建筑师理查德·梅耶(Richard Meier)透露，纽约正被新一波摩天大楼取代，他还透露，他将考虑为美国当选总统唐纳德·特朗普(Donald Trump)工作。

梅耶现年82岁，是美国最受尊敬的建筑师之一，也是20世纪最后一位仍在实践的现代主义者之一。他在接受德泽恩的独家采访时说，纽约最新的高楼是对纽约的侮辱。

这位建筑师在第十大道的办公室俯瞰着备受争议的哈德逊庭院开发项目，他说：“纽约和伦敦之间有一个天平，这就是它之所以伟大的原因。”

他说：“这种情况已经开始改变--现在的情况是，这对整个城市都是不尊重的。”“这不是吉隆坡，而是纽约。纽约有它的品质，你必须尊重它的背景。“

Meier说像Rafael Vi oly设计的432公园大道这样的建筑对纽约是“不尊重”的

梅耶挑出了拉斐尔·维尼破纪录的432公园大道住宅楼和Bjarke Ingels通过57西部的“宫廷掠夺者”进行了特别的批评。

“这太荒谬了；它太大了，”他在谈到维尼奥利的超高层摩天大楼时说。“如果你想出去喝一瓶牛奶，上上下下要半个小时。”我不知道人们将如何生活在那里。“

在美国总统大选之前进行的采访中，梅耶还透露了他对唐纳德·特朗普(Donald Trump)的保留--但他承认，如果接触到他，他会考虑为他工作。

“我不认为他是一个邪恶的人，所以没有理由不这样做，但我不知道他是否会成为一个好的客户。”他说。

梅尔最著名的项目包括洛杉矶的盖蒂中心，于1997完工.斯科特·弗朗西斯摄

梅尔出生于新泽西，在纽约康奈尔大学读建筑学，在上世纪60年代开始自己的工作之前，他在许多知名的公司工作。

他是“纽约五人”(New York Five)的一员--其中包括彼得·艾森曼(Peter Eisenman)、已故的迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)、约翰·赫德胡克(John Hedjuk)和查尔斯·戈斯米(Charles Gwathmey)，他们在20世纪60年代和70年代倡导了一种植根于勒柯布西耶早期作品的纯粹现代主义。

梅尔在1984获得了普利茨克奖--建筑学相当于诺贝尔奖--在亚特兰大完成了备受称赞的高级艺术博物馆之后不久。他早期的房子之一，密西根湖畔的道格拉斯宫，今年早些时候被列入美国国家历史遗迹登记册。

他以使用白色而闻名，他在像1997在洛杉矶完成的开创性盖蒂中心这样的项目中使用了白色。如今，由他的公司设计的建筑采用了同样的风格--主要是白色和玻璃化，表面有正式的网格。

他说：“当有人来找我的时候，他们不是来找建筑师，而是因为他们知道我们在做什么。”“他们想要一定的质量，他们知道我们不会建造一座廉价的建筑。”

这位建筑师以在道格拉斯大厦(DouglasHouse)等项目中使用白色而闻名，该项目建于1973，最近被列入美国国家历史名胜古迹登记册。

梅尔最近的项目包括在英国为演员罗文·阿特金森(Rowan Atkinson)(最著名的名字是比恩先生)建造的一座私人住宅，韩国的西马尔克酒店(Seamarq Hotel)和里约热内卢的莱布伦办公楼。

该公司目前正在为纽约东河(EastRiver)的一处地点建造一座不寻常的黑色塔楼，在哥伦比亚建造一个住宅项目，并为特拉维夫建造一座混合用途的塔楼。

但是建筑师说他已经成为他公司的傀儡。

“我是办公室里唯一一个没有电脑的人，”他说。“我给了一个人一幅画，他们把它放在了他们的电脑上。然后我把它标记出来。“

用理查德·梅尔(RichardMeier)阅读采访的编辑后的抄本：

安娜·温斯顿：让我们从开始开始吧。你最初是怎么进入建筑学的？

理查德·梅尔：我很小的时候就决定要成为一名建筑师。当时康奈尔似乎是最好的选择，它仍然有一个非常好的本科建筑项目。像普林斯顿、哈佛和耶鲁这样的大多数学校都有研究生课程，但它们没有面向本科生的课程。我赶时间去康奈尔大学。

安娜·温斯顿：是什么吸引了你对现代主义的兴趣？

理查德·梅尔：嗯，我们生活在一个现代时代，所以没有选择的余地。当代建筑确实是表达我们生活时代的方式，这从来不是一个问题。

安娜·温斯顿：随着你事业的发展，你是否认为现代主义的原则仍然有效？

理查德·梅尔：是的。建筑是关于空间的创造。我们穿过的空间，我们存在的空间，我们共享的空间--无论是内部空间还是外部空间。它是一个地方的构成，它不仅与我们的时代有关，而且与它所处的环境有关。

迈尔正在纽约东河上一座名为“第一大道685号”的不寻常的黑色塔楼上工作。

安娜·温斯顿：自从20世纪60年代你从纽约起步以来，建筑中最大的积极变化是什么？你有什么不舒服的地方吗？

理查德·梅尔：我认为主要的改变是规模。我向窗外望去，看到了帝国大厦，我能感觉到这是一座城市的规模，但如果我再往外看，我会想“哦，我的天”。规模正在变化，而不是变得更好。

即使是帝国大厦，它周围的建筑，你也会感觉到，它们是有关联的。纽约有一个标尺，伦敦也有一个标尺，这就是这个城市之所以伟大的原因--当你从一个地区走到另一个地方时，尺度会发生变化，你会感觉到在地面和周围的地方是有关联的。这种情况开始改变--现在的情况是，这是不尊重的。这是对整个城市的不尊重，所以我非常担心这里的每个人都在试图建造一座更高的建筑。这不是吉隆坡，是纽约。纽约有它的品质，你必须尊重它的背景。

安娜·温斯顿：是什么推动着把东西造得更高？

理查德·梅尔：可能是土地的成本。这片土地太贵了，你必须拿出一些东西来证明土地的价格是合理的。不幸的是，大部分的工作都是由开发人员完成的，那就是他们能从中赚到多少钱。

你看看洛克菲勒中心，即使大楼很高，也有一块空地是它的一部分，谢天谢地！这只是一块小小的宝石，在这个城市的那一部分，这是多么重要。谢天谢地我们有中央公园！没有中央公园，我不知道这个城市会是什么样子。建筑环境和开放的公共空间之间一定有关系。

安娜·温斯顿：这座城市目前似乎确实有一个特别的问题，那就是生活和住房费用。现在有很多非常有名的建筑师在这里建造非常昂贵的共管楼。

理查德·梅尔：是的，太可怕了。我们已经做了住房，而且还在继续做住房，但是这里已经没有公共住房计划了。这里没有公共住房，太荒谬了，都是私人住房，而且都很昂贵。我可以从我的公寓窗户看到它，这是一座非常薄而又高的细长建筑。

安娜·温斯顿：拉斐尔·维诺利的塔？

理查德·梅尔：是的。这太荒谬了，太过分了。你一定要花多少时间，我不知道，在电梯里上上下下。如果你想出去喝一瓶牛奶，上上下下要半个小时。我不知道人们会怎么住在那里。

目前的其他项目包括特拉维夫的罗斯柴尔德大厦。图像由DBOX

安娜·温斯顿：你认为像纽约和伦敦这样的城市有义务要求建筑师创造一些有利于社会的东西吗？

理查·梅尔：我想是的。不幸的是，纽约或伦敦的市政府没有住房项目，一切都由私人开发商来完成。我认为现在是入住公屋的好时机。

安娜·温斯顿：你觉得像大个子这样的建筑师怎么样？

理查德·梅尔：我可能一个月前参加了一个研讨会，当时我坐在比尔克·因格尔旁边。我以前从未见过他，观众问我“纽约你最喜欢的建筑是什么？”；“你不喜欢什么？”我说，“你知道，纽约有一栋建筑我真的很讨厌，就在西边院子的第59街，它和纽约很不一样，而且和纽约没有关系，”他就坐在我旁边。我说，“这不是针对个人的，但在我看来，那栋建筑太不合适了。”

安娜·温斯顿：是什么让它不合适？

理查德·梅尔：它的规模，它的形式，它是如此咄咄逼人。纽约是一个网格城市。这可能发生在新泽西的草地上，这与任何事情都无关。

我们在波德鲁做这些房子，它们和我们在康涅狄格州要做的房子很不一样。气候是不同的，一个房子和另一个房子的关系是完全不同的，地形--关于它的一切--他们使用房子的方式。

安娜·温斯顿：但是还有很多玻璃吗？

理查德·梅尔：哦，是的。他们碰巧是白人。

Anna Winston：白色是什么？

理查德·梅尔：嗯，全是彩色的。你看到了这些光的变化，你看到了大自然的颜色，你看到了我们周围最清晰的颜色--白色在哪里。这从来不是一回事，它总是在改变。

你知道吗，当我回头看的时候，我什么都没做过。我更喜欢一些[建筑物]。我认为公共建筑是最重要的，因为它们被公众使用。不管是博物馆，还是像盖蒂博物馆一样，它一直吸引着成千上万的人。人们回到那里，他们喜欢在那里，这给了我快乐--其他人从体验这个地方得到快乐。我们做私人住宅，这是为几个人；当你做一个公共建筑，许多人可以享受它。

这位建筑师还在哥伦比亚从事一个名为Vitrvm的住房项目。

安娜·温斯顿：我能问一下你要投给谁吗？

理查德·梅尔：我不会投票给特朗普，我很难投票给希拉里，所以我想我会投自己的票。

我想我看了太多电视了，[特朗普]只是一遍又一遍地重复着同一条线，就像打破了纪录一样。没有什么新的，都一样。我只是不认为他是总统。

安娜·温斯顿：特朗普很有趣，因为他是客户--他建造了主要建筑。你能为他设计什么吗？

理查·梅尔：当然会，这取决于它是什么。

Anna Winston：那么下一座川普大楼可以由理查德·迈耶设计吗？

理查德·梅尔：我不认为他是个邪恶的人，所以没有理由不这样做，但我不知道他会不会是个好客户。

安娜温斯顿：你还能看到很多其他著名的建筑师吗？

理查德·梅尔：我见过很多彼得·艾森曼。我们以前经常在一起吃晚餐--一群建筑师，10到12个人--多年来，他们都是男性。扎哈是我们邀请参加晚宴的第一位女性，她和他们中的任何一位都有着同样的声音。吉姆斯特林经常来，因为他在耶鲁教书。但我们已经有一段时间没这么做了。我想当你变老的时候事情就变了。

安娜·温斯顿：你提到了扎哈，我们今年失去了谁...

理查德·梅尔：太可怕了。她因为支气管炎进了医院，没什么，所以很震惊，然后她死于心脏病发作。我只是不明白。扎哈太棒了，太悲惨了。

在20世纪70年代末，我和阿拉塔·伊泽佐基一起参加了评审团，那是我们两个人，在一个叫做山顶的项目上。我们在没有人听说扎哈之前就选择了扎哈，这让她备受瞩目，这太棒了。到目前为止，她的参赛作品是最好的。

她的设计是如此出色，如此独特。你会看着它说：“哇，真是太棒了。”不幸的是，它从来没有建造过。

Meier的公司今年完成了在南美的第一个项目，即里约热内卢的Leblon办公室。

安娜·温斯顿：她也是普利茨克的接受者，就像你一样。赢得普利茨克对你意味着什么？

理查德·梅尔：我认为，对于任何赢得过普利茨克奖的人来说，这对他们的职业生涯都有帮助。你不能说突然电话铃响了，你得到了很多工作，不是这样，但我认为这是一个非常积极的推动。它所产生的宣传可以让你的作品接触到更广泛的公众，而这可能是不可能的。当你看一看赢得Pritzker奖的架构师名单时，他们都做了非常好的工作。也许他们会的，但我觉得这有帮助。

安娜·温斯顿：这是一份男性占主导地位的名单...

理查德·梅尔：我认为时代不同。女性在建筑领域没有障碍，就像现在其他职业一样。

安娜·温斯顿：你这么说是什么意思？

理查德·梅尔：我认为这是平等的。没有人说“哦，我不会雇用女建筑师”或“这是男人的工作”，这是不存在的，至少这里不存在。当我们采访人们时，我们看他们的工作，而不是看是男人还是女人。Zaha在建筑方面对女性权利很有信心，但她的伴侣是男性。

安娜·温斯顿：当一个客户接近你的时候，你在找那个客户说的，“是的，我可以和你一起工作，”或者你只是说“你有钱，好的”。

理查德·梅尔：当有人来找我的时候，他们不是来找建筑师，而是因为他们知道我们在做什么。他们想要一定的质量，他们知道我们不会建造廉价的建筑。

安娜·温斯顿：你的工作有多少被委派给其他团队成员——你仍然是IT的核心吗？

理查德·梅尔：很多时候，取决于它是什么。我们在南美的哥伦比亚有一个项目，我们有一个很好的团队在这方面工作，但是在日常的基础上，我并没有真正参与其中，我也不再像以前那样经常旅行了。其他人去哥伦比亚和那里的人交谈，回来告诉我我们遇到的问题。

我只是一个傀儡，我们有一群人一起工作，所有的贡献。我们所做的不是一个人的工作，而是许多人为了一个共同的目标而共同努力的工作。架构是一种协作努力，而不是一种独特的努力。

安娜·温斯顿：你想让办公室保持一定的规模吗？

理查德·梅尔：是的。我会说，在这个范围内，大约有50人，40至60人。

安娜温斯顿：布局是完全不同的其他建筑师办公室，我一直在那里，他们有那些长桌，每个人都有一个小站。我想你有一个相当大的空间。

理查德·梅尔：那是因为我们以前经常画大画。现在我们在电脑上，我们有比我们需要的更多的空间，但我们已经离开了它。

该公司最近还完成了在韩国的第一栋建筑，即Seamarq酒店。这是罗兰·哈贝的照片

安娜·温斯顿：你还把你所有的模特都做在家里？

理查德·梅尔：通常情况下，如果有人刚从学校毕业，我们就在模特店开始，三个月后，他们开始做一个项目。这是他们了解办公室的一种方式。在大多数情况下，他们在上电脑之前必须在模型店工作。

安娜温斯顿：你认为这会改变他们的理解吗？

理查德·梅耶：它能让他们看到这个过程是什么样子，因为我们仍然建立了很多模型，即使是用电脑。一种是增强另一种，所以不是一种或另一种。但我是办公室里唯一一个没有电脑的人。

安娜·温斯顿：你还在画素描吗？

理查德·梅尔：是的。我给了一个人一幅画，他们把它放在了他们的电脑上。然后我把它标记出来。

安娜·温斯顿：你认为现在有些学校的教学方式如何？学生们首先在电脑上学习设计？

理查·梅尔：我认为这往往会产生学生们不知道事情的规模的工作。我记得我在耶鲁教书的时候，我会四处转转，一个学生会给我看一幅画。我会说“那是什么？”他会说“那是扇门”我会说，“那扇门有多大？”他会说，“哦，我不知道”，然后就得问电脑了。门是一定尺寸的，电脑不会告诉你，你告诉电脑它是什么。

我认为对于一些年轻人来说，这是关于在不完全理解规模关系的情况下制作图片。过了一会儿他们就知道了。我想如果你画它，你就知道它是什么。

安娜·温斯顿：你认为目前还有谁在做特别有趣的工作或特别漂亮的工作吗？

理查德·梅尔：今天到处都有很多优秀的建筑师。我曾经可以这样说，但现在，无论你走到哪里，每个国家都有很好的建筑。无论是亚洲，南美，欧洲，美国，我认为这是一个良好的时机，在高质量的建筑和机会，为优秀的建筑师也存在。如果有人干得好，人们就会找到他们。

人们对建筑的兴趣比二三十年前更多，公众对建筑的关注比过去更多，公众对建筑更感兴趣。你旅行，无论你去哪里，你都做什么？你看建筑。不一定是当代建筑，但它告诉你的文化。

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