗？

安妮·霍特鲁普：我认为人们自然会走进来。你不需要排队，不需要娱乐，也不需要看电影或诸如此类的东西。你可以直接走进来，参与到这个环境中来。罗马体育报说，这是世博会最好的展馆。我认为，在某种程度上，在这种方式下，这样做是相当令人耳目一新的。

艾米·弗里克森：世博会结束后，展馆会发生什么？

安妮·霍特鲁普：这个想法是，在世博会之后，我们将把整个建筑运到巴林，在那里它将成为一个展馆和植物园。

艾米·弗里克森：那对你的设计有影响吗？

安妮·霍特鲁普：这不是简略的，但当我在比赛中提出我想要让这个项目脱离混凝土的谜团时，客户问我们是否能再拆开它并移动它。我说这是可能的，所以他们决定把它运回巴林，并把它作为永久建筑。因此，通过设计本身的特性，它更符合逻辑。当然，当我们知道我们也可以让事情变得更复杂时。我们不仅设计了几个月的东西，还设计了50年。在细节层面上，它使它不同，例如，我们完成了所有的东西，除了混凝土的黄铜，所以门，大门，屋顶帆，我们所能做的一切，我们用黄铜。我认为，这使得它不像一个公平的建筑，这是暂时的，但它使它更加情绪化，并给予它一个真正的存在。

Amy Frearson：人们对亭子有何反应？

安妮·霍特鲁普：我认为这件事把所有的元素都联系在一起了。所以你走在这个空间里，你有花园，有空气，有花香。然后在厨房里，咖啡厅里有一位来自巴林的厨师，她做了一份菜单，用花园里的水果来烹饪当地传统的巴林食物。所以你不仅看到了，你也闻到了，你是它的一部分，你可以吃这些食物，而且我认为这一切都是以一种自然的方式。作为一名游客，你甚至可能没有注意到所有的东西都很合拍，但是我们让游客体验到了真实的事物。与我交谈过的游客们真的很享受这个地方的宁静。和我一样，没有多少游客会去过巴林，但我认为他们仍然可以和这个地方有联系。

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