多年来维特拉设计园已经成为一个建筑博物馆，展出了最负盛名的建筑师的作品：弗兰克•盖里，扎哈•哈迪德，阿尔瓦罗•西扎，安藤忠雄，让•布吕维，尼古拉斯•格里姆肖，SANAA（在建）。

在这些多样的建筑中，最新增加的是维特拉住宅，它由一系列堆叠的坡顶盒子组成，由赫尔佐格和德梅隆为维特拉的家居系列设计：

2004年1月，维特拉推出家居系列，包括经典设计以及当代设计师的重新设计和产品。作为一家公司，其先前的活动主要集中在办公家具和商业客户，维特拉定位新的目标客户群：对设计怀有兴趣的个人客户，创造了家居系列。

对于位于莱茵河畔威尔的维特拉设计园，由于没有空间用于家居系列的展示，该公司委托总部位于巴塞尔的建筑师赫尔佐格和德梅隆于2006年设计了维特拉住宅。由于其显著的位置和引人注目的外观，它不仅为已经出色的维特拉建筑群增色，同时也成为了维特拉设计园的重要标志性角色。屹立在围栏环绕的生产厂房前的场地北侧，维特拉住宅连接了这一区域的另两个建筑——由弗兰克·盖里（1989）设计的维特拉设计博物馆和由安藤忠雄（1993）设计的大会议馆。该地充裕的地块面积使我们能够在维特拉住宅与设计博物馆和相邻门楼保持一个良好的距离的前提下定位新的结构，为果园草地——当地典型景观的延伸争取了空间。

维特拉住宅的概念连接了多次在赫尔佐格和德梅隆的作品中出现的两个主题：房子原型的主题和堆叠体块的主题。在莱茵河畔的威尔，这是特别适合回归到住宅的概念，因为这个五层楼的建筑主要目的是介绍为家庭设计的家居物品。由于室内空间的比例和尺寸——即建筑师的术语“家庭尺度”——在展厅让人想起熟悉的住宅环境。每个具有展示空间的一般特征的单独的“房屋”，被认为是抽象的元素。少数例外：只有山墙是全玻璃窗处理，而结构化的形体似乎是由挤压机挤出成型。堆叠一共五层高，以及在一些地方悬臂惊人地长达49英尺，这十二个“房子”，上层楼板与底层山墙相互交错，创建了一个三维的组合——一堆房子，乍一看有一个相当混乱的外观。

外部粉刷的木炭色统一了结构，将建筑“土地化”，并把它连接到周围的景观。像一个小的垂直分层的城市， 维特拉住宅发挥着进入设计园的入口的功能。木栈道地板定义了一个开放的中心区，五幢大楼都围绕着它：会议区，为维特拉设计博物馆的椅子藏品设立的展览空间，联合的维特拉设计博物馆商店，带有接待区和衣帽间的大堂，和一个带夏天使用的户外露台的咖啡厅。电梯将游客到第四层——环形流线参观开始的地方。出电梯后，房间北端的玻璃窗提供图林格山的壮丽景色。而在另一端，前面的玻璃凹进来形成一个外部露台 - 打开了一个有着制药行业的工业设施的巴塞尔的全景。正如人们在通过维特拉住宅的道路上发现到的，房子的方向定位不是任意的，而是由周围景观来确定的。

室内空间的复杂性不仅来自于每个单独房子体块的角度相交，还来自于第二几何概念的整合。所有楼梯都被整合到“蠕虫”的概念下，带有扩张性地绕着有机的体块并像是在通过各层建筑时吞噬掉它们一样，（楼梯）有时揭示在不同的房子之间迷人的视觉关系，其他时候又遮挡住视线。。内墙完成面为白色，以家具展示为主。

在最长为187英尺，最宽为177英尺，最高位69.8英尺的尺寸下，维特拉住宅高于维特拉设计园的其他建筑物。在这里不是要创造一个水平向的建筑物，一个普通型的生产设施，而是特意要创造一个垂直方向的占地面积小的结构，提供多种感觉的总体印象：与周围景观和厂房的总体印象，同时也有家居系列的总体印象。正如内部和外部空间相互渗透，两种形式也相互渗透：这些垂直的多边形，正如从外部感知的有机，产生了一系列的在室内空间的惊喜——一个“秘密世界”（来自赫尔佐格和德梅隆的话）具有暗示性，几乎像是迷宫的特征。通过这五层楼的流线，游客穿越维特拉家居的世界，最终回到自己的起点。

维特拉房子分别有白天的景观和夜晚的景观。到了晚上，视角是相反的。在白天，人们看着眼前的维特拉房子的景观，但夜幕降临时，建筑物的室内照明从内部发出光芒，而其物理结构似乎消散。房间被打通；玻璃山墙变成了陈列柜，在整个维特拉设计园甚至周围的乡村大放异彩。