从皮埃尔·查罗(Pierre Chareau)的梅森·德维尔(Maison De Verre)到扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)的格拉斯哥河畔博物馆(Glasgow Riverside Museum)等标志性建筑，已被意大利插画家费德里科·

费德里科·巴比纳(Federico Babina)再现了美国平面设计师索尔·巴斯(扫罗·巴斯)的图形风格和版式，将23座建筑改造成电影海报--把每个项目的名称作为电影标题，并任命每位建筑师为导演。

对于每一张图片，Babina选择放大所选建筑物的某一部分，这就提示了项目标题Archizoom。

“就像相机的变焦镜头，我接近建筑作品，以描绘一个细节或一些小元素，聚焦于一个组件来谈论整体，”Babina解释说。

他说：“通过狭隘的视角勾勒出一座建筑，会把它变成一张电影海报，展示作者和他们的作品。”

Babina之前的插图包括由建筑元素组成的建筑师肖像画，它以路易·卡恩(Louis Kahn)的“金贝尔艺术博物馆”(KimBell Art Museum)开始，该馆于20世纪70年代完工。

然后，他在20世纪和21世纪前后来回移动，从20世纪20年代的里特维尔德的施罗德宫，到哈迪德博物馆，后者于2011开放。

其他主题包括弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)的古根海姆(Guggenheim)的螺旋式形式，以及东洋·伊藤(Toyo Ito)的“Omotesando”

“这个想法来自于看到一个演员的眼睛的形象，”Babina说。“这个射击场有时比一张脸或整个身体更强大，它能分辨出强烈的情绪，让我们认出主角。”

“我也想对一些标志性建筑作品做同样的事，”他继续说。“我用放大的想象力来接近它们，我只描绘了建筑物的某些部分，但它们同样能揭示作者的美学。”

一些最详细的特写镜头包括理查德·罗杰斯和伦佐·皮亚诺的庞皮杜中心，以及米斯·范德洛的巴塞罗那馆的一部分。

另一些则是放大的，从墨西哥建筑师路易斯·巴拉甘的卫星塔到由日本萨那公司在德国完成的佐尔韦林学校。

Babina说，绘画过程中最重要也是最具挑战性的方面是找到最能代表每一项建筑作品的细节。

他说：“海报对电影的重要性在于它是一种关键的视觉元素，它通过反映电影内容和基本方面的各种代码、标志和符号来通知和引诱我们。”

他补充说：“这样，这些海报的目的是吸引人们的注意，作为一种刺激，让人们能够想象和欣赏建筑。”

“海报不应是明确的，而应只是暗示和暗示。他们必须有能力通过单一的静态图像来传达本质，让想象力给予它运动和行动。“

该系列的其他不朽项目包括安藤忠雄的光明教堂、卡洛·斯卡帕的布隆公墓、勒·柯布西耶的昌迪加尔大会大楼和J rn Utzon的悉尼歌剧院。

《阿奎佐》是由Federico Babina创作的一系列建筑主题海报。其他还包括一些标志性的艺术作品，如建筑高程和著名的电影集设计被翻译成详细的横断面。

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