波莫夏日：埃托雷索特萨斯的卡尔顿书架是20世纪80年代孟菲斯集团的定义产品。在我们的后现代主义系列的最新分期中，我们探讨了它的鲜艳的层合板和戏谑的形式代表了孟菲斯对现代主义的非个人化审美的挑战。

比任何人都更多的是，索特萨斯在1980创立孟菲斯，将后现代主义的方法引入设计领域。

索特萨斯

索特萨斯的卡尔顿书架--专为该集团的第一批藏品设计--体现了他对色彩鲜艳的层压板、图形形式和非功能性元素的使用，这些元素成了十年的决定性风格。

与孟菲斯，索特萨斯想要定义一种新的设计方法，打破了功能主义的限制。

“当我年轻的时候，我们听到的都是功能主义，功能主义，功能主义，”索特萨斯曾经说过。“”这还不够。设计也应该是感性的和令人兴奋的。“

索特萨斯阿索卡灯，1981

索特萨斯本人认为后现代主义是一场建筑运动，但孟菲斯也有许多后现代主义者的关注。

对现代主义设计的“少即多”概念的挑战，对外观而非功能的关注，以及对历史形式和当代材料的任意交叉引用，意味着孟菲斯很快成为后现代主义的同义词。

“他在1981创立的设计集体不仅定义了那十年的外观，它是对现代主义发出的最响亮的战斗口号——一种多色彩、无形状的攻击，攻击了功能主义的观念和它所代表的一切。”评论家贾斯廷·麦格里克在设计师的简介中说。英国杂志图标。

索特萨斯卡尔顿书柜，1981

图腾卡尔顿，是索特萨斯在1981创造的，是他最能辨认的家具设计。它看上去像是一个书架，一个隔间器和一个梳妆台，这取决于你问谁。它的形式很模糊，乍一看，它是否是一件家具。

卡尔顿是由中密度纤维板(MDF)构成的，在不同的颜色层合。它的特点是一叠水平，垂直和角度的表面，并有两个红色抽屉刚好在基础之上。

卡尔顿酒店看似杂乱无章的隔断和空隙排列实际上是基于一个由等边三角形组成的逻辑系统，它既支持倾斜的货架，也支持平面的货架。

作为一个无限量版，该设计成为孟菲斯最知名的产品之一，部分原因是它的尺寸为196厘米高，几乎一样宽。孟菲斯·米拉诺设计店仍以€12，230.45英镑(约合8，700英镑)的价格出售。

索特萨斯《贝弗利餐具柜》，1981

索特萨斯是20世纪最受尊敬和最多才多艺的设计师之一，他是一位“有趣的爱的、性欲的、有魅力的大师”，据2011-12伦敦后现代主义展览共同策展人格伦·亚当森(Glenn Adamson)说。

索特萨斯于1917出生于奥地利因斯布鲁克。跟随父亲的脚步，他在意大利都灵学习建筑学，并于1947在米兰开设了他的第一间工作室。第二次世界大战期间，他曾在萨拉热窝集中营当过战俘。

在20世纪50年代和60年代，他为意大利公司Olivetti设计了办公设备、打字机和家具，包括标志性的“流行”情人节打字机。

后来，他成为激进设计运动的领导人物，与阿莱桑德罗·门迪尼在1976共同创立了阿尔吉尼亚工作室。

孟菲斯1980年出生于米兰圣加尔迪诺市索特萨斯的公寓，当时这位设计师已经60多岁了。出席者包括年轻设计师米歇尔·德卢基、乔治·索登、马丁·贝丁、纳塔莉·杜·帕斯奎尔、马尔科·扎尼尼和马特奥·图恩。

伦敦设计博物馆馆长Deyan Sudjic告诉Dezeen说：“在大多数人都想退休的时候，Sottsass开始了另一代人的工作，并制造了一场爆炸。”

Sotsas'树顶落地灯，1981

据称，这支球队的名字取自鲍勃·迪伦(BobDylan)1966首歌曲“再次与孟菲斯蓝调乐队一起被困在手机里”，这首歌在他们的会议期间播放。

“我们可以记住会议的第一个小时，但不是最后一次，因为我们都喝醉了，”Martine Bedin告诉DeZeNe，他说，他们团结在一起，想要打破公认的好品味的观念。

贝丁说：“当然，我们的想法是，我们想摆脱资产阶级制造家具的方式。”“资产阶级的房子是指每种家具都是一样的。所以你的床也是一样的，衣服都一样，一切都一样。因此，第一步是在风格协调方面制造混乱。“

然而贝丁说，这个组织并不认为自己是后现代主义者，而是激进设计运动的后裔。

她说：“佛罗伦萨70年代的激进设计是对古典建筑的彻底破坏。”“很明显，我们离后现代主义很远。我们从一个非常新的角度来看待思想和项目，这就像在学术和古典文化中划上了一个大的十字架。“

索特萨斯卡萨布兰卡餐具柜，1981

在索特萨斯的指导下，设计师们提出了一系列具有异想天开的形状的产品，并使用意大利公司教唆层拉米蒂(Laminati)提供的五颜六色的层压板和金属制成--将设计实验与营销活动结合起来。

大胆的几何形状与明亮的色调和碰撞模式成对，以创建与以前所看到的不同的设计。
作者伯特兰·佩格林在《包豪斯与费舍尔的婚礼》中描述了这一风格。

该集团于1981年月18日在米兰的Arc74年陈列室首次亮相，引发了一场大众媒体的盛事，在该市的设计界掀起了轩然大波。

索特萨斯的弗里蒙特餐具柜，1985

据格伦·亚当森(GlennAdamson)称，索特萨斯本人差点错过了发射派对。

阿达姆森在Dezeen指南中写道：“孟菲斯的开幕令人震惊，以至于索特萨斯几乎没有出席，他当时正坐在出租车后面，在人群中被困住了。”阿达姆森在“后现代建筑与设计指南”(Dezeen Guide)中写道，“一枚恐怖炸弹可能在米兰市中心爆炸。”

意大利作家兼记者芭芭拉·拉迪斯(Barbara Radice)是孟菲斯集团的另一名成员，也是索特萨斯的第二任妻子。她通过“多姆斯”(Domus)等杂志和专门为该集团撰写的专著，参与记录这些设计并向国际观众宣传。

索特萨斯塔希提灯，1981

卡尔顿只是在第一次孟菲斯展览上展示的一系列设计之一。另一个可识别的部分是塔希提台灯，它只有60厘米高，规模小得多，但使用的颜色和角度相似。

塑料和铝灯的形状让人想起一只热带鸟，长着黄色的脖子，圆圆的粉红色头和方形的红色喙。它也有一个三角形的黑色脚-类似于支持角部分的卡尔顿。

灯泡位于“喙”内，可以通过旋转“头”来上下调整，电缆从背后一直往下运行。

就像书柜一样，它的底座上覆盖着一种类似纸屑的图案，名为Bacterio，是索特萨斯在1978设计的。

Sottsass‘象牙侧桌，1985

其他著名的Sottsass产品从第一个孟菲斯系列包括阿索卡灯，卡萨布兰卡橱柜和贝弗利餐具。

在该集团的首次成功之后，索塔斯迅速抢购其他国际建筑师和设计师，包括彼得夏和阿塔等崎，为其收藏创造了产品。
值得注意的后现代建筑师迈克尔·格雷夫斯、AldoRossi和HansHollein也为在20世纪80年代发布的孟菲斯产品范围做出了贡献。

“埃托尔非常清楚自己在做什么，”应索特萨斯邀请加入孟菲斯的美国设计师彼得·希尔(Peter Shire)说。“他要环游世界，创建一个社区。”

孟菲斯·米拉诺，1985

孟菲斯集团最终于1988解散，此前索特萨斯在1985放弃了飞船，专注于他的建筑工作室Sottsass Associati，但最近几年，对该运动哲学和由此产生的美学的兴趣重新回到了家具和家居设计领域。

在去年的米兰设计周上，一个展览展示了孟菲斯的原创作品，而一系列类似风格的新产品可以在整个城市看到。

索特萨斯本人也重新流行起来，在2007年仅90岁的他去世之前和之后，他的作品被展出。

索特萨斯最大的餐具柜，1987

伦敦设计商店“黑暗屋”在2013举办了一个名为Sso Sottsass的展览，展出了一系列限量版花瓶和其他基于他的作品的产品。

今年早些时候，意大利塑料品牌卡泰尔首次推出了一系列原始的索特萨斯家具设计--使用的是当时在2004构思时还没有的技术。

随着对后现代主义和孟菲斯集团的新一轮关注，卡尔顿(Carlton)和塔希提(Tahiti)等作品仍然是索特萨斯(Sottsass)彻底改变设计观念、给行业带来“为什么不？”态度的标志。

产品摄影由孟菲斯·米拉诺提供。

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