设计工作室1：2：3和学生克里斯多夫·桑丁为在瑞典斯德哥尔摩的里约电影院开发了室内和图形标识。

这一概念呼应了1940年代电影院的原始设计，同时也容纳了会场的活动方案，包括研讨会、戏剧、艺术装置和音乐表演。

模块化家具可以重新安排，吊灯可以聚集在一起，使空间可以重新配置，以容纳各种活动。

照片由Erik W hlstr m拍摄。下面是设计师们提供的更多细节：

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Visible和ConstantChange-这是设计局1:2:3和KristinaSundin为里约开发的基本概念。
这一概念包括室内设计和图形身份，两者都是指20世纪40年代“电影院”的原始设计，但同时它还引入了一个空间。

剧目电影以Kvadisbion的名义在剧院放映，在门厅出售门票和小吃。新的业主，福尔克斯-胡斯帕克，有一个明确的野心，提供更多的活动。除了正常的电影节目外，还将举办研讨会、戏剧艺术、儿童影院和现场歌剧。白天电影院的功能就像一家咖啡馆。

我们的工作很大一部分是使这些不同的活动成为可能，因为它们对房屋和家具提出了很高的要求。你必须能够重新整理家具，改变房间里儿童电影和歌剧之间的气氛，佩特·特恩奎斯特说。

对于门厅，三个设计师已经开发出可适应的家具和照明。家具的功能需要在整个电影院里清楚地显示出来。

房间通常是一家咖啡厅，桌子分开，每一张桌子上都有一盏灯。但是如果你坐在桌子旁环顾四周，你会发现它们是合二为一的，它们有一个共同的、更大的形状。以类似的方式，灯可以捆绑在一起，形成一个大型吊灯。

我们希望家具中的线索能让游客感受到所有变化的可能性，AxelvonFriesen说。

今年秋天，在Kvadisbion转手之前，它是斯德哥尔摩1973之后为数不多的独立影院之一。但这家由阿尔宾·斯塔克(AlbinStark)设计的电影院在1940年代以里约的名义开业。

业主现在重新选择了原来的名称，新概念也指的是原来的设计。这对材料的选择产生了特别大的影响。

我们从来没有考虑过用塑料材料或涂漆的纤维板来装饰家具。里约最初的特点是独特的材料和工艺。KristoffySundin说，通过使用手动建造并专门为这个空间设计的灯具和桌子，我们又回到了这个概念。

我们利用现有的装饰来捕捉不同的形状和情绪。例如，我们在灯悬挂中使用了一种类似小波的形状。我们还解释了里约旧面板的波浪式形状。阿克塞尔·冯·弗里森(AxelvonFriesen)说，房间的不同部分，比如剧院阳台的前部和入口处的天篷，都会从光到暗。

但与此同时，我们必须清楚地指出，旧的停止和我们自己的补充是重要的。

新标志系统的设计是基于电影作为一个不断变化的独特物理空间的理念。这些迹象是力拓新身份的重要组成部分。设计小组已经创建了一个三种大小的字母表，并在电影院内外的标牌盒中使用。

这再一次是指我们的独家材料和工艺，PetterT rnqwitz说。所有的标志都是由工作人员手工书写的，因此该系统使标志易于更改。通过拍摄它们，并在每月印刷的节目和数字通讯中使用这些照片，我们创造了与实际电影的紧密联系。

1：2：3是由Axel von Friesen和Petter T rnqist创立的。他们于2007毕业于贝克曼设计学院，从那时起，他们从事过许多领域的工作，包括平面设计、电影、室内装饰和艺术。

Kristoffer Sundin研究斯德哥尔摩康斯坦法克大学的室内建筑和家具设计。

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