意见：在本周的专栏中，山姆·雅各布呼吁结束办公室设计中的“乐趣暴政”。

我在一间似乎是办公室的地方，周围都是那些似乎在工作的人。这里有一台咖啡机，杯子，杠杆拱形文件，邮政便条，打孔器，订书机，荧光笔；换句话说，一般的商业工具。不过，这间办公室并不像看上去的那样。这是一个由比利时艺术家Pieterjan Ginckels(上图，中心)的名为S.P.A.M Office的项目。在他的指导下，一组S.P.A.M.的官员在S.P.A.M.邮箱中打印、分类、归档和标记垃圾邮件。

垃圾邮件是最底层的商业形式：未经请求和不受欢迎的，大量邮寄，机器人书写的语言扭曲成一个不断发展的数字洋洋得意，以逃避过滤器。在S.P.A.M办公室里，他们仿佛在寻找来自另一个世界的信息，寻找那些突然与丰富的人性产生共鸣的短语和情感。

但是金克尔斯很清楚：这个项目的真正目的不是生产物质或创造价值，而是启动一个办公室，去掉这些通常的商业需求。在这里，没有底线，所有的工件，行为和办公室守则-获得了审美，程序和社会的清晰。这是工作--或者至少有一种工作--赤裸裸的。

工作(我肯定不需要向你们解释，在办公时间偷偷偷看这个网站)不是一种自然的状态。它已经演变成一种高度成文法的、超分层的状态。然而，不知何故，它的异域意识形态被淹没在一种不可避免的感觉中，这是唯一可以想象的现实。商业是一个国际化的体系，全球各地的办公室都是一样的。想一想这个公式：大堂、接待室、吊顶板、叠层办公桌、个人电脑(PC)最有可能运行通用软件，用来记录类似的任务和信息。纽约、伦敦、巴黎、慕尼黑；洛杉矶到芝加哥；都柏林、邓迪、汉伯赛德；报春花山、斯塔顿岛、查尔克农场和马西夫中心都融入了无穷无尽的合同地毯地砖景观。

上图：S.P.A.M家具，由金克尔斯设计

设计在实现人类活动的这一完全通用的愿景方面发挥了巨大的作用。例如，叶，通过办公用品目录。这里，在封面之间，是Office的工具：一种对象的分类，用于指导、指导和格式化我们的行为和活动。通宵航运承诺，所有这些抽象概念的宁静，新鲜的办公室-是准备部署到地球表面的任何地点。

这些是最通用和最普遍的对象。从设计的角度来看，他们的作者身份是没有原因的，尽管他们所做的一切都是为了润滑社会的顺利运转(毫不夸张地说：你认为如果没有穿孔或订书机，文明会以多快的速度衰落？)它们大多不为人所知。

当然，工作场所设计也有很高的建筑和设计传统。事实上，架构和设计与建立工作方式有着内在的联系。也许是类型学，空间设计的内在政治变得最明显，就像一个瘾君子的上升的静脉。建筑的能力，空间化等级，组织，然后在物理上表现力量，使它成为一个中心活动的概念化和现实性的当代作品。工作场所的设计与建筑有关。

弗兰克劳埃德赖特的伟大的工作室在约翰逊蜡像厂(上图)是地面的现代官僚空间。在这里，我们看到了一家全球清洁产品公司所必需的书信文员式的建筑形式，它的开放式计划是由巨大的蘑菇形柱推上天花板而成的，尽管天花板上有光过滤着整齐的一排排桌子。

我们在“广告狂人”/ibm的模糊时代中快速前进，穿越了米里西亚办公大楼的时代，它的空白复制表达并建立了一个高度的企业时代，在这个时代，一平方米复制另一层，一层与另一层相同，一个公司的人就像另一个人一样。

我们见证了撒切尔时代金融大爆炸(Bigbang)放松对地板的监管，将地板重新绘制成平铺的深平面，把办公室变成了广阔的室内景观，视野消失在荧光灯下。到目前为止，这是不可避免的：这是对空间的直接扩展。

但在办公室里发生了一些奇怪的事情。与其看上去像办公室，他们开始看起来像办公室以外的任何东西。

大爆炸(1986年月27日)是我们完全进入后工业时代的时刻，那时工作的观念发生了根本的变化。就在那一刻，媒体、广告和音乐等活动被冠以“创意产业”的绰号，将这个词从传统的工业环境(例如工厂或矿山)中重新定位，因为这些工业既出于经济上的需要，也出于意识形态上的需要，同时被关闭。在资本主义晚期的镜子大厅里，毫无疑问，工作的形象应该与非工作的形象相反，这是不可避免的。

我认为，后工业的工作空间是由两个截然不同的愿景定义的。首先是弗兰克·盖里的办公室，洛杉矶的Chiat Day(上图)。这个项目--从雕塑家克莱斯·奥尔登堡(ClaesOldenburg)的巨大双筒望远镜到纸板洞穴--把办公室想象成一种安装艺术形式，一个千差万别的景观。它将工作场所描述为一种不断创新的经历，它不是一项任务，而是一种纯粹的自我表达。

后工业办公室的另一个愿景来自建筑师弗兰克·达菲的室内设计会议管理咨询公司。

第三种模式是在1998(上图)为阿姆斯特丹的通信公司KesselsKramer开发的(我自己的公司FAT完全披露)。这一设计在一座教堂已经令人难以置信的内部部署了其他环境的碎片：救生塔、俄罗斯木制堡垒、花园棚、几块足球场和一张延伸到会议室大小的野餐桌。这种想法是双重的。这些超现实的并列将作为一个景观，在其中，公司的文化可以在空间和组织上体现。同时，它明确提到一系列其他类型的场所：家、公园、运动场等，破坏了工作场所的惯例。在当时，它是广告和传播办公室光滑工作环境的坚定解药。

所有这三个例子都进入了主流，产生了无处不在的占星术式的、所谓的有趣的宫殿，其特征在于数字、媒体和通信办公室的设计。
自从失去了他们的讽刺意味的家庭壁纸之后，被操场上刺透了，把一个楼层与另一个楼层连接起来，他们的强迫娱乐就有了一个阴险的音调。
这些是永恒性青春期的地方，他们的操场上把他们的雇员们判为永无止境的彼得潘幼稚主义。

这些西海岸所有商业意识形态的空间可能被视为否认劳动关系中固有的真正的权力结构。他们通过明显的乐趣和个人主义的感觉来否认这些动力，可以被看作是一种压迫形式。更根本的阴暗面在于，工作在真正的亲密和自由空间中占据一席之地：当你的办公室类似于你逃避工作的所有地方时，也许工作本身是无法逃避的。

所以，也许，现在，所有的暴政的乐趣都已发挥，我们应该采取金克尔斯的领导。也许只有通过深入研究工作场所设计的共性，我们才能找到真正颠覆工作意识形态的方法。拿上你的打孔器和一个杠杆拱形文件，把一张便条钉到恒河针板上：宣布办公室暂停使用滑梯。

办公室在伦敦安德尔画廊，直到2013年月日。

山姆·雅各布(SamJacob)是美国伊利诺伊大学芝加哥分校建筑学教授、建筑协会建筑学院夜校主任，同时也是一名建筑实践主任，同时也是编辑网站www.neteharvest.com的负责人。

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