随着他在东京举行的2020届奥运会的体育场正在进行中，空田根雄(KengoKuma)已经展示了他的设计是如何涉及到日本受海啸影响的地区，坦格是如何激励他的工作的，以及为什么他现在不惜一切代价避免了标志性建筑。

62岁的库马是目前在日本工作的众多建筑师中的一员，但他在日本西南部的长崎花园露台酒店和中国的云峰温泉度假村等项目中使用木材尤其出名。

然而，建筑师的早期职业是以更具实验性的风格和形式的项目为主导的——最激进的例子是他的后现代M2建筑，它被认为是不同建筑风格的杂乱无章。

在一次独家采访中，在Dezeen热门榜单上排名第五的库马说，他现在避免了这种类型的建筑。

他说：“老实说，有时候我对我的一些建筑感到有点尴尬。”

久马早期的项目在风格和形式上都是实验性的，比如东京的后现代M2建筑。

“我的方法是避免英勇的姿态，因为你到了一个点，英雄们杀死了物质的美。”他补充道。

“我想找到一个平衡的表达形式和材料。建筑的形式应该尽可能的微妙，因为这样材料的特征才能显现出来。“

库马为东京2020奥运会设计的体育场最能说明这一做法：一个木制的竞技场，用植物和树木填充构成其外墙的露台。

这与扎哈·哈迪德(ZahaHadid)创作的雕塑设计相去甚远，后者赢得了最初的设计竞赛，但在经过两年的发展后，日本政府却有争议地取消了这一设计。

它还将与肯佐·坦格上次主办1964届奥运会时设计的弯曲混凝土竞技场形成鲜明对比。库马说，坦格的工作激励他成为一名建筑师，但他决定不走同样的路。

库马目前的项目包括将于2020举办东京奥运会的体育场，该体育场以木制结构为特色。

他说：“由坦格设计的奥林匹克体育场用混凝土和钢铁展示了上个世纪的成功和经济实力。”“我自己的设计反映了不同的时代和不同的需求。”

“我相信混凝土和钢铁是上个世纪的材料，21世纪的关键材料将再次是木材，”他说。

库马称，用于建造体育场的木材将来自日本部分地区，这些地区受到了2011级毁灭性地震和海啸的影响，并帮助建造了一座具有人类规模的建筑。

他说：“它是水平方向的，它的轮廓尽可能低，关键的结构部件是小的，用木头做的。”“它的大小更接近人体，而且很明显地提到了日本目前的情况。”

请阅读由菲利普·埃克进行的全面采访，来自捷克共和国的DeZeNee报道。

菲利普ŠEnk：你的架构很尊重传统。但传统是一个宽泛的术语。你能具体解释一下你欣赏传统的原因吗？

Kengo Kuma：对我来说，传统是一部建筑史。我对建筑的技术和技术很感兴趣。建筑史上的大部分内容都是关于建筑风格的变化。但在风格变化的背后，往往会出现施工方法和材料使用方式的变化。尤其是在日本，在欧洲和美国的混凝土技术出现之前，我们有着悠久的木制建筑传统。

在日本木结构建筑中，技术与风格有着密切的联系。我研究了技术的变化，它给了我很多关于我的设计的提示。

我对建筑的技术和技术很感兴趣

木建筑和混凝土建筑是完全不同的。当然，这不仅是基本的材料，而且是生活的建筑物是非常不同的。对木制建筑来说，老化是非常重要的。有了木制建筑，我们就能设计出它老化的过程。但是对于混凝土建筑，人们似乎忘记了材料的老化。

混凝土实际上并不像表面看起来那样是永久性的。现在我们可以清楚地看到这一点，因为现代主义设计有很大的问题。传统的日本建筑有一个非常智能的系统来替换材料。一座古老的木庙由于这一制度的取代，至今仍很生机勃勃。但是对于混凝土建筑，你不能更换零件。

对于我自己的建筑，我希望有一个类似的重建系统，或者用一种新技术来取代。例如，这就是为什么我们把木材和碳纤维结合在一起的原因。

久马以使用木材而闻名，他在日本西南部的花园露台长崎酒店等项目中使用木材。

菲利普ŠEnk：但是现代主义也成为了日本建筑遗产的一部分，尤其是他的1964奥运会体育场。现在，你正在追随他的脚步，在2020奥运会的体育场里。你是否在日本现代主义建筑和坦格的作品中找到灵感？

KengoKuma：KenzoTange和他设计的建筑是我成为一名建筑师的原因之一。最重要的是，我认为我受到了他的方法的影响。他对日本的传统研究很深，学到了很多东西。

我也研究过传统建筑，虽然他在传统建筑中发现的特征与我发现的不同。他学到了很多关于垂直线及其象征位置的知识，但我不想用它。他欣赏和尊重传统，我也很尊重传统。

丹格和他设计的建筑是我成为一名建筑师的原因之一。

菲利普Š恩克：尊重传统可以很容易地看到你的设计可以追溯到1990年代初。然而，它有着完全不同的形式--它更像是后现代建筑，有着超大型的部分，比如古希腊的柱子。你现在是怎么看待这些工作的？

Kengo Kuma：老实说，有时我对我的一些建筑感到有点尴尬。我研究了建筑史，发现欧洲和美国建筑传统的基础实际上是古希腊和罗马建筑。

后来，当我在纽约哥伦比亚大学学习时，我通过与美国朋友的讨论意识到，我应该学习日本建筑，因为我是日本人。在美国，他们对欧洲建筑学有着丰富的知识，但当我研究日本建筑史时，我发现深度可以与欧美建筑史的深度相提并论。我意识到日本传统的木制建筑和古罗马建筑一样伟大。这实际上是我的美国经历的结果。

这位建筑师最近的其他项目包括中国云南省云峰温泉度假村。

菲利普ŠEnk：当你谈论建筑，它是一个更物质的观点。你能告诉我更多关于你对建筑非物质部分的兴趣，以及你如何处理光和空间吗？

Kengo Kuma：阴影是我设计的一个非常重要的部分。一个很好的例子是新的奥林匹克体育场。在剖面上有很多层，用树木来制造阴影，同时也能保护木材免受自然光和雨水的影响。

阴影在美学上是非常重要的，但也有技术上的原因。我相信混凝土和钢铁是上个世纪的材料，21世纪的关键材料将再次是木材。

阴影是我设计的一个非常重要的部分。

由肯佐·坦格设计的奥林匹克体育场用混凝土和钢展示了上世纪的成功和经济实力，这也是为什么竖线在那里有如此强烈的存在的原因。我自己的设计反映了一个不同的时代和不同的需求，它是横向的，它的轮廓尽可能低，关键的结构部件是小的和木制的。它的大小更接近人体，很明显地提到了日本目前的情况；木材来自日本的各个地区，但主要来自于2011海啸灾区。

菲利普Š恩克：我以前听你说过，你不喜欢做大而英勇的姿态，即使是大型结构。这个想法能在奥林匹克体育场的情况下奏效吗？

Kengo Kuma：我的方法是避免英勇的姿态，因为你到了这样一个地步：英雄的行为扼杀了材料的美。我想找到一个平衡的表达形式和材料。建筑的形式应该尽可能的微妙，因为这样材料的特征才能显现出来。如果天平在那里，那就很美。

多读建筑访谈Kengo Kuma