你从未见过的巴塞罗那馆：西班牙建筑师安德烈贾奎将密斯范德罗的标志性建筑从地下室（幻灯片）中填满。

除了吸尘器等家用清洁工具外，雅克还发现了一些项目，显示了这栋建筑的历史遗迹，不仅是80年代重建的，而且可以追溯到1929年初。

巴塞罗那馆于1930拆除，完工后不到一年，但50年后用黑白照片作为参照物进行了重建。

地下室是作为一个隐藏的储藏室和维修室而故意创建的。大多数游客都不知道它的存在，所以雅克想象里面的东西就像鬼一样。

为展览命名为幻影。作为呈现的社会，建筑师呈现每一个以前隐藏的项目，并详细描述其历史。几块碎玻璃展示了早期试图与地毯房原始窗户的阴影相匹配的尝试，而一叠垫子则显示出有多少游客坐在标志性的巴塞罗那椅子上，穿着破旧的椅子，因此需要定期更换。

国旗的展品标志着德意志联邦共和国、巴塞罗那、加泰罗尼亚、西班牙和欧盟，这些展品都在展馆的旗杆上飘扬在历史的不同阶段。

展出的其他物品包括一扇摇摆的门，它必须在破损后更换，盐曾经用来保持池水的清澈和展馆地板上开裂的石灰华。

此次展览是巴塞罗那馆系列展览中的最新一次。此前，日本建筑师萨那(Sanaa)和其他建筑师艾未未、安东尼·蒙塔达斯(Antoni Muntadas)和米拉尔斯·塔利亚布(Miralles-Tagliabue)安装了该展览。展览将持续到2月

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摄影作品是米格尔·德·古兹曼。

以下是安德烈斯·雅克的更多信息：

安德烈斯·雅克。幻影。米斯·范德洛馆的社会干预

幻影。“Mies as呈现社会”是安德烈斯·亚克在巴塞罗那展馆进行的一次干预活动，这是雅克基金会在过去两年中应基金会和Banc Sabadell基金会的邀请进行的研究的结果。在建造展馆的地下室，很大一部分被保护的物品已在整个展馆空间的不同地点分发。这座地下室被描绘成展馆的幽灵(幻影)，它从未引起前来参观和研究展馆的人们的注意，但雅克承认在他的建筑作为一种社会建筑类型的出现中发挥了重要作用。负责重建1929年展馆的小组认为，地下室将有助于控制和维护其设施。委员会还决定，应使进入困难，以避免其未来用作展览空间，其中米斯和展馆得到解释。最后，地下室被用来存储所有的重要证人，这些证人提供了一个共同项目所涉及的社会结构的描述：每天都在重新解释第一次开放‘29’展馆的5月上午。

地下室，就像多里安·格雷的画像一样，包含了一切可以将展馆视为巨大的集体建筑的东西。然而，它是隐藏的，以不削弱的错觉，产品是直接从一个开明的手，米斯，谁在巴塞罗那工作于1929。地下室仍然居住着幻影公众：参考沃尔特利普曼的著名文本“幻影公众”(新泽西州，1925)，这些社团每天都在建造展馆。

上图：展览计划-点击上面的更大的图片。

正如米斯自己指出的那样，建筑是以这样一种方式建造的，即可见的东西与隐藏的东西一致。巴塞罗那馆是一个以两层楼高的建筑形式组织起来的对抗舞台，其中两个相互依存的政治概念存在争议。

上图：展览内容-点击上面获得更大的图片。

灯火通明的上层建筑恢复了政治的基本概念(在政治概念中，非凡的、起源的和本质的引领着普通事物的发展)，而黑暗的地下室则是利用突发事件和临时协议来建造的。上层建筑在物理上是透明的，但它掩盖了内部发生的社会契约，从而提供了一种日常生活中“不可估量”的体验。下一层楼是不透明的，但建造展馆的合同、实验和争议却在这里获得了透明度。展馆通过其两层楼的运作方式构建了一种信念：“在没有普通的情况下，例外才会出现。”这种干预是基于这样一种怀疑，即承认和重新表述这两个领域可以提供新的可能性，在这些可能性中，建筑能够找到应对当代挑战的答案。

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