菲利克斯•努斯鲍姆博物馆是奥斯纳布吕克文化历史博物馆的延伸部分，向出生于此地的犹太艺术家菲利克斯•努斯鲍姆致敬。博物馆展示了他在奥斯维辛被害前的绘画等作品，并且设计了关于种族歧视与偏狭的主题临展。建筑于1998年和Reinders & Partner Lange合作建成，总计吸引了超过400万游客。

建筑包括三个主要部分：狭长的中心努斯鲍姆走廊，长向的主要部分以及与老博物馆连接的连廊。路径的骤断、突如其来的交叉和尽头象征了菲利克斯•努斯鲍姆的一生。

 © Bitter Bredt Fotografie

只有通过那些不幸的意外和奥斯纳布吕克的强烈意愿，才能将菲利克斯•努斯鲍姆的作品重新引起人们的注意，免于像其他的数以百万计的犹太人的名字与作品一样磨灭在历史中。博物馆是展陈努斯鲍姆的艺术遗物为了引发人思考不仅仅关于建筑更关于精神方面的问题。因此，我认为第三帝国导致的犹太文化的泯灭不应该仅仅停留在纪念碑上。幸存下来的欧洲犹太人是不会衰落死去的。努斯鲍姆的绘画并不是关于绘画本身-它们是永生的史料，作为一种新的参与与目击的方式，通过艺术性的历史叙事作为幸存的犹太人和欧洲文明的象征。空间组织、几何关系的每一种元素都展示着努斯鲍姆的命运：罗马的嘉奖被纳粹抹去，在柏林的时光， 从奥斯纳布吕克被永久驱逐，从法国到比利时的徒劳逃生，以及被驱逐出境以致在奥斯维辛被害。面对悲剧的命运时，努斯鲍姆始终带着希望，渴望着正义的最终降临，最后也证明是徒劳的。

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设计的目的之一就是将努斯鲍姆的作品置于一个新的博物馆综合体中，同时转换博物馆的整体效果。“永久的缺席”，“未注意到的与未实现”的是博物馆关于死亡和大屠杀不可表象的深渊意义的回应。博物馆有一个特殊任务：避免多愁善感的片段，通过新的文化价值观，将奥斯纳布吕克现存的历史语境转换为主体。

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博物馆综合体的不同部分被视作一个整体，同时展现了断裂的、矛盾的与城镇相连的永久天际线。因此，新的建筑并不寻求支配性的新形式，而作为既存的历史博物馆和藏有民间艺术品的别墅的背景。这些建筑作为熟悉而独立的日常部分，尽管整个地段由联系城镇的新地势所形成的关系组织起来。博物馆成为了与丢失的历史相连接的桥梁。它传递了神秘的时间不可逆性与命运。

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游客从旁边进入博物馆路径，路径被切开以记录与界定入口的重要性，“没有出口的博物馆”。路径内部也是“缺失”的，关于努斯鲍姆被折磨的生活，喻指绝对的犯罪和公共民主的重要性。空白的内部空间引出一系列的开敞与未完成感，作为对努斯鲍姆作品的解读。博物馆路径内部展现了努斯鲍姆先前的犹太生活的痕迹。游客进入被三角形天光照亮的扁平空间，他将会面对一个包含着垂直入口和辅助功能的空间。

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博物馆路径让博物馆变得清晰，同时昭示着被被焚毁的犹太会堂。游客被置于一种不稳定的平衡之中，处于可收集与不可收集，或者回忆与不可记录之间。博物馆路径引导游客通过对顶圆锥的压缩空间，给人大卫之星视觉和动态的象征-努斯鲍姆生与死的标记。

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“通过博物馆的整个设计，使参观者了解犹太教堂的丢失阴影和预期未来的光之间的相互作用。访问者走向临时展览的开放空间，瞥见它打开在狭窄的垂直地平线路线进入第二个故事连接的完成。镇的临时展览，报告厅，和当天的活动做一个相关的介绍，其中包含努斯鲍姆的戏剧作品的展开所需的空间的第二个层次的设计建议整合奥斯纳布吕克的历史收藏品，至少emblematically，到努斯鲍姆的工作范围内的重要性。这将把努斯鲍姆收集回来的情况下与历史博物馆的收藏品。

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在餐馆为两层的展览后，参观者会了解到努斯鲍姆作品空间的坍塌性，一种基于对于政治避难和面对反人类行为的精神抵抗的悲怆之情。第二层未完成的展廊是一个时间的断点，表现出扭曲的片段，与既有博物馆的

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与既有博物馆流动性的连接创造了展陈空间，转化了城市历史展馆的二层空间。表现出超越形式的新旧结合；历史与美学真正的结合。新旧博物馆的融合是关键问题所以过去的记忆将被重新唤起。

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最终，项目关键的结构特性,借由形式和功能又深刻的与现有博物馆联系起来。民间艺术博物馆，在1933年曾是纳粹党的总部，主要的历史展馆又通过严谨的设计与项目相连。整个项目表现了建筑的连接关系，使整个地段不至于陈腐、同质化。参观者了解到努斯鲍姆的作品，尤其是与文化、历史以及奥斯纳布吕克身份有关的作品，需要特许的情感变异。因此，公共空间的介入（内外两者皆有），生态系统和建筑的关系是明晰的。

博物馆的深刻性体现在传达了未来与过去相遇，而不仅仅是命运的遗嘱。博物馆即使一双思考的眼睛。