位于罗马东部郊区，理查德·迈耶（Richard Meier）的千禧教堂“Dives in Misericordia”是美国建筑师在意大利首都的第一个成名作，之后是2005年的Ara Paci博物馆。

随着千禧年的来临，该项目意在加强罗马最遥远的郊区的价值和吸引力。

罗马主教教区的教皇The Vicariato of Rome认为这个项目需要在神圣和宗教的空间中展现和突出建筑的基本功能，并证明教堂与现代建筑的联系是提高郊区生活质量的关键。这些是该项目需要面对的要求。理查德·迈耶的项目在1996年赢得了这个国际竞赛。

千禧教堂被认为由一些像是纯粹的立方体和球体这些基本体量组成的，以及在体块之间的空间和它们之间的连接空间。

从旁路靠近教堂，首先出现在眼前的是三个巨大的壳体。它们呈现出一种轻盈感——由壳体的很小的厚度（大约是厘米的量级）和它暗示的逐渐增长的波动感——，以及因为大面积白色混凝土表面没有开窗而给人带来的厚重感。壳体由干挂式双曲线自成预制混凝土板组成，尺寸为400 x 400 x 80厘米。意大利水泥（Italcementi）开发了一种新型自清洁水泥并列为专利，叫做Bianco TX Millennium。考虑到壳体的厚度和“帆”的挑出程度，其悬臂是令人惊讶的。

建筑内部充分地体现了自然光是怎么发挥作用的。光线透过实体间的缝隙照亮了整个空间。漫射光的主要来源是壳体间的玻璃屋顶，但在清晨和傍晚，阳光透过入口立面和祭坛立面，营造出一种壮观的气氛。

在白色基调中唯一不同的地方是一面垂直悬挂，朝向最里面的壳体的木百叶墙。雕刻过的石灰块强调了神圣陈设的重要性。所有的神圣陈设和宗教空间都是通过形式的形式的连续性和对话性来构成的，这有助于体现教堂的优雅。

空间分布通过物理隔离清晰地体现出来：平时的礼拜堂在正厅一侧，由上一个壳的底部稍微分开；入口处设有缓冲空间和第二道门，在这上方有一台管风琴，这些部分整合在一个镂空的白色体块里。

整个设计的概念是基于立方体和球体的对比，其明显分开或者连接的部分是教堂的主要空间。

大厅对面的复合区域可以从教堂（木百叶屏风遮住了一些阳台）和外部进入。一些方形天井和绿植铺地成为了教堂右侧的钟楼总体设计的一部分。

室外广场(sagrato)运用黄色抛光石灰砖和白色立面使这部分的设计变得完整。由于最近罗马的扩大，教堂有可能会处在一个相对开放的地区，因此背后的公园和石地板让这里有了一种“漂浮的帆船”教堂在水池中的感觉。