以诗的状态来表达理性逻辑和感性意境并行不悖者，莫过于朱熹的《春日》：

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，谓有源头活水来。

朱子这首《春日》，既不豪迈，又不慷慨，却能传迄今日，大约是于平凡中见识不凡的缘故。

格物究理，“宋骨”绝非浪得虚名。

空间设计的本质，无非两途——平面的布局与空间关系的立意。前者关乎功能，后者关乎感受；

前者恒在形而下的实用，后者多少展现出形而上的诗性；

前者出于逻辑，后者源于感性。作为一个非个性办公场所，同样不能造作喧哗，故作惊世。

办公空间的设计，常易狃于习惯而落平庸，或耽于创意乃至浮夸。

欲使中正平和，张弛有致，的确不易。

原因在于办公空间在设计过程中，于功能和立意之间需达成微妙的平衡，它要求对空间的表达是一种不温不火的态度。

需要设计师克制住表现的虚荣心——完成一个既让人呆得住，又不会视为娱乐——松不失肃，散而有序的空间情态。

设计师在广州绿地城T1栋项目的设计过程中，便试图将项目的完成面达到上述的情态。

在平面的布局上，设计师摒弃了常规方式的布局，但也不锐意求新，只在建立流畅清晰的动线上花功夫表现出“流水不腐”的清新状态。

项目所处，可眺远山含黛，所滨的凤凰湖湖光潋滟，为设计师在立意的部分提供了灵感的触发点——“天光云影共徘徊”。

作为立意的基点“天光云影”并不能生硬的搬到室内。同时，把窗外景色尽可能引入到每一个办公位又成为设计的课题。

作为办公空间的常态，不到一定层级，大抵都是终日向隅一隅。设计师深谙其苦。

综合环境和人文的需要，在呈现空间状态的设计中，设计师不纠缠于琐碎，而是大刀阔斧利用重新建构的框架的基础面形成的线条作展开。

在色调上，设计师以白为基调，以材质赋予其形成微妙的异同状态，利用光的变化和重颜色的点线丰富空间形态。

设计师在设计过程中，将空间当作一个素而稍显斑斓的观景空间加以考虑，使用适量的绿植穿插其间，以与户外天然作情态上的呼应。

在空间结构重新整合之后，呈现出抬头即眺远，在使用者心理层面唤起“天光云影”的印象，调节使用人士在该空间的心理状态。

通过对未来可能使用者的心理分析，在建构空间关系之时，将这种分析获得的结论融入到设计当中。

并使其可以给未来的使用者产生相对良性的心理暗示，从而达到为之服务，且使可能的使用者因之获益的目的，正是一个设计师应有的教养。