波莫夏季：阿尔多·罗西在意大利莫德纳未完工的圣·卡塔尔多公墓被认为是第一座也是最重要的后现代建筑之一。作为我们后现代主义系列的一部分，我们探索了这位否认是这场有争议的运动的建筑师是如何在1971从车祸中恢复过来的时候设计这座开创性建筑的(幻灯片)。

罗西曾宣称“我不可能是后现代的，因为我从来都不是现代的”，然而他的摩德纳公墓展示了强烈的色彩，大胆的形式和历史上的参照细节，成为了运动的同义词。

从墓地院子里看到的骨性立方体。迭戈·泰娜(Diego Terna)摄

美国建筑评论家查尔斯·詹克斯(CharlesJencks)在他1977的著作“后现代建筑的语言”(TheLanguageofPost现代派)中定义了这一运动，他将罗西视为后现代主义者之一，并将墓地视为意大利建筑师最重要的

在罗西的设计中心是一个立方体形的骨盆，用来安置遗骸，还有一个锥形塔楼，标志着一个公共墓穴。在摩德纳郊外的一个院子里，骨盆上覆盖着五颜六色的渲染物，而包围庭院的周边建筑则以钢铁般的蓝色屋顶为特色。

用钢蓝色屋顶建造的建筑物包围了墓地。迭戈·泰娜(Diego Terna)摄

罗西1931出生于米兰，1959毕业于该市理工大学建筑系。虽然罗西的建筑作品更出名，但他在整个20世纪50年代后期为意大利建筑杂志Casabella撰稿，并在20世纪60年代和90年代出版了关于城市理论的文章。

他还涉足工业设计领域，创造出具有强大建筑形式的家居产品，包括20世纪80年代他为意大利制造商阿莱西(Alessi)设计的标志性不锈钢咖啡机拉科尼卡(La Conica)。

建筑师和同事詹尼·布拉吉耶里一起设计了他的墓地扩建方案。这是罗西的第一次重大公开任命，是他职业生涯中第一次在意大利以外的地方成名，为在美国、日本和欧洲其他地区的项目打开了大门。后来，他成为意大利第一位获得普利茨克奖的人。

赤陶色的渲染覆盖了骨立方体的墙壁。玛丽亚·露西亚·卢塞蒂和保罗·特内斯基摄

罗西实际上把目光放在了另一个项目上，他一直在为1971中心乔治·庞皮杜(George Pompidou)竞赛做准备，这场比赛最终由理查德·罗杰斯(Richard Rogers)和伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)赢得，但就在最后期限到来的几周前，罗西发生了一起严重的车祸，导致他对巴黎艺术中心

在他的休养期间，罗西把注意力重新集中在了一场关于在摩德纳扩建新古典主义的圣卡塔多公墓的比赛上。他希望把他在1966的“城市建筑”一书中所阐述的城市理论付诸实践，他在书中指出，建筑应该嵌入到城市的现有结构中。

严格的开口刺穿了骨立方体的墙壁。玛丽亚·露西亚·卢塞蒂和保罗·特内斯基摄

罗西曾在20世纪60年代完成过几个受现代主义影响的项目，其中包括米兰的一项住房计划，而墓地则是他第一个反映后现代美学和价值观的项目。

这个设计，在1971-6和1980-8之间分两个阶段进行，以现代主义拒绝的方式对相邻的新古典主义墓地进行了详细的描述。

从列行行内查看。迭戈·泰娜(Diego Terna)摄

他从先前的建筑风格中吸收元素，再加上一个柔和的蓝色和陶土色调色板，显然在它的方法上是后现代的。

最近出版的阿尔多·罗西专著“忧郁与建筑”的作者葡萄牙建筑师迪奥戈·洛佩斯说：“圣卡多公墓是阿尔多·罗西生活和工作的转折点。”

殡葬场所和高架人行道的细节。迭戈·泰娜(Diego Terna)摄

迪奥戈说，在他住院期间，罗西开始“接受他自己死亡的想法”，这一经历使他重新评估了他的建筑方法。

罗西写道：“也许由于这一事件，莫德纳公墓的项目是在斯拉温斯基·布罗德的小医院里诞生的，同时，我的青春也到了尽头。”罗西开车去伊斯坦布尔时，在南斯拉夫的小镇(现在是克罗地亚)里疗伤。

骨盆立方体的一个层次上的殡葬龛和窗口开口。迭戈·泰娜(Diego Terna)摄

“我躺在一间小的底层房间里，靠近一扇窗户，透过窗户，我看到了天空和一个小花园。躺着几乎一动不动，我想起了过去，但有时我没有想到：我只是凝视着树木和天空。“

罗斯西墓地的发展图纸显示了类似儿童的建筑块的三角形、方形和圆形结构。
这些表格提醒了GiocoDell“人道协调厅（GOOSE游戏）”的Rossi，这是意大利流行的儿童棋盘游戏，玩家沿着螺旋路线移动，遇到障碍，如桥梁、水井、迷宫和最终死亡。

从立体建筑的中庭俯瞰。迭戈·泰娜(Diego Terna)摄

游戏的元素可以在罗西关于墓地的耸人听闻的计划中得到解释，这些墓园位于金属楼梯上，爬下了骨灰立方体的墙壁，部分建造的柱廊环绕着墓地，中心有一座圆锥形的塔，作为最后一个广场，一个公共坟墓。

一排排大小相同的窗户和门道刺穿了墓地中央的骨盆的橙色正面。罗西设想了这种没有窗户、门窗或屋顶的骨骼结构，作为一个为死者服务的城市。

混凝土桁架暴露在屋顶结构上，用于环绕庭院的倾斜屋顶建筑。迭戈·泰娜(Diego Terna)摄

葬礼龛的一个具体的栅格覆盖了内墙，并通过一个金属楼梯网络进入其中。这个有规则的开口复制了墓地围墙的细部，这一特征反过来又证实了毗邻的墓地的布局，其特征是高拱形。柱廊和温暖色调的渲染。在许多方面，罗西的延伸，其列内衬人行道和封闭墓地是一个简化的形式，这种原始设计。

周围建筑的坚硬和钢铁般的蓝色屋顶的土质色调的外观，与前几十年现代主义者青睐的赤裸裸的灰色混凝土相比，是一个明显的突破。

长凳位于墓地墙壁的底部。迭戈·泰娜(Diego Terna)摄

洛佩斯对德泽恩说：“这也是他第一个广泛使用色彩的项目，包括屋顶的天蓝色床单，墓穴墙上灰白色的玫瑰，以及立方骨的暗红色。”“这可以被看作是后现代主义特征的早期标志。”

骨立方，部分建造柱廊和周边建筑。Massimo Alberici摄

罗西的设计为摩德纳竞赛广泛出版，成为卡萨贝拉杂志的封面在1972。

大约在同一时间，建筑史上的另一个重大事件发生了：密苏里州的Pruitt Igoe住宅开发项目是由世界贸易中心建筑师山崎美郎(Minoru Yamasaki)在20世纪50年代初设计的，后来被拆除。

查理斯·詹克斯(CharlesJencks)认为，33楼建筑群的动态标志着现代主义的死亡。

罗西的开发图纸之一，由阿尔多罗西基金会提供-点击获取更大的图像

“现代建筑于#date0#7月15日下午3点32分在密苏里州圣路易斯去世，当时声名狼藉的普鲁伊特·伊戈计划(或者更确切地说是其中的几座楼盘)被炸药给了最后一击，”詹克斯用后现代建筑的语言写道。

为了寻找一个新的运动来取代现代主义，詹克斯被罗伯特·文丘里(Robert Venturi)、汉斯·霍莱因(Hans Hollein)和查尔斯·摩尔(Charles Moore)的作品吸引住了，他们为莫德纳画的画完全符合他所确定的新的后现代方法。

圣卡塔多公墓的场地规划，由阿尔多罗西基金会提供-点击获取更大的图像

当罗西在1990被授予普利策奖时，评审团说：“罗西能够在不模仿古典建筑的情况下学习古典建筑的经验教训；他的建筑在使用具有普遍而令人难以忘怀的品质的形式时，带有来自过去的回声。”

“他的作品既大胆又平凡，原创性而不新颖，外观简洁，但内容和意义却极其复杂，”他们补充道。在一个风格多样、影响深远的时代，阿尔多·罗西(AldoRossi)避开了时尚和流行，创造了一种独具特色的建筑。

圣卡塔尔多墓地的罗西模型

罗西在米兰的家附近发生了第二次致命车祸，于1997去世。今天，他最重要的项目是部分占用，但不完整，漏掉了它的锥形烟囱一样的塔和一个分支的有盖的走道。

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