米兰2014：日本建筑师伊藤东洋对德泽恩谈到了他设计的纺织品品牌Kinnasand的第一个米兰陈列室和他的“特定地点”建筑(采访幻灯片)。

Kinnasand是一家200年前在瑞典成立的公司，现在由丹麦纺织品牌kvadrat拥有，该公司要求2013名普利兹克奖得主toyo ito为米兰设计周开发其陈列室内部。

伊藤很少设计室内项目，但在接受Dezeen的独家采访时，这位建筑师表示，他同意与Kinnasand合作，因为他觉得，该公司的几种面料让人想起了他的一些建筑项目所固有的透明度和自然影响。

伊藤说，“我从一开始就感觉到，创建一种更适合具体地点的建筑将很重要，这将考虑到围绕着人类开始的是什么。”伊藤谈到了他尝试过的各种风格和形式之间的内在联系。

他说：“当我想到一种新的建筑时，我想到的是把它当作一件必须包裹在人身上的衣服。”

伊藤的职业生涯跨越了40多年。他最著名的项目主要是在日本，他最著名的项目包括为东京银座区的一家珠宝公司创建的Mikimoto大楼--它的正面有一系列不规则的玻璃开窗--以及东京托德大厦(Tod)大楼的交叉混凝土支撑，与它面对的街道上树木的轮廓相呼应。

他最近的项目包括仙台中介-一个透明的玻璃立方体，旨在消除围绕如何使用空间的一些建筑障碍。在2011，他完成了东洋伊藤建筑学院的工作，于2011完成。

在2012最后一次威尼斯建筑双年展上，他策划了日本获奖的展馆，展示了日本2011地震和海啸后的替代住房解决方案。

在Kinnasand的展厅里，他选择将公司纺织品的特性转化为展厅的墙壁、地板和天花板所用的材料。

“其中一些是透明的，另一些是半透明的，它们都很轻，真的感觉它们可以漂浮在展厅的整个空间，”伊藤在描述这些面料时说。

“我决定这个空间的建筑必须是不会压倒这些织物的本质的东西。它需要一些东西，使纺织品有可能在太空中漂浮，“他补充说。

“这是我脑海中的形象，这也是我决定使用反光玻璃的原因，但同时，我认为它需要有一个不太强烈的反射。”我想为陈列室创造一个柔软而又深邃的环境。“

玻璃墙有一个磨光，降低了他们的反射率，并补充了电抛光钢板在天花板和抛光白色石灰石地砖的黯淡光泽。

两个弯曲的金属杆悬吊在天花板上提供栏杆，织物可以悬垂在上面，以包围展厅的中心区域，并形成其唯一的产品展示。

在地板到天花板的木门后面隐藏着用于进一步的织物样品的存储区域，在空间的一端有最小的金属手柄。

清洁和明亮的美学是增强了基本家具，包括一个圆形会议桌和椅子由苍白的木材，这是指品牌的斯堪的纳维亚遗产。

照明是由聚光灯和LED条隐藏在天花板边缘后面，在不同颜色之间可以调节的光线中清洗墙壁，以改变空间的气氛。

阅读我们采访Toyo Ito的经过编辑的记录：

Marcus Fairs：你是如何接触到这个品牌的，你是如何将建筑理念运用到室内的？

伊东丰雄：大约一年半以前，我拜访了一位带着一个装满纺织品的手提箱来到东京的Kimnasand，我被问到是否有兴趣做陈列室的室内设计。我不得不说，我通常不做室内设计，我做建筑。但在这种情况下，我有机会看到的纺织品是如此美丽，如此辉煌，我真的想做的只是空间的室内设计。

马库斯·费尔斯：告诉我们你是如何使用这里的空间的。

伊藤东洋：我有机会首先看了一下Kinnasand的所有纺织品，我意识到这是非常敏感的织物。其中一些是透明的，另一些是半透明的，它们都很轻，真的感觉它们可以漂浮在展厅的整个空间。他们可以把整个环境包裹起来。

所以我决定这个空间的建筑必须是不会压倒这些织物的本质的东西。它需要一些东西，可以留给这些纺织品，在太空中漂浮的可能性。这是我脑海中的图像，这也是为什么我决定使用这个反射玻璃，你可以在这里看到，但同时，我认为它需要有一个不太强烈的反射。我想为这个陈列室创造一个柔软而又深邃的环境。

为了不让这个建筑的材料在这个空间里引起所有的注意，我把很多注意力放在了小细节上，这就是为什么我决定选择简单的材料。正如你所看到的，你有一个表面非常简单和平坦，但同时又非常简单和线性。因此，你没有一个框架，门实际上是隐藏的，你有一些门，成为一个非常线性的建筑的表面本身，这样它就可以包住整个环境。这是我真正想要在细节上给予极大关注的事情。

马库斯集市：上面有圆点图案的白色布料让我想起了东京银座Mikimoto大楼的正面，那里有类似的圆形窗户。你发现这种相似性了吗？

伊藤：当然，我认为我身后的布料非常适合我的建筑。关于银座的Mikimoto建筑，它有一个非常简单的表面，上面有几个大小的洞。另外，只要看看我身后的布料，我想我真的很想在我自己的建筑中使用Kinnasand的织物和纺织品。

东洋·伊藤的三木本大厦。图片来源：Baan Iwan Baan

马库斯：在你的职业生涯中，有很多不同的形式和不同的结构解决方案。你如何描述你的建筑风格？

伊藤：正如你所说，我的风格，我一直使用的材料，在几个时代都发生了变化。还有我的建筑的形状和形式。但是有一件事是一致的，那就是我自己的建筑是为人类创造的。你有其他建筑师认为如果人类不是特定建筑的一部分，那么这个建筑看起来会更漂亮。我不这样认为。我认为建筑是必须为人类创造的东西。人类必须是建筑本身的伙伴。所以当我想到一件新的建筑时，我想到的是把它当作一件必须包裹在人身上的衣服。这是我的建筑形象。

马库斯·费尔斯：仙台·麦迪希克是一座巨大的革命性建筑，因为它的结构和使用数据的方式，而Mikimoto大楼很有趣，而且上面有一个图案。那么，这两种不同架构之间的联系是什么呢？

伊藤东洋：仙台联谊会和美本大厦都有一个非常重要的点，那就是建筑。当然，我想要创造的是一种直到那个时候才被看到的结构。但我想集中注意力的是，当你决定使用一种新的结构时，你必须考虑如何使它尽可能地成为人类。尽可能地把它变成人类的空间。

仙台媒体，1995-2000，宫城县，日本。Nacasa摄

对于仙台MealaTek，我决定使用一些像木头一样的管子，让人在空间里被森林包围——所以你有一个人可以享受一段视频，或者只是在森林里呆上一段时间。当然，对于御木本建筑来说，这也是商业建筑，所以我们没有机会做室内设计。至于主要建筑，我认为在这种情况下也很有趣，让光线进入建筑物就像穿过森林的树叶一样，所以在这两种情况下，你都有一个非常自然的元素，人类在环境中强烈感受到了这一点。我的体系结构中的共同点。

马库斯集市：在东京的Omatesando，Tod的建筑有一个玻璃立面，上面摆着巨大的树形。

东洋·伊藤：当然，托德的建筑比三木本楼还要多，你就有可能看到一个非常坚固而直接的木制剪影，木制结构。在这种情况下，我们没有那么多的容量，我们可以使用，而且外观也是L型的。在这种情况下，我们决定有一个木制的结构，让它完全被木头包围，你会觉得你真的被大自然包围了，这就是我创作这个设计时的形象。

我从一开始就感觉到，重要的是创建一个更特定于站点的架构，这将考虑到围绕着人类开始的一切。因此，创造一种能破坏人与自然之间的距离的建筑是很重要的。到目前为止，人类一直生活在远离自然的环境中，实际上，我希望人类有机会生活在自然之中，被大自然包围。

东京托德·奥默坦多大厦，2002-2004。Nacasa摄

当然，你必须一步一步地走，我认为如果我们朝着这个方向一步一步地走，我们就能实现某种进化。我也可以告诉你们，在某种程度上，我们已经朝着那个方向走了，如果我们继续朝着这个方向前进，并达到目标，我们就能享受到更加活跃的生活。我们将回到一种更原始的本能，这将给我们在日常生活中变得更自然的可能性。在某种程度上，就像动物一样，有可能完全享受周围的环境，这就是我认为我们都应该追求的那种建筑。

马库斯·费尔斯：当你说“我们”时，你指的是“我们”作为一个建筑办公室，还是“我们”作为一个社会？

伊藤：当然，我指的是我的私人办公室，但不仅仅是那个。我想我是在把我刚才说的话的意义扩展到所有正在建造建筑的人。

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