波莫夏季：孟菲斯集团的设计师马丁贝丁的超级灯可以拖在一起，就像一只狗在皮带上，展示了集体的好玩的风格。这篇关于后现代主义的夏季系列的下一篇文章讲述了孟菲斯最滑稽的产品之一背后的故事。

贝丁是20世纪80年代孟菲斯的创始成员之一，也是通过该组织获得声誉的年轻设计师之一，后者与后现代主义有着密切的联系。

孟菲斯的先驱埃托尔·索特萨斯(Ettore Sottsass)在她还是学生的时候，就把这位法国设计师放在了他的羽翼下，并帮助她将异想天开的轮式

这款超级灯是该集团第一次展览的一部分，设计师称它“就像一只小狗，我可以随身携带”。暴露出来的灯泡像剑龙的盔甲一样从弧形背上突出，四个轮子让它被拖着走。贝丁入场时，这盏灯是该集团从1981开始推出的“更有趣的灯”之一。

孟菲斯集团倡导的大胆的形式和鲜艳的颜色--并出现在超级灯笼中--吸引了媒体的大量关注，公众的反应也非常复杂。

马丁贝丁的1981超级灯，也是主要的形象

“我们认为我们生产的产品能让人们的生活更好，社会更幸福，这当然不会发生，”索特萨斯在2002接受“纽约时报”采访时说。“但我们确实打开了设计的可能性。”

“这就像打开一扇窗户，展示一片新的风景。为什么一张桌子应该有四条相同的腿？为什么层压板只适用于厨房和浴室，而不是豪华的客厅呢？“

贝丁于1957出生于波尔多，在科西嘉长大。她在巴黎学习建筑学，然后在1978获得奖学金去佛罗伦萨，在那里她遇到了激进建筑运动的成员。这些人包括Al嵌ia工作室、Superstudio和Archizoom Associati的创始人，他们专注于将古典建筑解构成新的形式。

从现代主义的最小美学角度来看，前卫的转变，对20岁的Bedin表现出高度的影响，他对激进建筑的关键数据（如AlessandroMenini和AndreaBRANZI）进行了研究。

“这种词汇量对我来说很陌生，但在某种程度上与我很接近。”她对德森说。我是地中海女孩，我喜欢颜色，可能有什么东西打动了我。这是我很容易就能做的事情。”

马丁·贝丁1984查尔斯顿落地灯

超级工作室创始人Adolfo Natalini于1979邀请她来到米兰，当时她被介绍给设计师MicheledeLucchi和Ettore Sottsass--她将与他们一起创建孟菲斯集团。

当她回到巴黎时，她的工作中的这些影响激怒了她的老师，但她继续乘坐夜班火车往返于意大利，向她在那里遇到的建筑师和设计师学习。她说：“这就是我开始设计我可以随身携带的作品的方式。”

索特萨斯和他的妻子芭芭拉·拉迪斯也参观了巴黎的贝丁，在浏览她的素描簿时发现了超级灯的设计。

“他来到我家，看了看我的书，”贝丁说。他说：‘哇，我喜欢那盏灯，我们应该做它’。我把书的那一页撕下来，递给他，我说：“签个字。”因为我还没准备好，那才是那盏灯存在的唯一途径。他说：‘等等，等等，我们不是这样做的’。

索特萨斯邀请她在他的工作室工作，于是贝丁搬到了米兰，在那里，她以自己的名义把设计变成了一种已实现的产品。

在20世纪80年代初，她在Sottsass(Sottsass)工作室花了3年时间，在她自己的设计上工作，同时还写了一本法国杂志，以支付她的生活成本。

马丁·贝丁1982西部落地灯

贝丁说：“我们正在为我们的经济提供资金，以保持与埃托尔在一起的时间。”“我们每个人都有第二份工作来赚钱，给我们时间去争取成功。”

“问题是，和他在一起比从事他的项目有趣得多。”

孟菲斯集团出生于索特萨斯公寓的一次酒后会议上，其目的是“在风格协调方面制造混乱”，贝丁开始意识到她的移动家具和照明设计就是其中的一部分。

贝丁说：“我们一直在讨论新家具、能移动的家具的可能性，当时我正在设计轮子上的所有东西。”剪贴簿上有很多带轮子的图画：家具、袜子、很多东西。“

超级灯的原型——目前位于伦敦V的永久收藏品的一部分

投入生产时，用玻璃纤维代替其生产，并沿中间胶合而成。

马丁·贝丁1983假日落地灯

安装到每个带有不同颜色的配件中的突出灯泡由于法规的变化而经历了多次迭代。
在被描述为“坏光”的多年之后，新技术使得能够产生能够复制原件的预期效果的节能灯泡。

超级灯是贝丁为孟菲斯创造的各种照明设计之一。她后来的西方设计、假日设计和查尔斯顿设计--都是落地灯--具有相同的图形简洁性，但从未得到同样的关注。

“上世纪80年代末，当我来到伦敦学习时，我第一次看到这盏灯是在肯辛顿南部的一家商店里，”设计师迈克尔·阿纳斯塔西迪斯(Michael Anastassiades)在总结他最喜欢的图标设计时说。“几年后，我终于买得起了。它和我设计的任何东西都不一样，但每次都让我微笑。“

几年后，孟菲斯的成员开始失去他们的热情，因为他们不得不花更多的时间在财务，生产和陈列室的联络上，而不是在设计上。

贝丁说：“这就像一份真正的工作，不再是前卫的了。”“很快我们就对此感到厌烦了。”

索特萨斯于1985离开孟菲斯。贝丁最终搬回了法国，在那里她仍然用自己的工作室设计几何和抽象家具、陶瓷和家庭用品。

贝丁和许多其他建筑师和设计师一样，不认同后现代的标签，认为孟菲斯从来不是运动的一部分，因为它的成员在他们的作品中没有使用历史参考。

马丁·贝丁的1982套书柜

“很明显，我们与后现代主义相去甚远，”她说，引用了Radice关于这个团体的书来支持她的立场。“她写道孟菲斯不是后现代主义。我们是从一个非常新的角度看待想法和项目的。“

尽管如此，孟菲斯的许多作品还是被列入了V版。

设计评论家贾斯汀·麦奎尔克(Justin McGuirk)在“卫报”(The Guardian)的一篇文章中称孟菲斯是“后现代主义最大胆的力量”，丹尼斯·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)也认为孟菲斯和丈夫罗伯特·文丘里(Robert Venturi)一起开创了后现代主义建筑。

“我认为孟菲斯周围有一种精神和严肃的态度，”她在一次独家采访中告诉Dezeen。“我觉得这些人很有天赋，很有趣。”

超级灯仍然是通过孟菲斯米拉诺画廊生产和销售，并一直是孟菲斯最具认知度的作品之一。贝丁将其持续的吸引力归因于其相对较小的体积和较低的价格。它的宠物属性允许更多的个人连接到产品比一些更抽象的设计小组。

贝丁说：“我不能说它是否是一个图标。”“无论如何，它不是为这个目的而设计的。”

图片由MartinBedin提供，除非另有说明。

阅读更多设计灯具后现代主义孟菲斯法国设计