独家采访：珠宝商肖恩·莱恩是时装设计师亚历山大·麦昆最亲密的朋友和合作者之一。当“野人美女展”在第五届展览会闭幕时

莱恩精心设计的珠宝、头饰和人体装饰品，最初是为麦昆的开创性时装秀而设计的，在展览的整个过程中，展览吸引了创纪录的48万游客。

这幅图片：西蒙·哈里斯的肖恩·莱恩的肖像。主要图片：肖恩·莱恩和亚历山大·麦奎因，安·雷摄

他的紧身胸衣形状像骷髅、铁丝线圈和一束玫瑰花--所有这些都在V中显着地显示出来。

在梅菲尔工作室接受德泽恩采访时，46岁的莱恩描述了他在1992遇到麦昆时是如何为皇室制作古典珠宝的。

肖恩·莱恩为亚历山大·麦昆准备的连衣裙。克里斯·摩尔摄

麦昆--他的朋友们都叫李--还在伦敦的圣马丁中心学习时装，这时一位共同的朋友在“偶然的时刻”介绍了这两个人，这改变了莱恩的生活。

“如果不是李，我仍然会坐在一个小车间做头饰，”莱恩说。

为亚历山大·麦昆设计的月亮头饰。克里斯·摩尔摄

莱恩对Dezeen说：“他改变了时尚的轮廓，我改变了珠宝的轮廓，我们一起工作非常出色，因为我们都是真正的好朋友。”

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麦奎因于2010岁去世，享年40岁，莱恩在过去五年里一直远离媒体。但是萨维奇美容展的成功让他有机会庆祝他的同事和朋友是如何激励他创作前卫设计的。

鹰羽毛头由Shaun Leane为亚历山大麦昆。克里斯·莫里摄影

莱恩说：“我觉得这是我现在的机会，可以从树梢上唱出他是多么的聪明，他是如何激励我们所有人的，以及他是如何改变我的世界的。”

阅读我们采访Shaun Leane的经过编辑的文本：

丹·豪瓦斯：你第一次见到亚历山大·麦昆是什么时候？

肖恩·莱恩：幸运的是，我在1992的时候遇到了李，就在他毕业前，他在圣马丁中心，是通过一个共同的朋友在同一条路上度过的。所以我会在查林十字路上大学毕业后去见我的朋友，我们都会沿着康普顿街去酒吧。我们只是朋友，我们都只是在一起。有趣的是，我是一位受过古典主义训练的金匠，他们是圣马丁中心的时尚学生，我们的世界相距甚远。

李问我：“那么你是个珠宝商？”就这样，他不想知道任何事情。我说：“是的，我做珠宝”，当时我在他的雷达上。我会在大学里去看他们，他们在做他们所做的事情，这是很棒的，但这与我相去甚远。甚至当我回想起七年前，当我想做时尚，我只是没有得到它。我以为这些家伙疯了。我喜欢珠宝，古董和古典形式，但我渴望设计。

蛋巢羽毛头饰由肖恩莱恩为亚历山大麦昆。克里斯·摩尔摄

丹·豪瓦斯：你们什么时候开始一起工作的？

肖恩·莱恩：一年后，李在1993毕业后，下班后才来见我。他总是下班后来见我，但有一次我的主人已经回家了，我必须在离开之前完成这项工作，因为一个头饰必须在早上送到策划人那里。

我对李说：“听着，我有一个小时的时间来做这件事，然后我就完成了这份工作。走到工作室前，坐下来读一本杂志什么的，给我一个小时，然后我们就可以出去了。“他走了上来，被风吹走了，因为他走进了这段时间的翘曲。就像维多利亚时代的旧车间。

我认为这和他有某种联系，因为他在萨维尔街的老裁缝车间当学徒。我工作的地方很传统。当他看到我所做的事时，他说：“天哪，我没有意识到这就是你所做的。”我说：“我已经告诉你很多年了，我是个珠宝商”。但是他没有意识到我是一个什么样的珠宝商，以及我的标准。

他被我所创造的技术、细节和复杂程度所震撼。我觉得这在他的脑海里深深地浮现了。大约在六、八个月后，李找到我说：“看，你会为我的演出做珠宝吗？”我被那东西扔了，因为它根本不在我的雷达上。

肖恩·莱恩为亚历山大·麦昆制作的明星头饰。克里斯·摩尔摄

丹·豪瓦斯：你们第一次一起工作是什么感觉？

谢恩：起初，对我来说，这真的很让人望而生畏，因为我不能把我的头缠在它的周围。
他刚刚离开大学，他没有得到资金。
我刚刚完成了我的学徒训练，我还没有得到资金。
我们该怎么做？

我说：“李，我不认为我们可以，我们怎么才能买得起珠宝呢？”肯定是太大了，不能上跑道吗？“他说：“不，我们不会用黄金制造，我们将使用其他材料，如银，黄铜或铝。”我说“什么？！我是一个金匠，我不生产铜或黄铜-我不工作在那些材料李，我不知道我会从哪里开始“。

他改变了我的整个世界，因为他说：“肖恩，我看到了你的所作所为，我看到了你的成就。”他说，如果你把这些技能应用到其他媒体上，你就能创造出任何东西。就这样，他为我改变了一切。他把我带出了我的舒适区。

我以前和铜一起工作，我知道我能用什么焊料。我得想清楚我会用什么材料、焊料或器具来制造更大的东西，这是令人兴奋的。他年轻我也年轻。我们都20岁出头，我们都是伦敦男孩，我们都有话要说，我们都来自于非常传统的训练。他在萨维尔街当裁缝，我在哈顿花园当金匠。如果我们分析的话，我们的世界并不遥远，但是我们被赋予了这个平台去做一些不同的事情。

你知道，李是个有远见的人，他想做的事情没有界限。他真的有个幻象，而且从来没有妥协过。我感到非常幸运和荣幸，我有机会和他一起工作。我们是25年的亲密朋友，但我和他一起工作了22个。我们创造了我们所做的作品的主体。

Shaun Leane的獠牙耳环给亚历山大麦昆

丹·豪瓦斯：早期的工作过程是什么样子的？

肖恩·莱恩：一开始，我非常喜欢从一个极端到另一个极端，因为我是一个受过古典训练的金匠，然后他给了我这个创意平台，没有商业上的限制，因为这些作品不需要出售--它们是我们创造出来的东西，用来描绘他的表演理念，或者我们质疑珠宝应该如何佩戴，它应该由什么组成，什么样的轮廓。

他改变了时尚的轮廓，我改变了珠宝的轮廓，我们一起工作非常出色，因为我们都是真正的好朋友。我们很饿，很有动力，但我们并没有对它进行太多的分析，我们只是想创造新的。

上世纪90年代早期，它是一个能源中心，它是非常革命性的，因为有太多的设计师，有侯赛因，有迪奥，有麦昆，有很多伟大的事情发生。

当时伦敦也在变化，所以有一种真正的能量，是李在我身上播下了那颗种子。我开始和他一起表演表演，我还在英国传统珠宝店工作。我白天为他们工作，晚上和周末为李工作。我们用银、黄铜和铝做东西，我们必须用材料来配合设计。

由Shaun Leane为亚历山大麦昆缠绕的紧身胸衣。V的图像

Dan Howarth：你能给我讲讲你们一起制作的最具代表性的作品吗？

肖恩·莱恩：“线圈紧身衣”是我为他做的第一批作品之一。我为那个节目做了些准备，“饥饿”，春夏1996。所以这是我和他合作的第二个节目。我开始用银做工作，首先是因为它是我能和黄金联系在一起的最接近的材料，因为我知道如何伪造和制造它。所以我自学了银器来满足他的需求。

这是一次伟大的旅程，因为他推着我。他很聪明，他没有把我推到“你必须这么做”的意义上，他会逼你自己，这太棒了。他和我，菲利普[崔西]，萨拉[伯顿]都是这样做的。任何和他一起工作的人，他都会让你质疑自己在设计和工艺方面的能力，这样你就会挑战自己，你会创造，不仅是为了取悦他，也不是为了向他证明你能做到，而是为了向自己证明。

丹·豪瓦斯：在早期的日子里，你还受到了怎样的挑战？

肖恩·莱恩：“饥饿秀”是我第一次制作大片。这对我来说是相当大的，因为我做了这些大耳环，就是那些穿在裙子上的雄鹿。

[图斯克耳环]是第一批作品之一，我现在所做的每一件事都会让你看到回声。这对我来说是完美的轮廓。[李]对我说：“我想让你创造一些东西，在所有的女孩之间创造一点边缘”-所以这是相当动物主义的，因为在表演中有豹纹。它是饥饿，所以有一个动物主题贯穿其中，所以图斯克耳环是完美的。

对我来说，这成了今天房子的轮廓。因为它是精致的，它是一种非常优雅的形式，但非常强大，我认为这是我发现我真正喜欢的平衡，也是李喜欢的--创造一些非常优雅和美丽的东西，但它有一个非常强烈的声明。

由Shaun Leane为亚历山大麦昆的脊椎束腰。V的图像

丹·豪瓦斯：随着合作的进行，你的设计是如何发展的？

肖恩·莱恩：我为李做了很多东西，就像一顶荆棘和头饰，所有的东西都是围绕在头、耳朵或脖子上的，但我从来没有做过像脊柱胸衣这样的东西。

有时，李的工作方式是，他的脑海中有一件他想要的东西，或者他会给我看这个系列的情绪板，说：“好吧，我们来做几件吧。”你觉得我们需要什么？我们这里需要一些东西，这里需要耳环或头饰。“所以我们就这样工作。我会和他一起设计一些东西，有时他会知道他到底想要什么，比如线圈紧身衣和Yashmak，他知道他想要这些东西。

但他会给我一个主意，他说：“好吧，我要你做一个骨架胸衣。”在这一点上，我从来没有在铝工作过，我说：“李，你把它推得太远了，我不能那样做。”

当时我们没有决定铝，他说“给我做一条带肋骨和脊柱的银胸衣，我也想要一条尾巴”，这就是我所得到的全部。我没有得到一幅画什么的。这是在伊斯灵顿的一家酒吧，我说：“李，我不知道。我会做耳环，这就是我所知道的。“他说：“我相信你能做到的，好好想想。”

就这样，两个不眠之夜在想我该怎么做？白银太重了，她会掉下来，她会重一吨，我可以用铝做，但我从来没有在铝中工作过。然后我和一位雕塑家谈了谈，她说：“是的，你可以用蜡雕刻它，然后把它扔到铝里，然后一切都开始发生了。”

于是我打电话给李说：“我已经想好了，我们能做到的。”他说“我就知道你会的”-就这样。你在链条上，你在旅途中，这太棒了。

诚然，这是一场噩梦。每个人都喜欢这件作品，但我看着它，因为它的记忆，我战战兢兢。如果你曾经在铝中工作，不要铸造它，它是如此易碎。

我做了，李很喜欢，然后它打开了门。李知道我能做什么，我也知道我能做什么。

兰花肩章由肖恩莱恩为亚历山大麦昆。图片由V提供

丹·豪瓦斯：接下来是哪些设计？

肖恩.莱恩：然后是线圈束腰，雅士玛，玫瑰胸衣，所有的大件。我必须探索技术，我必须探索新的形式来制造电铸之类的东西。我从来没有用电铸工作，尽管这是一个非常古老的过程。线圈骨架，是由铝杆，纯清洁金属，我锻造周围的模型混凝土浇铸。

每一季我都要对自己进行更多关于技术、材料的教育，以创造出我们想要创造的东西的概念。所以这总是很有挑战性的。每一季，演出都已经完成，我们必须在下周见面，因为这些作品要花上几个月的时间才能完成。

就好像我们可以在节目前两个月设计它。
在节目前两个月，我可以告诉你，但是有更大的片段需要时间。
这是一种耻辱，因为我认为这是为什么我们不再看到这样的作品的原因，因为没有时间。
设计师们正在做一个表演，然后他们正在进行度假村或成衣，太多了。

肖恩·莱恩为亚历山大·麦昆设计的鸟巢。图片由V提供

丹·豪瓦斯：你认为这会影响设计师作品的质量吗？

肖恩·莱恩：最近有人对我说：“为什么我们看不到这样的碎片呢？”我说：“因为对时尚的需求并没有给这些糟糕的设计师时间。”

所以我们成长了，我们成长了，每一个赛季都会越来越大。在我知道之前，我正在把金属融入衣服中，所以我们实际上是在整个剪影中一起工作。他会做衣服，我们会把金属装进去。

我们必须记住的是，一直以来，当我这样做的时候，我还在做皇冠。我得到了这个行业的杰基尔和海德的绰号，因为那天我正在做皇冠，独身，钻石集群和非常传统的作品，这是我的面包和黄油。

丹·豪瓦斯：你是如何处理这个平衡的？

肖恩·莱恩：我为李做的是出于爱，那是我的时间，我们过去经常交换。他曾经给我衣服，因为他没有钱，所以这一切都是关于激情和探索，试图改变人们对珠宝应该是什么和时尚应该是什么的看法。

肖恩·莱恩为亚历山大·麦昆制作的明星头饰。图片由V提供

丹·豪瓦斯：自从你的作品在V版上映以来，你有没有看到人们对你的作品产生了浓厚的兴趣？

ShaunLeane：我们的网站流量增加了大约40%。
显然，销售额在一定程度上，但我认为人们更有兴趣。

五年前李去世时，我不得不处理这个问题。他不仅是一位了不起的同事，还是我最亲密的朋友。我只是被关闭了好几年，我没有谈论他，我也没有做好准备。

因此，当展览开始时，我为展览重新建造了亚什马克，并与[V]合作。

如果不是李的话，我还会坐在一个小作坊里，只做皇冠。他使我对设计自由和执行自由敞开了心扉。任何材料都可以创造出一个美丽的物体，它是你使用的过程、设计和材料，你用最好的材料从设计中得到最好的效果，他让我这样想。

所以，即使我仍然喜欢黄金和钻石，我用所有的贵金属做东西，用羽毛做东西，我仍然用铝工作。我也欠麦昆一个人情。

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