在一个网站和博客日益占据主导地位的市场上，一系列新的印刷品为设计写作提供了另一种方式。在系列文章的第一篇中，德泽恩与安娜·贝茨(Anna Bates)谈了如何在“肮脏家具”杂志(幻灯片采访)中为国内设计批评开辟一个利基。

“脏家具”由三位设计作家创办，是一本半年一次的杂志，关注的是人们在一件物品离开商店后与国内设计互动的方式。

“每期杂志都以一件家具为主题，把它作为跳板来讨论政治、技术、心理学、历史、设计和制造--以及纯粹怪异的话题，”污秽家具的联合创始人、“图标”(Icon)前设计编辑安娜·贝茨(Anna Bates)解释道。

“我们觉得设计和制造只是一个更大的故事的一部分，当涉及到我们构建我们日常生活的事物时。”那么物体的更宽的寿命呢？当他们离开陈列室，进入人们的领域时，会发生什么？家具是否像设计行业希望我们相信的那样良性？“

首期“脏家具”首页独家首页

虽然在线杂志在建筑和设计领域占据着日常新闻周期的主导地位，而且经常被用作灵感来源，但“脏家具”是许多专注于印刷出版物的新书刊之一。

贝茨说：“我们有很多较长的作品，它们在页面上效果最好；至少我们喜欢在那里阅读，大多数设计杂志都是面向购物的。”我们想做一些人们会阅读和收藏的东西。“

杂志的每一个问题都将集中在不同的目标上。
第一个将于本月晚些时候在伦敦设计节发射，并以沙发为主题。
它包括一篇关于“闹鬼”家具的价值的文章，分析了萨姆雅各布和技术作家乔安妮·麦克尼尔对泡沫的迷恋上的沙发在情景喜剧中的作用。

编辑要求许多设计师展示他们家里的沙发，还采访了一位沙发冲浪者、一位室内装潢师和一位古董经销商。

未来的版本将集中在桌子、厕所、橱柜、电话和床上。

“是沙发让我们开始的，”贝茨解释道。“米兰家具展上充斥着这些东西，但我们意识到我们对这件庞大而繁琐的事情一无所知。”

他说：“我们的目标是绘制国内景观图。这一起点实际上给了我们更多的自由，可以在完全出乎意料的方向上分道扬镳。“

贝茨正在与伊丽莎白·格利克菲尔德(Elizabeth Glickfield)、金斯敦大学(Kingston University)设计史讲师伊丽莎白·格利克菲尔德(Elizabeth Glickfield)和格拉菲克杂志(Grafik)作家皮特·马克@@

总部位于伦敦的SarahdeBondt工作室正在设计该杂志，封面受到宜家目录中电脑生成环境的启发。

第一个问题是通过一项关于KickStarter的宣传活动来提供资金的，该活动允许公众发布订单副本–该活动在今晚结束，并且已经达到其目标，现在所有额外资金都将用于未来的问题和发挥贡献者。

贝茨说：“我们希望杂志在设计行业中站稳脚跟，并以与其他设计杂志相同的模式获得资助，因为我们希望在这个领域产生影响。”

“考虑到我们的名字，我们不知道广告会有什么效果。有几个品牌有点困惑--其中一个品牌对此感到厌恶--但其他品牌似乎对如此不同的东西的前提感到非常兴奋。因此，我们对未来感到乐观。“

一些设计学院目前也在与该杂志的编辑讨论如何根据“肮脏家具”的内容为学生运行模块。

脏家具创始人从左到右：皮特马克斯韦尔，安娜贝茨和伊丽莎白格利克菲尔德

阅读我们采访安娜·贝茨的全文：

安娜·温斯顿：你能介绍一下你自己和你的合作伙伴在这个项目上的情况，并告诉我你在出版业的背景吗？

安娜·贝茨：我们是三个设计作家。皮特在“格拉菲克”杂志工作，是RCA的一名批判性写作专业毕业生。利齐为“眼睛”和“弗里泽”撰写文章，并在金斯敦为设计史讲座撰稿，我为国际设计出版社撰稿，我是Icon(前设计编辑)的编辑，莉齐和我目前正在写“为劳伦斯·金改变设计的100种想法”一书。

安娜·温斯顿：什么是脏家具？

安娜·贝茨：这是一本新的、半年一次的出版物，将以有限系列的形式发行。每一期都以一件家具为主题，用它作为跳板，讨论政治、技术、心理学、历史、设计和制造等领域的话题--以及纯粹怪异的话题。我们从Couch开始，未来的问题将是桌子，厕所，衣橱，电话和床。

安娜·温斯顿：你为什么要设置杂志？你觉得设计批评中缺少什么吗？

安娜·贝茨：沙发让我们开始了。米兰家具展上充斥着这些，但我们意识到我们对这件庞大的、累赘的事情一无所知。我们觉得设计和制造只是一个更大的故事的一部分，当涉及到我们构建我们日常生活的事物时。那么物体的更宽的寿命呢？当他们离开陈列室，进入人们的领域时，会发生什么？家具是否像设计行业让我们相信的那样美好？设计写作领域是如此年轻，没有艺术或文学批评那么明确，所以我们想要为不同类型的设计写作创造一个空间，并从中得到一点乐趣。

安娜·温斯顿：读者能从杂志上得到什么样的内容？谁会为它写作？

安娜·贝茨(AnnaBates)：在发行版中，我们看到了闹鬼家具的价格标签、沙发在基因监控中的作用，以及第四频道电视节目“高格格盒”中的奇特现象。我们的特色包括设计历史学家彭尼·斯派克(Penny Sparke)关于舒适的历史，建筑师山姆·雅各布(Sam Jacob)，沙发在坐席上的角色，新兴作家娜塔莉·费里斯(Natalie Ferris)关于女性躺下和迪塞尼奥(Disegno)编辑约翰娜·阿格曼·罗斯(Johanna艺术家杰里米·米勒最近记录了弗洛伊德的沙发，他告诉我们他在地毯下发现了什么。小说家威尔·怀尔斯写了托尼·布莱尔所谓的“沙发政治”，科技作家乔安妮·麦克尼尔探索了我们对泡沫的迷恋，我探索了为什么沙发是如此顽固的原型。我们还采访了那些经常被忽视的人：沙发冲浪者、室内装潢师和古董商，并要求设计师揭露他们在家里的生活。

安娜温斯顿：为什么每一期主题？

安娜·贝茨：我们的目标是绘制国内景观图。这一单起点实际上给了我们更多的自由，使我们可以在完全出乎意料的方向分支。

Anna Winston：你为什么选择Sara de Bondt工作室来设计杂志呢？

安娜·贝茨：我们对她的作品一直很欣赏。工作室的做法--她和马克·哈提布合作--确实是深思熟虑和深思熟虑的。莎拉本身也是一位出版商，这是很有吸引力的。

安娜·温斯顿：是什么让设计有根据的？

安娜·贝茨：大多数设计杂志都是面向购物的。我们想做一些人们会阅读和收藏的东西。我们给设计师们的简报是关于一种设计，它会在设计杂志的体裁中出现，但同时也会对这种类型提出质疑。这套产品的封面是用电脑生成的家具图像来展示的，最近的新闻是，宜家目录中75%的图像是电脑渲染的。我们与设计的许多互动都是完全数字化的，所以用我们的封面来思考这个问题是有意义的。新媒体设计师汤玛斯·特拉姆(ThomasTraum)将它们可视化，大多数设计杂志都是面向购物的。我们想做一些人们会阅读和收藏的东西。

安娜·温斯顿：设计师们对杂志只关注批评的想法有何反应？这种反应是否与其他记者不同？

安娜贝茨：很多设计师，我们说，他们的灵感来自更广泛的来源，而不仅仅是设计杂志和其他设计师的项目。我们希望“脏家具”在这个研究过程中占有一席之地，任何即将开始沙发设计的设计师都会拿起一本，并发现它会发人深省。在它发布之前，我们不可能知道是否会是这样的，但我们从几所希望我们运行脏家具模块的设计学院那里得到了兴趣；我想这将是一种非常直接地了解设计师对我们的看法的方法！

安娜·温斯顿：它什么时候发射？你将如何分发？

安娜·贝茨：我们将在伦敦设计节期间推出该杂志，并将在整个城市设立集散地，在那里可以购买该杂志。所有的杂志和订阅都可以在我们的网站上购买(当我们发布时)，我们将与我们的分销商合作，在美国、澳大利亚和欧洲的书店、设计商店和文化机构购买该杂志。

安娜·温斯顿：为什么要用印刷品而不是网上出版？

安娜·贝茨：我们对在线出版很感兴趣，但它不适合这个项目。我们有很多较长的作品，它们只是在页面上工作得最好；至少我们喜欢在那里阅读它们。

安娜·温斯顿：为什么要为杂志筹集资金？

安娜·贝茨(AnnaBates)：这是一种尝试过的创办杂志的方式，它让人们有机会在基层支持一份出版物，只需提前购买就可以了。无论是好是坏，这也有助于衡量利息。

安娜温斯顿：你打算如何资助未来的问题？会有很多广告吗？

安娜·贝茨：我们希望通过赞助和订阅相结合的方式资助该杂志。我们的首要任务是编辑独立性，因此这将指导我们的决策，但我们希望该杂志能牢牢地置身于设计行业，并使用与其他设计杂志相同的模式，因为正是在这个领域，我们想要产生影响。我们真的很高兴，我们得到了一些品牌赞助的第一期。考虑到我们的名字，我们不知道广告会有什么效果。有几个品牌有点困惑--其中一个品牌对此感到厌恶--但其他品牌似乎对如此不同的东西的前提感到非常兴奋。因此，我们对未来感到乐观。

安娜·温斯顿：这种经历和你以前在老牌杂志上的经历有很大的不同吗？

安娜·贝茨(安娜·贝茨)：完全如此；我们花了很多时间来安排事情；除了委托和写作之外，还有很多事情要做。但这也是乐趣所在，你可以自下而上地构建一些东西。

安娜·温斯顿：到这个舞台有多难？

安娜·贝茨：这是一个熟悉的故事：花上几个小时的时间你期待一个项目要花四重的时间。
制作杂志是一种爱的劳动，但每一瞬间都是值得的。

阅读更多的设计访谈出版杂志幻灯片新杂志