据中国建筑师和策展人称，中国修建数千座新博物馆的热潮正导致文化建筑“没有远见，藏品平庸”。

该项目自1978以来新建了3500多个中国博物馆，导致了巨大的新机构，没有展品、质量低劣的建筑和位于荒郊中心的建筑。

“项目的规模、建筑质量、规划的严谨性和审美技巧各不相同，”艺术策展人、一年一度的北京设计周活动负责人比阿特丽斯·利安萨(Beatrice Leanza)说。

她说，私人资金现在正源源不断地流入这一领域，扩大了中央政府发起的项目，以及愿意升级公共设施的地区和市议会。

在中国的新博物馆的例子包括隈研吾的中国艺术研究院，设计看起来像一个小村庄

她说：“当代艺术领域的主要投资者--从开发商到银行，以及最终成为收藏家的亿万富翁个人--在过去四到五年里增加了这一数字。”她形容这些新投资者是“艺术赞助人和新贵--有着一种慈善欲望的财富，或者只是一点点自我扭曲”。

中国建筑师林登？奈里，上海奈里的一半。

他说：“在今天的中国，购买文化的欲望相当猖獗。”“钱可以买到很多东西，但肯定买不到文化。”

伦敦V

包括Kengo Kuma、Steven Holl和David Chipperfield在内的国际建筑师，以及中国的做法，都被招募来为这一连串的新项目做出贡献。

目前正在建设的项目包括北京的中国国家美术馆，伦敦V的一个前哨。

许多博物馆是巨大的雕塑建筑，占据了密集的城市社区和农村地区的大片土地。然而，据M策展人阿里克陈(AricChen)说，在这些建筑建成后，人们并没有对它们的内部结构进行过多的思考。

奥利建筑穆欣美术馆坐落在中国东部的一个湖上

“如果你还没注意到，中国喜欢做大事，”陈告诉德泽恩。“这一切都是关于硬件的，而对软件的关注却很少。”

内里也同意，他说富有的业主认为建造一座被认为是有教养的建筑就足够了，所以不要觉得有必要去考虑里面的内容。

他说：“这个国家的富人认为，通过建设博物馆，他们将自动拥有文化。”“他们没有意识到建筑不是内容的代名词，也不是文化的代名词。”

曲靖历史博物馆有一个屋顶，形状像一个颠倒的楼梯。

20世纪80年代，中国政府首次制定了促进文化经济发展的指令。这些投资--包括公共和私人--通过两个连续五年的计划推动了创意产业的投资，后者于今年结束。中国的目标是在2015年底前拥有3500座博物馆，这是中国三年前实现的目标。

陈说：“文化消费是中国经济多样化的另一种方式，从依赖制造业和出口转向国内消费、服务、旅游和高价值创意。”

创造更多的文化建筑也与中国中产阶级的成长密切相关。中产阶层对艺术和设计越来越感兴趣，对中国文化史的兴趣也越来越大--中国共产党试图摧毁上世纪六七十年代文革期间的证据。

KSP Jurgen Engel Architekten上月赢得深圳艺术博物馆及图书馆设计比赛

陈说：“更富裕、更受教育的人口现在有更多的时间和兴趣去追求文化。”

Neri补充道：“当一个国家的经济变得更加强大时，它的公民自然而然地想回到自己的根基。”人们自然会渴望了解自己的身份、文化和历史。

新博物馆的建设开始于大城市，这些城市已经建立了文化景观和大量的机构。2008北京奥运会和2010上海世博会也引发了更广泛的建设热潮，包括文化场馆。

让·努维尔的中国国家美术馆正在北京建设中

北京的一个老工业园区变成了798艺术区，以前的工厂和仓库都有画廊和工作室。在这座城市的其他地方，奥尔·舍伦(Ole Scheen)为中国最古老的艺术品拍卖行提议了一个新的总部和博物馆，努维尔的国家艺术博物馆(National Museum Of Art)也已开始在鸟巢奥林匹克体育场附近建造。

上海开始大力重建其西岸河畔，成为私人博物馆、艺术中心、画廊和艺术家工作室的新“创意之一”。阿提尔·德豪斯(Atelier Deshaus)的西外滩长馆和奇普菲尔的洛坎德艺术博物馆(Rockbund Art Museum)都位于这一地区。

省级城市迅速效仿，急于利用所谓的毕尔巴鄂效应，吸引游客参观一座建筑奇观，从而把自己放在地图上，就像弗兰克·盖里(Frank Gehry)的毕尔巴鄂·古根海姆(BilbaeGuggenheim)将巴斯克市提升到国际地位一样。

上海德豪斯的西外滩博物馆工作室汇集了拱形柱和工业遗迹。

陈说：“那些野心不断增强的小城市正在看到既有的中心所发生的事情，并追随它们的脚步。”“与此同时，国家政府关于建设中国文化基础设施和产业的指令遍及全国。每个人都感受到了压力。“

一些博物馆被用作土地交易的甜味剂，甚至建在荒无人烟的地方。在某些情况下，这是城市规划和分区不当的结果，导致周围的项目被放弃。

陈说：“在中国，创建博物馆的意义往往不在于创建一个内容清晰、吸引和吸引公众参与的博物馆，而更多的是把博物馆作为房地产开发的工具。”

银川艺术博物馆由WAA设计，形似丝带。

他认为，农村地区较小规模的项目更成功，既是在其背景下的结构，也是公众的常用资源。

他说：“我在农村地区看到了许多小型的实验设计的博物馆，这些博物馆在自然环境中布置得很漂亮，而且在很多情况下确实吸引了当地社区的参与。”

Leanza对此表示赞同：“TAO Office、刘家坤、安藤大岛、王树等机构实施的其他许多项目，可能位于知名度较低的地区，或藏品不那么华丽，但却真正寻求与当地、文化环境和物质历史的接触。”

TAO手工艺品博物馆是由一群不对称的木屋组成的。

她以北京民生艺术博物馆为例，表示：“糟糕的编程和语境或社会关系往往被淹没在那些占地面积很大的设计之上，而不考虑将在其中安置什么。”她举了北京民生艺术博物馆为例。

该博物馆是由当地的公司StudioPei-Zhu设计的，它被容纳在前工厂，并包括一个覆盖在金属面板光亮的皮肤中的角度延伸部。
2015年9月开张的照片中，它的海绵内部看起来基本上是空的。

内利认为香港做得更好。赫尔佐格设计的M博物馆

培珠工作室将北京的一家工厂改建为民生当代美术馆。

Neri表示：“如果你看看香港的M，他们做的事情是对的。”他认为，M的地标建筑和经过深思熟虑的系列组合，应该为内地类似的项目提供一个蓝图。

他说：“这座建筑甚至还没有完工，但香港的博物馆工作人员已经做了所有的实地工作，集中精力于他们的藏品，并计划了所有的项目。”

奈里认为，Atelier Deshaus和Chipperfield位于上海的罗坎德艺术博物馆(Rockbund Art Museum)和北京疯狂建筑师(Mad Architect)建造的鄂尔多斯博物馆(Ordos Museum)也是成功的例子。

M博物馆

这些巨大的项目，无论其文化影响如何，都为国际建筑师提供了试验的机会，而世界其他地方却经受住了一场经济风暴。但中国经济增长现在开始放缓，对雄心勃勃的建设项目可能产生影响。

去年，中国总理习近平也呼吁结束中国的“怪异建筑”。扎哈·哈迪德建筑师事务所的主管帕特里克·舒马赫说，海外公司发现在那里工作越来越困难。

疯狂的鄂尔多斯博物馆位于戈壁沙漠

“中国仍然是一个令人难以置信的建筑实验室，”陈说。“有时起作用，有时不起作用，但我们确信它会带来新的东西。”

他补充说：“我不认为建筑实验很快就会消失。”“政府的项目可能会开始退缩，但在私营部门，妖怪已经绝迹。”

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