这座建筑的委托人是一位意大利作家库尔齐奥·马拉帕特，因为他迥异的性格，最终几乎由他主导了设计，与建筑师产生了激烈的争执。马拉帕特希望这座建筑能够反映他本人的个性，并成为一个能够完全进行独立沉思和写作的地方。他曾说道：“现在我生活在一座岛上，在一座非常朴素而略带忧伤的住宅中，我亲自在海边的一座高崖上建造。它就像是我的渴望。”

这一作品可以看做是经典在现代建筑上的诠释：从它具有强烈纪念感的外观中可以看出经典建筑的痕迹，而从它对于功能和尺度的要求，以及对于上方景观的控制中可以看出现代主义建筑的方法。因为尺度上的不同，这座建筑同样体现了这种两重性，特别是它与自然互动的方式和为参观者呈现的形态中可以看出。

 © Gloria Saravia Ortiz. 巴塞罗那大学博士生. Académica Escuela de Arquitectura Pontificia Universidad Católica de Chile.

马拉帕特别墅从物质上具有可塑性，但是强烈的几何感使它与周边的环境截然不同。它创造一种独立于环境的语言，用自身的纪念感控制了周边的环境。但是它仍然与自然具有一定的关系，并不是完全打断了环境。这种敏感性也因为其使用的材料而得以强调，拒绝了一般现代主义建筑使用的混凝土作为材料。马拉帕特别墅采用了当地的石材，因此很好地融入了它所在的场地。台阶好像超越了悬崖，形成了新的制高点。

 © Gloria Saravia Ortiz. 巴塞罗那大学博士生. Académica Escuela de Arquitectura Pontificia Universidad Católica de Chile.

住宅的室内精心布置，具有完全的独立性。它可以被分成三个不同的楼层。地面层是服务区域，包括了储藏室和洗衣房；二层是住宅从西南立面进入的入口，以及厨房和客卧。顶层可以被看做是这座别墅中的公寓，其中一半是起居室，由四面窗户环绕，勾勒了室外的景观。另外一半是两间主要的房间，连接向位于房屋前方的工作室。整个项目都遵循了长方形的布局方式，室内空间在视线上可以互相交流。其中创造了水平向的房间序列，最终在顶层几乎没有划分，人们可以从一个房间到另一个自由地移动。

 © Flickr 用户: John Athayde

建筑上方是一个通往平台的巨大的楼梯，这是一个新的楼层，但是感觉与其他区域具有水平向的连接。这一空间就像是独立在建筑之外，并不能从室内直接到达。楼梯的边沿没有扶手，因为扶手会破坏几何形体的纯粹性，并且保证了一种略带眩晕的感受。这也是这座别墅中纪念感最强烈的地方。楼梯在景观最终呈现在参观者之前形成了一种仪式感。

 © Gloria Saravia Ortiz. 巴塞罗那大学博士生. Académica Escuela de Arquitectura Pontificia Universidad Católica de Chile.

在马拉帕特于1957年在别墅中去世之后，就像是其他例如柯布西耶的萨伏伊别墅的现代主义经典一样，这座别墅也完全荒废了，在整个20世纪中几乎消失在了人们的视野之外。在1961年，戈达尔在这座别墅中拍摄了他的电影《蔑视》。在这部影片中，这座建筑成为了主角，与电影完美地结合在了一起。

直到1980到90年代，马拉帕特别墅的重建和修复才开始。作家的曾外甥 Niccolò Rositani 将这座别墅重新带入了公众的视线。在1980年，海杜克在 Domus 605 中写道，“Libera 的马拉帕特别墅是私密的。这是一座充满了矛盾的住宅。它是一个可以消费的物品。它是一个孤例，是岛边高塔倒塌后的一个碎片。它是一具传出轻柔哭泣的石棺。它低语着那不可阻挡的命运。”

参考文献: Saravia, G. Los dos mundos en Casa Malaparte. Revista Dearq. 2010 Garofalo, F y Veresane, L. Adalberto Libera. 1989

建筑师 Adalberto Libera 地点 Villa Malaparte, 80073 Capri ，那不勒斯大区, 意大利 客户 Curzio Malaparte 当地建筑师 Adolfo Amitrano 面积 450.0 m2 建造年代 1938