采访：被忽视的技术代表了一组新的机会，塞巴斯蒂安·考克斯说，他是许多年轻设计师中的一员，他们在英国倡导传统手工艺的复兴。

考克斯在设计行业树立了一个新兴品牌的声誉，这在一定程度上要归功于他与泰伦斯·康兰(Terence Conran)共同创立的木家具制造商Benchmark(Benchmark)的合作。

他最近还利用传统技术和铜制榛子制作了一些藏品，这是几个世纪以来一直在使用的林地可持续管理产生的副产品。

塞巴斯蒂安·考克斯和洛娜·辛格尔顿收藏的斯威尔

这位总部位于伦敦的设计师表示，对现代制造工艺的新兴趣将有助于保留技能，但也会为设计师提供不同的材料处理方法。

考克斯说：“我不是多愁善感，也不是怀旧和悲伤，因为如果不传下去，这些技能就会失去。”“我对找到一套新的--对我来说，或者对当代设计--一套材料或技术来学习并从中汲取灵感的前景感到兴奋。”

本周早些时候，英国工艺品委员会披露，工艺技能为英国经济贡献了34亿英镑，这一数字远高于预期。

考克斯说，手工艺品可能会吸引广大潜在消费者。

塞巴斯蒂安·考克斯收集的造林产品

考克斯说：“团结我们的一个因素是我们的能力。”“如果我们能开发出一种拥有精细手艺证据的产品，那么我相信它与客户的原始制造者的强烈要求产生了共鸣。”因此，顾客会更喜欢这东西，而且大家都喜欢把它留在垃圾堆里更长时间。“

考克斯是作为今年伦敦设计节的一部分，受托为建筑和设计界的知名人物创作木制品的10名新兴设计师之一。除了像这样的定制委员会和限量版作品，考克斯说，有可能将旧的方法转化为更“民主”的大规模生产的设计。

考克斯说：“我相信要同时向前和向后看。”“我们可以从过去学到很多有用的东西，尤其是在考虑一个可持续的未来时。”

塞巴斯蒂安·考克斯和洛娜·辛格尔顿收藏的斯威尔

考克斯的最新系列是与洛娜·辛格尔顿(LornaSingleton)合作制作的，她是英国传统木工技术的最后实践者之一。

受伦敦一家致力于销售手工艺品的新工匠的委托，这些家具是用橡木做的，橡木已经煮熟，裂开的厚度达两三毫米。这些带材，被称为锯齿状，是通过浸泡软化，然后编织成一个格子，这是独特的方法坎布里亚，在英格兰北部的地区。

“国家科普皮斯联合会要求我指导洛娜。我以前从来没有听说过斯威尔，她从坎布里亚乘火车下来，手里拿着一捆水，“考克斯解释道。

“看到一块木头缠在你的手指上，重量只有几毫米，我感到敬畏。”

阅读我们采访塞巴斯蒂安·考克斯的经过编辑的文字记录：

罗斯.布莱恩特：为什么你认为消费者对手艺感兴趣？

罗斯·布莱恩特：你是如何改变我们维护和使用英国林地的方式的？

Sebastian Cox：我想用好的设计来给我们的树木带来经济价值。

我们在英国拥有280万英亩的未管理林地，这是一种价值被严重低估的资源，就在我们家门口。我们不应该依靠政府的补贴来维持林地的管理，我们应该把木材变成一种理想的商品，使林地管理成为好生意。

为了让这一切发生，我们需要从消费者的角度进行一个小小的转变，我相信这是完全可能的。我试图向人们展示我们的本土硬木是多么美丽和令人兴奋；他们可能不是完全相同的颜色，有统一的谷物图案，但这是魅力的一部分。

人们已经开始接受畸形的水果或蔬菜，并开始要求大卖场提供更多英国种植的农产品，我相信人们也会乐于对他们的木制物品做同样的事情。我想用精美的设计和制作的东西，使消费者行为的转变尽可能吸引人。

板栗摇柜

Ross Bryant：这是一个可持续发展的模式，可以在更大的范围内实施吗？

塞巴斯蒂安·考克斯：我们从肯特的一片小木头上收获榛子。我们是在很小的范围内做的，但是木材的影响已经可以测量了，那里有更多的野生动物。

与我的栗子和灰的范围，我开发了基准，我们发现了一个业务，在更大的规模，为击剑行业。它是最高效的公司，创造了一个令人难以置信的健康和多样化的900英亩的栖息地，同时在一周内制作和销售11公里的直线围栏。越多的人坐在凳子上(树桩和树根系统)，作物就会长得更直、更稳定。这是一个古老的过程，是现代高效资源采购的理想选择。

2014伦敦设计节，塞巴斯蒂安·考克斯的安德伍德系列

罗斯·布莱恩特：设计行业的工艺和制造商的未来是什么？产品能否大规模生产并为大众市场负担得起？

塞巴斯蒂安·考克斯：铜制产品可以面向大众市场。这是一种自我补充的材料，在英国的每一个国家都能迅速、大量地生长。对我来说，在生产过程中发挥想象力以尽可能降低成本是非常重要的。在我的业务范围内，以及我们一直在使用基准的工作中，我们正在变得越来越好，我毫不怀疑，只要有足够的规模，我们就能生产出更民主的产品。

在英国，我们有大量的木材，几乎没有经济价值。我们进口了90%的木材，我们的大部分森林未被采伐，或者被“覆盖”，这意味着它们变得有点野性。

去年，“自然状况”报告告诉我们，自从第二次世界大战以来，英国的林地覆盖面积增加了，但生物多样性却下降了。我们需要适应这种观念，即英国木材中的电锯声基本上是一件好事，我们需要看到那些不那么笔直、不完美的树木的价值。

我想要克服的一件事是，木材只适用于宽、直、统一的木板。我们大部分的实木都不是那样生长的，所以我们需要重新思考我们的制造工艺，或者重新思考我们对木材的价值。

2014伦敦设计节来自塞巴斯蒂安·考克斯安德伍德系列的王冠坎德拉

罗斯·布莱恩特：手工艺复兴是一种英国现象吗？

塞巴斯蒂安·考克斯：很难对国际上正在发生的事情发表评论。我们在英国有着深厚而丰富的乡村手工艺遗产，我相信他们中的许多人会与其他国家进行交叉授粉。例如，我认为最近对绿色木匙雕刻的兴趣增加，得益于瑞典雕刻刀和斧头的负担能力。我相信勺子雕刻在那里同样受欢迎，所以我认为在欧洲和美国的许多地方，人们对绿色木工感兴趣。

罗斯·布莱恩特：你能解释一下挥棒是什么意思吗？

塞巴斯蒂安·考克斯：斯威尔是半裂的，煮过的橡木。劈裂是控制劈开的一片木材沿其粮食和锯齿是用刀子下到一个难以置信的2-3毫米厚。由于这种材料是分裂的，它的相对厚度特别强，而不是锯成条的木材，所以树木的纤维跟随着整片锯条的长度，使它更像绳子而不是木头。这种神奇材料的另一个奇妙的特性是它可以弯曲成紧密的曲线，因为沸腾会使它软化很多。

随着我们开发的产品在斯威尔系列，我想开发尽可能多的属性。例如，当我们编织一条长凳时，锯齿会通过灰烬框架被喂进去，然后在顶部的栏杆上折回来，然后再折叠到子框架中。然后，我们紧紧地向相反的方向编织，使整个物体处于紧张状态。当我们完成长凳时，它们太紧了，几乎有鼓声。

2014伦敦设计节上塞巴斯蒂安·考克斯安德伍德收藏的木棍梯子

罗斯·布莱恩特：你能告诉我们你是如何和洛娜·辛格尔顿一起工作的吗？

塞巴斯蒂安·考克斯：国家科普皮斯联合会要求我指导洛娜。我以前没听说过斯威尔，她从坎布里亚乘火车下来，手里拿着一捆雪。材料和她的技巧使我着迷。

本质上，我的设计方法包括在工作台上探索材料的特性，然后为该材料或技术找到合适的当代应用程序。所以，要看到一块木头可以缠绕在你的手指上，并且只有3毫米厚的重量，我感到敬畏。

在来到伦敦之前，洛娜问我是否有任何地方可以浸泡她的遗嘱，“最好是一条河，尽管这可能是不可能的”。我说，我确信我们能找到什么地方，还没有透露我的车间在伍尔威奇向外看泰晤士河，那里的河略小于半英里宽。我确实在想，我们是不是第一个在泰晤士河里浸水的人？

2014伦敦设计节，塞巴斯蒂安·考克斯的安德伍德系列制作的茶几

罗斯·布莱恩特：你能简单谈谈挥棒技术的历史吗？

Sebastian Cox：原来的泔水篮子是公用篮子，只在坎布里亚郡找到。它们被用于从煤到食物，以及强壮和多才多艺的一切。我想在某种程度上，它是西北地区的白话篮子，很像东南苏塞克斯的特鲁格。人们认为，泔水这个词来自于蛤啄者在泔水中用泔水篮子“泔水”。

湖区周围的林地是岩石和严酷的，这是理想的生长条件橡树，这就是为什么这是木材的选择篮子。这些篮子的制作方式很吸引人，它直接与该地区的气候和地质条件有关。

简单地说，第二次世界大战后，纸篓的产量迅速下降，因为其他材料，如塑料，可以更快、更便宜地生产。所以和很多东西一样，飞船也丢了。许多其他乡村手工艺品就是这种情况。

塞巴斯蒂安·考克斯和洛娜·辛格尔顿收藏的斯威尔

罗斯·布莱恩特：为什么你这么热衷于振兴老工艺？

Sebastian Cox：我想我们可以从传统的工艺和材料中学到很多东西。我不是多愁善感的，或怀旧的和悲伤的，关于这些技能将失去的想法，如果没有通过。我对寻找一个新的前景——对我来说，或者对当代设计——一套学习和汲取灵感的材料或技术感到兴奋。我相信同时向前看和向后看。我们可以从过去学到很多，这对于向前发展很有帮助，尤其是当我们想到一个可持续的未来。

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