场所的伟大之处在于安放，无论大小、阴晴圆缺，总有一种最精准的方式将空间激活并大放异彩，建造者在其复杂的思想斗争与建造博弈中，无非只是在做一件事，那就是寻找，寻找那个通往人性的自然属性，赋予空间最基本的形态。
                                                                                                                                                                                     ——潘冉

 偶发为序 
 
涌动需要包裹，不至分崩离析。就像建造性格跳跃的空间需切分出组团并预设平衡，组团平衡，才是理解非常态空间背后，稳如基石的建造逻辑。空间创作需要在建立骨骼的同时，完成语汇传递，塑造品牌性格，许是没有多余的银子装点新衣，空间不容掩饰，但求比例气质，如同塑造美男子，需在生长初始阶段，给予健康充足的养分，包括除食物与物理环境之外的生存意志，意志高贵，其骨骼高贵。
 

武侠小说里常有幼年孩童，失去常人的生存环境，流落山野频临绝境，再逢巧合奇遇，练成绝世武功，终成一代名侠。这种不断涌现的“奇遇”是支撑与推动整个故事发展的兴奋剂。英雄的每一次修炼，都来自现实世界的偶发与突变，殊不知“偶发”只是大千世界的变幻熔炉中，未曾谋面的那个结果而已。如同科学实验之前提出的假设，最终被证明，被认定为客观世界。

 场所之舟 
 
场所的伟大之处在于安放，无论大小、阴晴圆缺，总有一种最精准的方式将空间激活并大放异彩，建造者在其复杂的思想斗争与建造博弈中，无非只是在做一件事，那就是寻找，寻找那个通往人性的自然属性，赋予空间最基本的形态。建筑师于空间，在未知最终能呈现的空间面貌前，容易被理解为，解决建造任务书提出的要求是设计的全部，并乐此不彼的表现出聪慧与灵巧，沉迷于技法的高超与丰富的物料，忽略直觉、画面感，允许局部破坏，一笔划过的飞白，留住从未停止的变化瞬间、让建造充满情感，趋向艺术性与生活的高尚感。

 思索简报 
 
行旅酒店，围绕短暂居住的基础性配置，抹去灯红酒绿的贴面，舍弃多余的商务配套，把住宿变得直接高效。公共空间的布局形式强调自由平面带来的律动体验，将入口、大堂吧、入住办理、电梯厅、酒吧分别放置在五个独立的盒子空间里，再排布出如同街边偶遇的位置特征，盒体与盒体之间的排布关系限定出必然的交通组织，其逻辑解释为由形体引发的动线布局，再将功能放置其内。设计者希望用非平台面化的构成形式，营造出立体的新鲜感，来回馈投资人与住客对时尚的理解。

客房在平面布局上作出探索，为了让睡眠区的气氛变得舒缓而安全，消减客房卫生间的占地体量，采用半高的弧形墙面限定出需要遮蔽的私密空间，并与床头护墙板的末端弧线形成呼应关系，内部分割变得轻松而流畅。将盥洗、冲淋、马桶分离放置，或根据平面条件任意组合，如此，卫生间内部的交通空间被分享为客房内共有交通，并使客房入口变得有趣。
 

连接酒店公区和客房的通过空间强调节奏的直接感，忽略平面铺陈，淡化入口形式，墙面深色的木饰面将空间压暗，灯光成为顾客进入的向导。在客房层每层的中心位置设立小书吧、艺术体验馆和小型健身房，缩短配套设施的服务距离。

 工法变迁 
 
传统建造工法来自技工匠师，师傅带徒弟，多数是师者告知结果，照着葫芦先画瓢，画熟了原由自悟，有好学者，站在师傅的肩膀上将工法演练的纯化，正所谓不在工法的革命中消亡，就在工法的革命中崛起，即便是“崛起”充其量也就是“演化”，偶有创新者，我们不耐烦的集结称呼为“鲁班”。

西方工业革命后的建造工法四通八达，建筑师时常参与到科学家的运算，比如建筑模数的运算讨论，可考为现代主义建筑先驱柯布西耶与科学巨匠爱因斯坦，于1946年在普林斯顿的会晤，新材料对于力学结构的帮助，高科技电脑运算的维度，使得工法脱离个体传承时代，走向无所不能的群体高技时代。

后现代主义打破了现代主义的僵局，企图让高科技变得有趣而生动，回望物料的情感与传统工法的自然。由东方智慧主导的建筑理念，抛弃天空，将身体探向情感寄托的土地，希望触摸建筑的边界，尝试理解“无我”的生长感，工法游离于高技运算与民间土木之间，无序、偶发、实验、对话、自由切换，工法进入融汇再生长时代。

潘冉
名谷设计创始人

名谷设计机构创立于 2007 年，十年沉潜与磨砺，历经西方现代主义建造法则，与中国传统人文精神的回望，以追寻经典美学观念，解读空间哲思为己任，重塑城市生活希望。

名谷人从传统筑造功法到艺术领域与建筑的内在联系出发，完整清晰的认知设计学脉络与设计践行的统一。团队严实的训练与精英客群执业经验；造就其事务所成为当代最具设计统合能力的设计团队。代表作品：【来院】、【小东园】、【竹里馆】等，作品中透出的人文气息，暗藏人与自然的内在关系，被业界誉为“建筑室内设计之东方精神推动者”。