建筑师大卫·阿贾耶(DavidAdjaye)谈到了推动他的工作室发展的“道德自豪感”，并在与Dezeen主编马库斯·费尔(MarseFair)的谈话中解释了他设计建筑和家具的方法(成绩单)。

“我们的工作有一个议程，那就是必须实现知识的民主化，必须有一个社会议程，”上个月在伦敦莫罗索展厅举行的演讲中，阿贾耶说。

“我们总是拒绝项目，”建筑师说，当被问及这种立场是否意味着工作室拒绝有利可图的出价。“有时候我们真的很后悔！但是...没有一个我不为之骄傲的项目。对我来说，我对自己的工作有一种道德自豪感是非常重要的。“

大卫·阿贾耶。版权Dezeen

Adjaye在艺术建筑设计的开幕式上发表了一个展览，展示了他在CelkEnWror设计周举办的意大利家具品牌新的双零收藏原型。

“我想做一个有点哑巴的椅子，”他说，“双零”，它的名字来自它的圆形座椅和靠背，它最初是为他在贝鲁特设计的一座建筑创造的。

“我用讽刺的方式说，因为我想制造一种与家具的形式或效率不同的产品，我想做一件看起来几乎刚刚发生的作品。”

莫洛索双零椅子

人们说：“家具是小建筑吗？”他补充道：“不，家具就是家具。”这是一种完全不同的感觉。“

这位英国建筑师于1966出生于坦桑尼亚，他以一系列的小房子而闻名，比如伦敦肖雷迪奇的2002所肮脏的房子，以及与艺术家的合作，但后来他已经成为全球公认的人物，也是世界上最成功的黑人建筑师。

伦敦脏屋

然而，尽管在华盛顿特区的史密森尼非裔美国人历史文化博物馆(Smithsonian Museum Of Africa American History And Culturation)等知名项目上开展工作，据报道，总部位于伦敦的阿贾耶(Adjaye)正在竞相设计巴拉克·奥巴马(Barack Obama)的总统图书馆。

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例如，在谈到他在非洲的工作时，他说：“这种对话是流动的，这对于提升新一代建筑师的能力是非常重要的，这些建筑师可以在非洲接受培训，以便能够接触到材料，并能够表达他们的创造力。。。

“这是现代主义，”当被问到他的建筑在世系中的位置时，他回答道。“我对现代项目很感兴趣，但现代项目需要重新设计，因为实际上我们已经设计了椅子和桌子，那么我们为什么要继续这样做呢？”

史密森非裔美国人历史文化博物馆，华盛顿特区

在回答自己的问题时，他说：“事实上，重新理解一张桌子的价值--为什么它有一定的优势，为什么它是由某种物质构成的？--不断地推动我们前进，帮助我们真正享受我们所生活的生活。”我认为这是不可低估的。“

以下是经编辑的谈话记录：

马库斯·费尔斯：跟我们说说“双零”收藏品吧。

大卫：也许我应该给你一点背景，因为我不认为自己是一个传统的设计师。我是建筑师。我的日常工作是建筑。

我只想谈一谈Knoll，我做Knoll家具系列的唯一原因是因为我在华盛顿做的工作。所以我开始在华盛顿做一些非常具体的工作：博物馆，图书馆，等等，我想为这些环境做一些非常特别的家具。

所以我发现自己处于这样一个位置，我被激励去创作某些作品。一开始，我甚至不确定我是否能称它们为家具，而是它们是不同类型的天平。Knoll试着和我谈了大约一年的事情，他们来到我的工作室，看到了我的素描，说：看，让我们开发这个。

我之所以这么说，是因为这项工作是从一个特定的背景出发的。我不是一个在市场里工作的设计师。我不是一个发明家，他可以在我的脑海里创造出一些东西--这对我来说是很难的。然后，我一直在想，我很想和她一起工作，并在等待合适的环境。

莫洛索双零椅子

现在，我们正在贝鲁特完成一座非常大的建筑，为一位非常勇敢的赞助者，他正在开发一个新的艺术基金会。我们建造了这座300，000平方英尺的建筑，我再次意识到，在这种情况下，我需要做一些具体的家具。

因此，这个系列，双零系列，充当了体系结构的对立面。我找不到别的东西了，所以我决定自己做自己的家具，从某种程度上说，这是对家具的一点批评。我想要做一些令人难以置信的舒适的东西，并依靠莫罗索不可思议的手工技巧。我知道他们做了很多事情，但他们的一件大事是装潢。

我还想做一把有点傻的椅子。我用一种讽刺的方式说，因为我想制造一种反产品的形式或效率类型的家具；我想做一件几乎看起来就像刚刚发生的事情。

华盛顿Knoll收藏集

看起来我们已经挑选了一些东西：我们挑选了一个圆，然后又一个圆，然后用一条金属丝带包裹了它。它有一种天真的想法，但实际上它是关于反产品的。这是我真正想做的事。

然后，它可以在同一时间非常豪华，所以我们可以使用黄金，但也可以是非常原始的。它可能只是贱金属，从非洲模式到荷兰模式或日本模式，无所不包。

所以我把它寄给帕特里齐亚，她真的很感兴趣，想开发它。所以我和她的团队一起在Udine呆了一段时间，我们很快就找到了这些原型，你在楼上看到的那些。

7号凳子

马库斯·费尔斯：所以你专门为贝鲁特的大楼设计了椅子，但现在莫洛索正在投入生产。

大卫：是的。贝鲁特项目是我们制作的表单的背景，但实际上现在是为Moroso制作一个集合。这就是它进化成的样子。

范围很广。这是酒吧，餐椅，躺椅和沙发。完成的可能性很大。

但这是两个圆圈，双零是座椅和后座的形状。

马库斯·费尔斯：你作为一名建筑师，与艺术家合作，在伦敦做过一系列令人惊叹的小房子。但是现在从你的Instagram上看，你每三天就会在一个不同的大陆上。一天你会去非洲的坟墓，下一天你会在华盛顿。跟我们说说你最近的生活。

大卫·阿贾耶：什么都没有改变。我在Instagram上的原因是和我的同事和朋友分享，但我也非常喜欢把它作为一种对话的想法。对我来说，这是非常重要的。即使从第一天起，我就一直是一个游手好闲的角色。我总是到处跑，我总是想去工作的地方，也想去给我灵感的地方。

意大利Moroso总部

我总是不停地观察和重新审视事物，因为我真的相信制造过程是一件非常有形的事情，所以你需要从身体上理解与事物的关系，以及情感上的关系。如果你有一次以某种方式去看细节，然后你回到一个特定的背景中，它会读到另一种方式。

所以，对我来说，继续去你喜欢的地方，或者发现能激励你的地方，对我来说是非常重要的。而且，它不再总是建筑。它可以是空间，也可以是环境，也可以是文字。但我经常搬家。

马库斯·费尔斯：告诉我你目前正在做的项目范围。贝鲁特在这里，但你在其他地方干什么？

大卫·阿贾耶：我们正在为非常非常小的项目进行非常非常大的项目。例如，与MuloSo的项目。我们现在也在生产一系列纺织品。我正在华盛顿购物中心完成博物馆，它将在今年年底完成，但将在5月开放。我们正在美国各地做一些新的事情。

我们在伦敦也在做一些事情。我们正在哈克尼的住房上工作；我们正在做一些我还不能谈论的有趣的项目！这种做法已经发展起来，我们主要在中东、印度、欧洲、非洲和美国开展工作。

史密森非裔美国人历史文化博物馆，华盛顿特区

马库斯·费尔斯：跟我们说说你在非洲的工作。

大卫·阿贾耶：对我来说，这是知识的民主化，是活跃在非洲大陆，传授技能，并有机会从事任何规模的建筑。非常重要的是，在西方非常普遍的技术也可以转移到非洲，并且在非洲实地吸取的经验教训为实践提供了依据。

我们在非洲有总体计划。我们正在研究一家大型儿童癌症研究和护理医院，这是非洲大陆上第一家位于卢旺达基加利的癌症研究和护理医院，这才刚刚开始。

因此，这种对话是流动的，这对于提升新一代建筑师的地位非常重要，他们可以在非洲接受培训，能够接触到材料，并能够表达他们的创造力。

马库斯·费尔斯：你在印度做什么工作？

大卫·阿贾耶：我认为印度有一个巨大的新兴市场。我的意思是它还在起飞，但是有很多活动。我被带到瓦拉纳西的一个项目，与一个非常有趣的慈善机构合作，希望为丝绸织工建立一个教育社区中心。丝织不是在中国发明的，而是在印度北部发明的，后来被中国人占有了。

(在印度)，由于丝绸生产已经工业化，这种情况已经消失。因此，这个项目是建立一个中心，重新评估手工编织丝绸作为一种真正的工艺，说这是一个非常宝贵的技能，有着500年的历史。

(你可以)创造一种环境，让人们不必搬到大城市去寻找卑贱的工作。他们可以得到很好的报酬：时尚界--伊夫·圣洛朗和几个时尚品牌正在与他们交谈--正在使瓦拉纳西丝绸成为一种价格更高的产品，让社区能够真正过上更好的生活。

这真的改变了社区，所以建筑设计的敏感性在于允许设计师从西方或任何地方与工匠一起创造特殊的编织件。所以我开始着手这个项目。

印度瓦拉纳西丝绸织造厂

马库斯市集：今天很多建筑师都在世界各地寻找他们能得到的最大的项目。对你来说，参与一些有好处的项目是很重要的吗？

大卫·阿贾耶：这是一个非常明确的承诺。我们的工作有一个议程，那就是必须实现知识的民主化，必须有一个社会议程。

架构在重新编写每天的脚本中扮演着非常独特的角色，重新编写每天的脚本是非常重要的，因为通过重新编写脚本，我们为日常生活带来了价值。这是我实践的核心：寻找机会创造杂合的那一刻；创造一个我们可以重写平凡的时刻。

马库斯市集：有社会议程的建筑可能会有点赞助；你知道，在非洲的一座建筑上建一个草屋顶(…)你怎么才能避免这种情况？

大卫·阿贾耶：我们绝不会那样做。我不是在说教，也不是在模仿任何东西。这实际上只是对社会计划的一种移情，是对地理环境的一种移情，也是对这个地方的文化记忆的一种理解。

这些建筑总是必须是新的，因为新意也是日常生活的一部分。如果你不做一些新的东西，重新编写脚本的想法就会消失。它变成了一种幻影，变成了一种浪漫的记忆。

所以，这种新奇的观念是不可低估的，它是非常重要的。新意来自于所有这些力量的翻译，但它必须创造一些东西，而不仅仅是制造一个奇观--它不是关于创造一个虚拟的东西，而是创造出一个当代的东西。对我来说，这部作品是关于什么是当代的？我们住的时间是什么时候？

脏房子，伦敦。埃德·里夫摄

马库斯·费尔斯：你认为你的架构是某一特定血统的一部分吗？

大卫·阿贾耶：嗯，这是现代主义。我对现代项目感兴趣，但现代项目是必须重新制作的，因为实际上我们已经设计了椅子，我们已经设计了桌子，所以为什么我们需要继续这样做呢？

事实上，重新理解一张桌子的价值--为什么它有某种优势，为什么它是由某种材料构成的？--不断地推动我们前进，帮助我们真正享受我们所生活的生活。我认为这是不可低估的。

马库斯·费尔斯：你说让知识民主化很重要。你会拒绝有利可图的项目吗？

大卫：我们总是拒绝项目。有时候我们真的很后悔！但是我有一个非常棒的团队，他们已经为我工作了15年，我们意识到我们正在创造一个我们为之感到骄傲的工作体系。没有一个我不为之骄傲的项目。对我来说，我对自己的工作有一种道德自豪感是非常重要的。

埃德的小屋伦敦。埃德·里夫摄

马库斯交易会：通常当建筑师设计家具时，看起来他们的建筑缩减到了家具的比例，或者看起来就像其中一个建筑的细节。

大卫·阿贾耶：我认为椅子必须是一种建筑…，这是一种非常可怕的趋势

马库斯集市：…甚至反过来，人们把家具的尺寸扩大到建筑的大小。

大卫·阿贾耶：我认为这些都是虚幻的技巧，它们确实避开了手头的主题。我认为手头的主题是制造人体工作的东西，而不是炫耀你的技艺。

所以对我来说，这是另一回事。人们说：家具是小建筑吗？不，家具就是家具。这是一种非常不同的感觉，它来自一个非常不同的途径和来源，但它来自于架构。家具设计的先驱，我们都知道，真正的建筑师，但后来它爆炸成一个非常具体的领域。

所以对我来说，参与其中需要一种设计上的敏感性。我认为这种感觉不是视觉的，不是模仿的--哦，我可以看到建筑物，我可以看到椅子--这有点荒谬。是关于语言和思想的。你看到一种语言了吗？你看到了一种对创造的态度吗？

例如，双零，我们讨论焊接和所有这些东西，创造了这些疯狂的场景。但这也发生在我看待材料的方式，以及我所做的某些并列。所以我不喜欢把建筑设计得太过模式化，以至于它变成了额头上的一个品牌印记，但每次都应该是对上下文的探索，把你吸引到这个问题上。

马库斯·费尔：你之前提到过，双零距离看上去有点古埃及或者路易十六。这些是后理性吗？

大卫·阿贾耶：完全是。看完之后，我盯着看东西，你就会说：“哦，哇，这有点像。”对我来说，看看是否有联系真的很棒。因为没有什么是完全原创的，但想法是如何使它成为新事物。

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