采访：这位巴黎两家时装公司的前任主管一直不鼓励学生们建立自己的品牌，因为这个行业被太多的新名字淹没了。

奥利维尔·泰斯肯斯(OlivierTheyskens)曾执掌过罗卡斯和尼娜·瑞奇(Nina Ricci)，他告诉Dezeen，时装业无法应对年轻设计师们自己设计品牌的过剩。

“它已经饱和了，”他们在11月首尔设计周的独家采访中说。“在纽约的时装周里，你和年轻设计师们在一起时，只有三分之一的座位是被人占到的。”

他补充道：“如今，新品牌的供不应求。”“现在，在每一个季节和每一个时装周，你有10或12个新的名字。我觉得这很可怕。“

他们的理论春夏2011。奥利维尔·泰斯肯斯(OlivierTheyskens)，2010。主要形象：托马斯·怀特塞德的奥利维尔·泰斯肯斯肖像画

这位37岁的比利时设计师于1997大学辍学，创立了自己的品牌，当时他称之为时尚的“无聊时刻”。在为自己的收藏品工作了五年之后，他搬到巴黎，领导罗卡斯的创意团队，然后转到尼娜·瑞奇(Nina Ricci)担任类似的角色。

四年半前，他们加入了总部位于纽约的品牌理论，但去年6月离开公司，追求其他利益--包括花三个月时间为他的一位朋友做一件婚纱。

对于那些想要追随他脚步的年轻设计师来说，他相信互联网--他刚开始的时候并不存在--正使他们更难被人注意。

“时尚界的专业人士被图片和网站淹没。很难引起他们的注意。“他说。

罗查斯秋季2005/2006。Julien Claessens摄影

为了解决这个过度饱和的问题，他建议对时尚感兴趣的学生应该去从事这个行业的其他领域。

“他们不一定需要成为‘设计师’，”他说。“学生们没有意识到这个行业的其他方面，他们可以找到一个非常强大的地方。许多喜欢时尚的孩子可以成为令人惊叹的商品推销员，他们可以成为了不起的销售人员，他们可以成为公关人员，或者他们可以在工作室里做更多的工作。“

他们为无薪实习在时尚界扮演的角色及其对公司和个人的重要性进行了辩护，但他们警告说，学生们不应该养成免费工作的习惯。

“对于很多学生来说，不要进入一个又一个实习的螺旋循环是很重要的。但他们不是受害者，而是对自己的生活和生活的演变负责的人，他们正在作出选择。“

请阅读以下经过编辑的访谈版本：

丹·豪瓦斯：你能解释一下你的背景吗？

奥利维尔·泰斯肯斯：我大约17年前就开始了我的职业生涯。在我的设计生涯中，我有过很多不同的章节。有一段时间，我在布鲁塞尔有自己的品牌，然后搬到巴黎，在那里与罗卡斯和尼娜·利玛西合作。然后我搬到了纽约，为“理论”工作，这是我在六月离开的。所以有四分钟。

从我出生起，我就对服装和时尚着迷。这对我来说是很自然的。我在布鲁塞尔上学了两年，然后辍学，我立即创立了自己的品牌。当时，我只是在自己做所有的东西。它的起步当然很小，但很快它就成了一个在巴黎有节奏表演的品牌。

奥利维尔，他们的春天，1998夏季。图片Jurgen Rogiers

丹·豪瓦斯：你现在关注的是什么，你已经离开了理论？

奥利维尔·泰斯肯斯：我最近才离开“理论”，是在六月。我承诺为我的一个女朋友做一件礼服，她想要她梦寐以求的婚纱。我已经习惯了用工作室做一些这样的衣服，所有的工作人员都能做，但这一次我想我要做的就是这样做。这太糟糕了，但我在那件衣服上工作了三个月。

丹·豪瓦斯：你认为时装设计师需要保留这个工艺方面吗？

奥利维尔·泰斯肯斯：这有点取决于。时尚总是在寻找创新和未来，但如果你只是展示一套看起来像这座建筑(首尔扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)的东戴蒙广场(East Daemun Plaza))的时装，它是多态的，没有接缝，两季后，如果你继续这样做，人们会感到厌烦。两个赛季后，你应该回来可能回来一个狡猾的，老式的系列，你突然需要裁缝和旧的方式。

对我来说，这是一件有趣的事情，在时尚界，有很多关于复兴和带回旧东西的游戏。我自己的方法是把旧的和新的结合起来。我认为有了工艺，现在有一个神秘的，当谈到时装，它可以是高度创新，但它也可以用来进一步完善旧类型的制造，以生产一件服装。

丹·豪瓦斯：(在本周早些时候的一次演讲中)RemKoolhaas谈到了作为一名建筑师，他从时尚界学到了很多东西。有什么东西是时尚可以从建筑学到的吗？

奥利维尔：当然。许多时装设计师在开始前就开始训练成为建筑师。当我研究某物的体积时，我有点像个建筑师。我年轻的时候，我做了模拟椅子和玩立方体。我会花几个小时去做东西，我喜欢。我认为我们有共同之处，一种折叠和捆绑材料的方法来创造体积。

我不是建筑师，因为我太爱身体了，在为身体做东西的方法中有一种高度感性的东西。研究双性同体，高度女性化，高度阳刚之气的东西是吸引我的东西。我一直喜欢跳舞，我一直喜欢身体。这就是为什么我对服装很感兴趣，我对人的美感和美感也很崇拜。但我喜欢建筑，我喜欢总体的设计。我想我们有很多共同点。总有一天我会创造一条家具线，这是我想做的事情。

尼娜·利玛西2007/2008秋季冬季。环境杂志社论，第20期

丹·豪瓦斯：时尚界依赖于实习。你认为它们有用而且有价值吗？

奥利维尔·泰斯肯斯：对某些人来说做实习是件好事，我见过一些实习生，他们开始在我的地方工作，学到了很多东西，当他们离开的时候，我想有人可以雇用他们。虽然对许多学生来说，重要的是不要陷入一个又一个实习的漩涡中。但他们不是受害者，他们是对自己的生活和生活的演变负责的人，他们正在作出选择。如果他们不想实习，那么他们就可以用另一种方式去找工作。但有些人认为这是一个解决办法。

我真的认为我们必须帮助和帮助最大的人开始他们的职业生涯和职业生涯，但同时他们也必须面对现实。我总觉得每一季都欢迎一群实习生，我尽量在最短的时间内保留他们。有足够的时间让他们了解他们需要学习的东西，并在某一活动中专攻，但在他们必须去寻找其他东西之后，或者我们应该雇佣他们。这是我的道德准则，如果我们有一个实习生在公司呆半年。如果我们对实习生所做的工作感到满意，我们应该试着看看我们能雇佣那个人，并给他们一份真正的工作。

事实上，时尚界的公司需要一定数量的人才，但我们不可能有一个庞大的团队，团队总是在不断发展。实习生是在特定的时刻到来的，因为活动更重要，所以他们是一个巨大的帮助。有时我认为他们知道，他们很高兴能在那里，但他们知道这是因为我们突然需要更多的手。

就个人而言，当我辍学的时候，我想“天哪，我做了什么？”我拿了我的所有私人图纸，因为我十几岁，所以我有一大堆的想法，眼镜和袋子的概念，我去了巴黎的让·保罗·高乐蒂埃。
那个在场的人说，我不得不离开所有的图纸，等待一个电话，我想“我只是不离开这个”。
这是一个充满创意的头脑，那里有一百万个东西，我以为我会冒着一个我不想拿的风险。
我保留了我的图纸，回到了布鲁塞尔，我决定不去实习。

但之后，我发现我没有为这些活动的某些方面做好准备--我不知道我是否会从实习中学到这些东西--但我还有很多东西需要学习，那就是如何拥有一个有责任的职业生活。我不太清楚该如何面对和处理这些问题。

“内莉·戴蒙德的婚纱”，奥利维尔·泰斯肯斯著，2014

丹·豪瓦斯：在这么早的时候建立自己的公司是什么感觉？

奥利维尔·泰斯肯斯：这是一个非常好的主意，但我不知道这是否是当今最好的方式。我没有多少钱，我在想，我应该用学校花我的钱买我自己的东西。从我还是个孩子的时候，我祖母就为我收集了很多小布，很多我可以玩的东西。我开始用我所拥有的做一个收集。这是不可能生产后，所以我不能接受任何订单，但我利用收集作为一种方式来展示自己。

我做了一个正确的表演，所有的模特都是免费展示的，每个人都只是在帮忙。我得到了很多人的支持，同时，我开始出版一些出版物，比如“脸”杂志，伊莎贝拉·布洛看到了我的一些东西，并把它们登在了“星期日泰晤士报”的封面上。我所做的早期衣服让一群非常不可思议的人决定向他们开枪。

我很快就被认出了。当我展示古董面料做的东西时，人们来到我的第一次展览。在我的小展厅里，第一个开门的人是巴尼家的首席买家。她不敢相信我不想卖任何东西，我答应在那个赛季之后，我会给他们一些东西。它给了我时间去会见工厂，说服他们为我工作，等待付款。我就是这样找到我的路的。我没有财务合作伙伴，这是非常棘手的和很大的压力工作像地狱一样，但它必须从一个或另一个方式开始。

丹·豪瓦斯：你为什么决定离开理论？

奥利维尔·泰斯肯斯：我在“理论”工作了四年半，我真的很想了解这个行业的情况：如何设计更易接触的服装，如何拥有更好的生产组织。在我们的世界里，这是一个至关重要的方面。当我从“理论”开始的时候，我觉得我的角色是不同的，不仅仅是作为一个艺术总监说“我想做黄色或橙色”。它更多的是合作，使一个规模如此之大的公司发展，并达到其历史的另一个层次。我觉得，在我们做了四年之后，我的任务在某种程度上完成了。

我相信我选择去那里是正确的，因为在过去的五年里，中间市场已经发生了巨大的变化。最活跃和动态的演变在配件，新品牌和许多品牌竞争的设计主张。许多品牌受到巴黎著名演出的启发，制作出制作精良的巴黎时装秀，几乎是仿制品。

所以这是一个有趣的挑战，要在理论上保持真正的完整性，用我们自己的设计和自己的方式创造产品和质量，在一个竞争激烈的行业里，向那些不总是了解时尚的人销售服装，他们并不总是知道其他产品是从其他收藏品中提取出来的，而且这些产品背后可能存在着版权伦理。

奥利维尔·戴蒙德婚纱研究，2014

丹·豪瓦斯：你会推荐年轻的设计师像你一样创办自己的公司和品牌吗？

奥利维尔·泰斯肯斯：我经常收到这个问题，我想我永远也不能回答同样的两次。特别是现在，新品牌的供应过多。如果我把它放在我开始的时候，我想人们支持我的原因之一是在1994到1998年间有一个无聊的时刻，那时没有新的设计师出现。当我开始的时候，是拉夫·西蒙斯开始的那一刻，紧随其后的是杰里米·斯科特。有一小群新的东西出现了，我想人们突然感到兴奋。

现在，在每一个季节和每一个时装周，你有10或12个新的名字。我觉得很吓人。如果一个真正有才华的人，在任何情况下，都可能是一个好明星，而且它可能会奏效--如果一个人今天真的很强大。同时，许多品牌准备不足，他们正面临着如此多的新品牌的严峻形势。

丹·豪瓦斯：那么有一种担心，那就是这个行业会变得过于饱和吗？

奥利维尔：饱和了。在纽约时装周期间，当你几乎没有三分之一的座位被人占据的时候，你就会和年轻的设计师们一起表演。这很艰难。我认识一些年轻的设计师，公关公司说，“你必须做一场演出”，他们会把所有的钱都花在这上面，这将没有任何影响。出现的人将是那些不能去看更好的演出的人。这很难，所以我认为对于年轻的设计师来说，他们必须找到更多的专业支持，以证明他们有合适的人站在他们的一边。当你开始的时候，你必须比以前更专业。

此外，如果我再与我开始时相比，就没有互联网了。当我想展示我的作品时，我无法下载它的图片。我拍了照片，我做了50个小投资组合，我把它们送到我在巴黎的一个公关机构认识的人。我只是问：“谁是时装界最重要的50个人，我应该把这些照片发给他们？”有Isabella Blow，还有Suzy Menkes。这些人得到了这个投资组合。

今天不可能发生这种事。时尚专业人士被图片和网站淹没了。很难引起他们的注意。

奥利维尔，他们的春天，2002夏季。背景照片，高蒂尔·格莱特，2001

丹·豪瓦斯：这一问题的解决方案是什么？

奥利维尔·泰斯肯斯：如果我处在这种情况下，我还会在学校里。你必须表现出你非常有天赋，你必须非常坚强。有些专业人士可以看你是否真的能剪裁一件外套。而且，你必须确信这真的是你的事。

丹·豪瓦斯：你认为学生应该与品牌合作才能意识到这一点吗？

奥利维尔：是的，但是每年夏天学校都很难。学生们没有意识到这个行业的其他方面，他们可以找到一个非常强大的地方。有些人为我做实习，他们成为超级专家，在创造惊人的版画或开办企业的利姆斯，并提供给所有的房子在巴黎。但许多喜欢时尚的孩子可能会成为令人惊叹的商品推销员，他们可以成为了不起的销售人员，他们可以成为公关，或者他们可以在工作室工作更多。他们不一定需要成为设计师。这取决于每个人，以及他们是否有什么要表达的。

我今天晚些时候去看一所学校，我得考虑一下Louise Wilson。我今年早些时候拜访过她，当时我去中央圣约翰学院做讲座，她抱怨说，在今天的创作中，学生们没有胆量，她所看到的一切都让她感到厌烦。我知道她是个硬汉，但我想她是认真的。她说太多来自舒适生活的学生来到学校，认为他们会得到他们想要的一切。她展示了他们的所作所为，她说她的团队中最有创造力的人可能会受到一个贝壳或一棵树的启发，为他们的收藏，它将一事无成。它缺乏上世纪90年代我所拥有的酷男人的胆量，她说它需要被撼动。

我不知道这些信息有多可靠，可能有点真实。但是当你开始的时候，你必须改变一切--你不一定要成为一个叛逆者，但你必须做一些能打动人们的事情，这样他们就会被吸引，并且想要了解那个人在他或她心中的想法。对未来来说，这将是令人惊奇的。

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