烧焦的家具、戏剧钟和室内马戏团都是荷兰设计师Maarten Baas在他的第一次回顾展中在格罗宁格博物馆展示的项目之一。在这次独家采访中，他解释了为什么冒险对他的成功至关重要。

“我一直觉得这是我独特的卖点--我必须跨越新的边界，尝试新的事物，发现新的可能性，”巴斯告诉Dezeen。“我不会依靠某种技术或某种工作方式。”

“我真的很想继续把事情搞得一团糟。”这并不总是一种很好的工作方式--这既累人又有压力。但这是我唯一能激励自己的方法。“

荷兰设计师Maarten Baas说，冒险是他成功的关键。

巴斯于2002毕业于艾因霍温设计学院，并因他的烟尘项目--一套烧焦的家具--而声名鹊起。这导致了与荷兰家具品牌Moooi的合作，以及在纽约莫斯画廊的个展。

他说：“这实际上是一个直接的突破。”“从一开始，我就不知道有多少其他的事情取得了如此巨大的成功。”

从那时起，这位设计师就专注于尽可能多地实现他的想法，而不是利用他在商业上的成功。这导致了各种各样的设计，包括覆盖着粘土和壳式橱柜的“幼稚”椅子。

巴斯的第一次回顾展“捉迷藏”，目前正在格罗宁格博物馆展出。

巴斯说，他的想法不是关于材料和技术的实验。相反，他希望自己的设计能讲述故事。

他说：“我一直认为我的产品是一套设计的一部分，实际上是一种装饰。”

“我从来没有从一个技术或类似的东西开始，我总是从一个故事，我想告诉，或一张照片，我在我的脑海里。然后我找到了材料和技术来真正做到这一点。

展览内容包括Baas的突破性项目“烟”，一组燃烧的家具。

通过他的第一次回顾，名为“捉迷藏”，巴斯希望展示他的作品如何代表他性格的不同方面，他认为自己既是一个展示者，也是一个隐士。

他说：“在我的职业生涯中，我使用了完全不同的表达方式。”“有时候我很活泼，很外向。另一方面，我可以非常内向。“

展览中还展出了粘土系列，它用“一种非常纯净、几乎幼稚的工作方式”来观察Baas的实验。

“捉迷藏”在荷兰格罗宁根的格罗宁格博物馆展出，直到2017年月24。

Dezeen在伦敦的Carpenter工作室画廊为Groninger展览做预演时对Baas说了话。请阅读下面的访谈全文：

艾米·弗里克森：跟我说说你最近在格罗宁格博物馆的表演“捉迷藏”。

Maarten Baas：这真的是我迄今为止所做的一切的概述。所有的主要概念都有选择，每个房间都有不同的概念。所以这里有一间有烟幕家具的房间，一间有粘土家具的房间，一间有我的马戏团的房间--巴斯在城里，等等。

Amy Frearson：为什么你的名字展览捉迷藏？

因为我总是在寻找新事物，但我也通过扮演不同的角色来隐藏自己。在我的整个职业生涯中，我一直用完全不同的方式来表达自己。有时候我很活泼，很外向。另一方面，我可以非常内向。

马戏团就是那种形式的躲藏，因为我表现得好像是马戏团的导演，所以我不是我自己。

但我也经常躲起来！例如，我已经有几年没来米兰了。我的一些设计也是一种隐藏的方式，比如甲壳橱柜。甲壳实际上是海龟或甲虫的壳。因此，它们是我回归自我和被保护免受外部世界保护的象征--包括Dezeen网站！

展览的每一个房间都有一个不同的概念，旨在展示巴斯性格的各个方面。

艾米·弗里克森：让我们谈谈展览中的一些设计，从你的毕业设计，吸烟家具开始。那个收藏背后的想法是什么？

十五年前的今天，第一支烟。实际上这是一个直接的突破。从一开始我就不知道其他的事情是如此的成功。

但那是一项艰苦的工作，只是使它切实可行。世界各地都有展览，好客户购买这些作品，这很好，但我甚至没有一个工作坊！我没有车！

艾米·弗里克森：毕业后你就得到了一些不可思议的佣金？

是的，我甚至不知道怎么开发票！能够让其他人为你做事情是很棒的，但是你仍然需要找到那些人并建立起这样的网络。

所以这是个爆炸性的开始，我一直很忙。但在我的头脑中，当然，创造性地，我已经更进一步了。我想站出来，我想进入下一章。但在最初的两三年里根本没有时间。

艾米：那么，当你终于找到时间向前迈进，下一步是什么？

马腾·巴斯：这是嘿椅子，做书架吧。这是三年来我第一次能够做一些除了吸烟家具以外的事情。

艾米·弗里克森：你一定很想做些新的事吧？

马腾·巴斯：是的！有了烟，我能做其他的事情--比如我和莫斯一起做的设计经典--但我想继续前进，尝试一种天真，一种非常纯粹，几乎幼稚的工作方式。这是一个中间的步骤，当然发展成粘土家具。

我在米兰展示了粘土家具，这对我来说是一个非常脆弱的时刻。我不知道该期待什么，也不知道会有很多人关注我。展示这些笨手笨脚的椅子是一个很大的进步。

现在想出这样的东西是很正常的，但在那个时候，粘土椅子就不那么正常了，你知道吗？

但一切都进行得很顺利，我真的觉得在那之后我可以相信我的直觉。这对我来说是个非常重要的时刻。烟把门打开了，克莱正走进房间，感到很自信。

其中一间房里有马戏团主题的巴亚斯在城里收藏，巴斯担心这可能会结束他的职业生涯。

艾米·弗里克森：在那之后，你作为设计师的工作方式改变了吗？

Maarten Baas：工作方式必须改变--我遇到了Bas den Herder，他一直是我的生产伙伴。所以在最初的几年里，我不得不自己做每件事，行动比我想的要慢得多，然后我有了一个由巴斯领导的团队，想出我心中所有的想法。

实际上，正是在那个时候(Dezeen主编和前Icon编辑)马库斯·费尔第一次来拜访我们！这是我第一次接受国际杂志的采访。

在那之后，就内容而言，我可以做越来越多我一直计划做的事情，比如和演员合作，采取更戏剧化的方式。

我一直认为我的产品是一套设计的一部分，实际上是一种装饰；这一直是我工作的起点。我从不从技巧或诸如此类的东西开始，我总是从一个我想讲的故事，或者我脑海中的一幅画开始。然后，我找到了材料和技术，真正的制造它。

这不是真正的设计，也不是真正的艺术，也不是真正的戏剧。在某个地方我可以创造自己的位置去做我所做的事情。

艾米·弗里克森：冒险已经成为你设计实践的重要部分了吗？

Maarten Baas：我强迫自己继续这样做，实际上是为了冒险。我第一次做粘土家具是一个很大的风险。我把所有的钱都投进去了，我不知道会不会有什么结果。

几年前，当我们在米兰做马戏团的时候，我觉得这可能会结束我的职业生涯，这是一个荒谬的计划。我们用扩音器参观了文图拉兰布拉特，后来我对大家说：“恐怕在过去的10分钟里，我们毁了10年的艰苦工作！”我以为我把自己当傻瓜了。

当你长大后，当你有更多的责任--你自己的房子，一个为你工作的团队--然后你就会很容易地想：好吧，现在我应该冷静一点，一点点挤奶，不要再冒险了。

但我一直觉得这是我独特的卖点-我必须跨越新的边界，尝试新的东西，并发现新的可能性。我不会依靠某种技术或某种工作方式。

我故意让我的公司规模很小，这样我才能继续承担这些风险。如果我雇了50名员工，我就需要养活他们，这就意味着生产更多的商业产品。

艾米·弗里克森：所以即使你在做回顾，你也不可能放慢脚步吗？我们还会看到更多的新想法吗？

我真的很想继续把事情搞得一团糟。这并不总是一种很好的工作方式--这既累人又有压力。但这是我唯一能激励自己的方法。

Baas还展示了他多年来创造的一些表演性时钟设计，但坚持说他对时间没有任何特别的兴趣。

艾米·弗里克森：让我们也来谈谈时钟项目，这似乎一直是你的一种魅力。你感兴趣的时间是什么？

你知道，自从我做了那些钟，我就被问到了关于时间的最哲学的问题！

我对这些问题没有真正的答案，这只是我的一种表达形式。我直觉地感觉到我在做一些有意义的事情，这关系到基本的事情。

我们都在这里呆了大约80年，所以一分钟是很短的一段时间，但是10年是相当长的一段时间，因为它是我们生活中的一个重要部分。我喜欢这个主意。

这是我做树干椅子时想到的事情之一。我故意做了一把椅子，花了很长时间才创造出来：200年。你认为这是一个很长的时期，但仅仅是因为它与人类的生命有关。

Baas的最新收藏“关闭平价”是通过将基本草图转换成3D形式创建的。

时钟也是一样的--一个体力劳动者创造了时间，每一分钟他都在擦拭，一分钟都过去了。但他可以为时钟做一只新的手。

我想每个人都对时间有自己的想法。有些人只是感觉到了，有些人写了，而我做了一些事情。但这并不是我对时间的迷恋，我只是因为我觉得它应该被创造出来，而且它是有意义的。

艾米·弗里克森：你能告诉我你最近的收藏吗？

Maarten Baas：他们都是被挤压出来的素描。所以，它们实际上是非常二维的，但它们都只站在两条腿上。在中间有很多重量，我们可以平衡它。

这是一幅非常天真的素描，如此天真，以至于实际上无法忍受地心引力。它只在纸上作为涂鸦在二维上起作用，但现在我们真的把它变成了实物。

在我们于2014拍摄的这部电影中，巴斯更详细地讨论了他的一些设计。

摄影是由丽莎·克拉普拍摄的。

阅读更多设计家具Maarten Baas采访格罗宁格博物馆