由日本设计师托金·吉冈(Tokujin Yoshioka)在伦敦即将开业的issey Miyake旗舰店，粗糙的混凝土柱与明亮的蓝色铝板并列。

这六块大玻璃板是三亚克(IsseyMiyake)最近在伦敦的零售产品，面向布鲁克街(Brook Street)，位于丽晶街和邦德街的主要购物大道之间。

这个新的465平方米的商店在两个层次上都有日本时装品牌的标志性褶皱服装和几何图案的包，涵盖了各种女装、男装和配饰系列。

今天早些时候，Yoshioka在接受Dezeen采访时说：“设计一个零售区域是非常困难的。”“首先，我们有一个非常有限的期限，我们也有关于商店空间的规定，我必须找到解决办法。”

Yoshioka的设计包括剥去20世纪50年代建筑下部两层的配件，这些建筑以前是由一家银行占用的，而墙壁和柱子则是裸露的。

为了对比结构元素，明亮的蓝色铝板在空间边缘周围成条，以突出显示区域。

Yoshioka说：“我打算与旧的一面和现有的建筑环境形成对比，并有新的铝板来表达未来。”

这些面板还包住了电梯轴，为上层的袋子展示提供了背景。

“我特别喜欢把旧的和新的相提并论，”宫崎骏(Issey Miyake)的女装创意总监宫崎骏(Yoshiyuki Miyamae)在和Dezeen谈论这个设计时说。

他说：“伦敦一向保留旧有的环境和建筑物。Yoshioka同情地把一些有趣、新颖和美丽的东西放在这个基础上，在伦敦这样的城市中，这两个城市共同存在，它几乎代表了伦敦本身。“

周六正式开张的商店周围的其他表面都有蓝色的暗示，以创造一个统一的调色板，“以配合和协调整个空间”。

位于地板中央的一条带狗腿的楼梯被玻璃栏杆包围着，以便从街道正面照射到地下室。

“我喜欢巨大的玻璃窗的使用方式，”宫代告诉德泽恩。“它在街上很显眼，很开阔。”

男装位于楼下，粗糙的混凝土柱和蓝色镶板继续在黑暗和更亲密的环境中。

Yoshioka说：“我对今天的‘奢侈’或者完全完美的东西并不感兴趣。”相反，与完美的事物相反，我想给商店的设计一些令人惊讶或意想不到的东西。

isseymiyake的In-Ei折光灯为青蒿素和海湾周围的天花板照明提供了额外的照明周围的商店。

Yoshioka为Desalto设计的桌子，在倾斜的支架上看起来不太平衡，用来展示附件和132 5.从二维几何图形扩展到结构化可穿戴物品的服装。

他还为这家商店设计了一个名为“溪凳”的新座椅，由意大利公司Moroso生产。这些凳子的设计使用的软件与品牌的服装相同，以创造一个面的影响，整个软垫表面。

Yoshioka说：“我第一次想到Miyake的衣服有一个非常图形的图案，然后想到了沙发的六边形。”

这位设计师与宫崎骏(IsseyMiyake)合作了20多年，为该品牌完成了一系列商店内饰--主要是在它的家乡东京--以及手表和设备。

Yoshioka说：“Miyake没有告诉我要怎么做，所以我总是想给他一个惊喜，这是和他一起工作的一种方式。”

东京吉冈，在伦敦的三亚克岛的旗舰店。Dezeen摄

以下是通过翻译与德泽恩交谈的吉冈德金的采访记录：

丹·豪瓦斯：你能解释一下这个设计背后的故事和想法吗？

托金·吉冈：首先，我今天感兴趣的是两件事，一件是未来，另一件是我们过去所拥有和经历的时间。我总是想着未来的实验，并记录过去一遍又一遍。对我来说，好奇的是，这与历史有关，无论是自然还是人类都还没有触及到。因此，当我对这个项目有意见时，第一个想法是保持现有的架构与我的设计平等。

因此，我打算与旧的方面和现有的建筑环境进行对比，并有新的铝板来表达未来。主题是矛盾的。

丹·豪瓦斯：你为什么选择这些颜色和材料？

托金·吉冈：我第一次想到蓝色和绿色，但我来决定蓝色。每个元素或多或少都有一种蓝色的感觉来匹配和协调整个空间。

丹·豪瓦斯：商店的设计和服装有什么关系？

托金·吉冈：我从宫崎骏的服装中看到的一个未来，就是把技术和手工作为价值。所以我想把整合的两个特点带到商店的设计中来。不仅把技术作为一个未来主义的方面，而且还要把传统的手工工作特点结合起来。

丹·豪瓦斯：这些衣服很有表现力，但同时也很小。这就是你想在设计中反映出来的东西吗？

托金·吉冈：这是大约20年来，与宫崎骏的合作。我以前也参与过三宅岛的创作，并直接从宫宅岛中学到了很多东西，所以今天我并不是想让它接近宫宅岛的愿景，它更像是自然地合作。

丹·豪瓦斯：你从宫宅岛中学到了什么？

吉冈德仁：我知道他对新事物非常非常好奇，这是他以前没有见过的东西。所以Issey Miyake不告诉我做什么，特别是，所以我总是试图让Issey Miyake感到惊讶，这是和他一起工作的一种方式。

丹·豪厄斯：你还在世界其他地方设计了宫崎骏的商店。这个比较如何？

托金Yoshioka：现有的历史环境和铝的结合已经从[Mikaye的设计工作室]在东京的A-Poc开始。在A-Poc中，我使用汽车的面板部件作为内部。

在伦敦，这个城市今天还必须有一些新的、现代的和历史的东西，所以我甚至想到这个商店。

丹·豪瓦斯：你还为商店设计了一些家具。

东野吉郎：[桌子]是两年前在米兰的迪亚尔托展出的，我们制作的柜台与迪萨尔托家具相配。沙发就在那儿，是Moroso，是新的。

丹·豪瓦斯：沙发是专门为商店设计的吗？其中一个通知了另一个的设计吗？

托金·吉冈：我第一次想到宫崎骏的衣服有一个非常生动的图案，然后想到了这个六边形的沙发形状。在实验和测试中，我用3D编程尝试并得到了一个巧合的形状，并停止了制作形状的过程。

丹·豪瓦斯：这与商店里的一些服装是如何使用3D技术创造的？

托金·吉冈：是的。

丹·豪瓦斯：你认为零售设计最有趣的挑战是什么？

德津佳冈：很难设计一个零售区域。首先，我们有一个非常有限的时间，我们也有规则的存储空间，我必须找到一个解决办法，每一个。但是对于这个空间，我并不真正感兴趣，比如今天的“奢侈”，或者完全完美的东西。相反，相对于完美的东西，我想给商店的设计一些令人惊讶的，或意想不到的东西。

丹·豪瓦斯：你为宫宅岛做的第一个项目是什么？

托金·吉冈：我不记得了！那是我20出头的时候。

丹·豪瓦斯：在这种情况下，哪一种是你最喜欢的？

吉冈德仁：我有一些。有一个用旧玻璃做的，那时真的很新。但是我想和Issey Miyake做的是努力完成一些看起来还没有完成很多工作的事情，以保持最小。

丹·豪瓦斯：你还有新的品牌项目吗？

东京吉冈：是的，在东京，商店的设计也是一样。

丹·豪瓦斯：你认为你会在这家商店里使用一些元素，然后把它翻译到日本吗？

德津佳冈：是的，这是极有可能的。我在学习。

摄影作品是安东尼·克罗拉

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