Frieze London, 2009 Architecture and branding have developed a close relationship across the Frieze art fair design since it launched in 2004. Here, at the 2009 rendition in London, the trademark Frieze stamp appears like a billboard atop three chunky architectural columns marking the entrance. While the branding has become more muted as the fair has matured, this bastion is reminiscent of the early Frieze days. As a streak of continuation, sections of the fair continue to be highlighted by a series of neon shades. Photography: Graham Carlow

2009年，弗里泽伦敦，在早期，游客们走过一堆乱七八糟的木料、木板和地毯地块，这与年轻企业家马修·斯洛弗(Matthew Slotover)和阿曼达·夏普(Amanda Sharp)推动的展会的启动性质是同义的。然而，今天，随着弗里泽成熟成为世界领先的当代艺术博览会，地板更加无缝。在2012年于伦敦推出的Frieze马斯特斯(Frieze Master)展上，画廊可能会从一个有节制的调色板中选择灰色地毯的阴影，从而产生优美的静音音响效果。2009年弗里泽，伦敦。摄影：格雷厄姆·卡洛·弗里泽(GrahamCarlow Frieze London)，在早期的日子里，游客们走过一堆乱七八糟的木料、木板和地毯地块，这与年轻企业家马修·斯隆托弗(Matthew Slotover)和阿曼达·夏普(Amanda Sharp然而，今天，随着弗里泽成熟成为世界领先的当代艺术博览会，地板更加无缝。在2012年于伦敦推出的Frieze马斯特斯(Frieze Master)展上，画廊可能会从一个有节制的调色板中选择灰色地毯的阴影，从而产生优美的静音音响效果。2009年弗里泽，伦敦。摄影：格雷厄姆·卡洛

CarmodyGroarke，FriedzeLondon，2011-2013London系列建筑实践CarmodyGroarke设计结构，用于2011年、2012年和2013年伦敦的Friedze版本。建筑师们设计了一系列相互关联的、半透明的展馆，围绕着展览帐篷的周边，这个概念旨在在观看艺术、公平与公园背景的社会体验之间达成平衡。这些木材衬里的“房间”被仔细地定位在树木周围，材料的调色板在性质上是初步的，用专用的木材FLitch梁和用于墙壁和屋顶的原始胶合板护套覆盖，外面覆盖有聚碳酸酯，这反映了帐篷本身及其材料的临时性质。图片，Friedze2011，伦敦。摄影：ChristianRichterCarmodyGroarke，FriedzeLondon，2011-2013伦敦建筑实践CarmodyGroarke设计结构，用于2011年、2012年和2013年伦敦的Friedze版本。建筑师们设计了一系列相互关联的、半透明的展馆，围绕着展览帐篷的周边，这个概念旨在在观看艺术、公平与公园背景的社会体验之间达成平衡。这些木材衬里的“房间”被仔细地定位在树木周围，材料的调色板在性质上是初步的，用专用的木材FLitch梁和用于墙壁和屋顶的原始胶合板护套覆盖，外面覆盖有聚碳酸酯，这反映了帐篷本身及其材料的临时性质。照片,Friedze2011,伦敦.摄影:ChristianRichte

Carmody Groarke，Frieze London，2011 Frieze帐篷以其临时和特定地点的性质而自豪-正如为什么最近为弗里泽洛杉矶的首次演出所展示的那样。在这里，我们看到一棵树，它是由Carmody Groarke有意建造的，目的是保护户外自然，并将周围自然环境的资产作为设计的一部分。摄影：克里斯汀·里希特·卡莫迪·格罗尔克，弗里兹·伦敦，2011年，弗里兹帐篷以其临时和特定地点的性质而自豪-正如为什么为洛杉矶弗里泽首次登场的最新表演所显示的那样。在这里，我们看到一棵树，它是由Carmody Groarke有意建造的，目的是保护户外自然，并将周围自然环境的资产作为设计的一部分。摄影：克里斯蒂安·里希特

ThomasBayrle，Frieze项目，2012年在Frieze的许多场合中，艺术已经成为建筑的一部分。在2012年的Frieze项目中，德国流行歌手托马斯·贝勒(ThomasBayrle)的重复模式被编织成了博览会的舒适和中介空间。1967年的两种图案设计-这张照片是笑牛奶酪的主题-被复制并延伸到一个“在积极的集体主义和死气沉沉的统一性之间徘徊的世界”。摄影：Polly Braden Thomas Bayrle，Frieze项目，2012年在Frieze，艺术已经成为建筑的一部分。在2012年的Frieze项目中，德国流行歌手托马斯·贝勒(ThomasBayrle)的重复模式被编织成了博览会的舒适和中介空间。1967年的两种图案设计-这张照片是笑牛奶酪的主题-被复制并延伸到一个“在积极的集体主义和死气沉沉的统一性之间徘徊的世界”。摄影：Polly Braden

Angelo Plessas，Frieze项目，伦敦，2013年许多建筑干预发生在主帐篷结构之外。2013年，伦敦的Frieze项目包括一个小帐篷，作为探访家庭的场所。希腊艺术家安吉洛·普莱萨斯设计了“游戏圣殿”，这是一个免费的游乐场，在整个交易会期间提供活动。就像积木一样，立方体被组装成一条曲线来描绘空间，一个狭小的三角形入口区域为孩子们创造了一个有趣的干预。见壁纸*2013 Frieze编辑。Angelo Plessas，Frieze项目，伦敦，2013年许多建筑干预发生在主帐篷结构之外。2013年，伦敦的Frieze项目包括一个小帐篷，作为探访家庭的场所。希腊艺术家安吉洛·普莱萨斯设计了“游戏圣殿”，这是一个免费的游乐场，在整个交易会期间提供活动。就像积木一样，立方体被组装成一条曲线来描绘空间，一个狭小的三角形入口区域为孩子们创造了一个有趣的干预。见壁纸*2013 Frieze编辑。