“建筑是一个压抑的领域”，波兰美国建筑师丹尼尔·里伯斯金说，建筑师需要与建筑更具对抗性。

利贝斯金德在纽约世贸中心的总体规划。DBOX提供的图片

这位总部位于纽约的建筑师--他是“世贸遗址”总体规划和柏林犹太博物馆的幕后策划者--认为，纪念建筑必须反映暴行的残忍性，而不是压制暴行。

但他说，建筑师往往被迫符合他们的设计，以满足预期的建筑应该提供什么。

利贝斯金德将世贸遗址的一半以上用于公共空间，其中包括两个沉没的纪念喷泉。乔·伍尔海德提供的图片

“建筑是一个压抑的领域。你压制几乎所有的东西来建造一座大楼。所有的事情都被压抑，因为它必须适应环境，它必须吸引客户，它必须是正常的，“利贝辛德说。

“我总是感到惊讶的是，人们认为建筑应该是舒适的，应该是美好的，应该吸引你的家庭生活。因为空间和世界是不同的。“

这个月早些时候，丹尼尔·利贝斯金德在罗卡伦敦画廊讨论记忆时发表了上述评论。

位于世贸中心的两个沉没喷泉之一，占据了双子塔的脚印。乔·伍尔海德提供的图片

这位建筑师出生于波兰，父母是大屠杀幸存者。他说，他在柏林犹太博物馆工作时遇到了批评，因为他的建筑计划与传统博物馆不同。

博物馆于2001开幕，利贝斯金德的第一次预约得以实现。这是这位建筑师自26年前开设工作室以来设计的一系列纪念馆中的第一座。

利贝斯金德的2001犹太博物馆柏林是他的第一座完整的建筑。由苦布瑞特拍摄

“如果你忘记了你的记忆，有一个创伤，你压抑它，它会来困扰你。它会对你造成一些影响，一些不好的事情，一些暴力的事情在某个时候，“利贝辛德说。

他补充说：“重要的是不要压抑创伤，表达创伤是很重要的，有时建筑也不是什么安慰性的东西。”“”为什么要安慰呢？你知道，我们不应该在这个世界上感到舒服。我的意思是看到周围发生了什么。“

著名的博物馆建筑有一个尖锐的曲折的计划，相交的深空洞，为画廊带来光明。

柏林犹太博物馆是灰色的，有一个尖锐的曲折的计划，这是相交的一系列深的空隙，为画廊带来光明。古特尔·施耐德摄

利贝斯金德说，他最初打算建筑的一部分不亮，因为“没有人能为大屠杀带来光明”。但在读到一位大屠杀幸存者的故事后，他改变了主意。这位幸存者回忆起，一辆用来把她送到集中营的牛车的窗玻璃上闪烁着一丝亮光，于是他决定增加灯光。

“在涉及野蛮行为的项目中，建筑不仅仅是对我们已经知道的东西的肯定，”利贝斯金德在演讲结束后告诉Dezeen。“一开始，向未知、甚至压抑的事物转变，可能会让人感到奇怪或不舒服，但从长远来看，它是我们空间的一部分，也是对世界的理解的一部分。”

他补充说：“要做到这一点，就必须把记忆纳入其中，而不是作为脚注，而是把它作为我们世界赖以生存的动荡之地。当你看到新闻和所有正在发生的事情时，我们不能假装我们生活在另一个时代。”

利贝斯金德在柏林犹太博物馆的延伸通向流放花园，在那里游客们发现自己被植物覆盖在高大的混凝土柱子中。米歇尔·纳斯塔西(Michele Nastasi)摄

利贝斯金德将这一概念应用于“地面零”总体规划(2003)，他设计该计划是为了纪念纽约世贸中心双子塔曾经矗立的地方。

虽然参与该项目的其他建筑师拒绝了参观恐怖袭击造成的油井基地的邀请，但利贝斯金德表示，他的接受导致他决定在地面纪念9/11爆炸案。

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他将16英亩土地的一半以上用于公共空间，包括沉陷的纪念馆和戴维斯·布罗迪·邦德纪念馆(DavisBrodyBond)，后者于2014开业。一座世贸中心--一座由斯基德莫尔公司设计的摩天大楼

“我必须告诉你，当我们走下35英尺深的斜坡，我触到了地面，我的生活发生了变化，”利贝斯金德说。“我明白，我所做的一切都与此无关。”

利贝斯金德在柏林犹太博物馆工作时遭到批评，因为他的建筑计划与传统博物馆不同。由苦布瑞特拍摄

他还提到了一名消防员和一名空乘人员的父亲，他们在这次袭击中丧生，在设计过程中扮演着关键的角色。

“他们展开了一张纸，他们说，‘我们有一张地图，所有的尸体部分被发现，”他说。“你不去想它，你不想去想它。”

“当时我有一种类似的感觉--这不仅是你可以拍摄的可见的、明显的历史，而是那些声音还在的人的无形历史。”

利贝斯金德以大卫之星的形式为加拿大渥太华国家大屠杀纪念碑提出的获奖建议

丹尼尔·利贝斯金德目前正在耶路撒冷的一座金字塔式摩天大楼和加拿大的国家大屠杀纪念碑上工作。这是一座以大卫之星为基础的建筑。他还受托在北爱尔兰的迷宫监狱设计一座和平纪念碑。

这位建筑师把他在英格兰北部帝国战争博物馆的设计建立在一个破碎的地球仪上。该博物馆于2001建成，与柏林犹太博物馆同年完工，由三个连锁碎片组成。

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