武侯金茂府的设计哲学是探寻与客户相交的共鸣点。既有丰富的配套满足现代的生活需求，又渴望独处一园安静的私享；既有以和为贵的家庭诉求，又有自我个性空间的预留，因此从项目的择址、建筑、景观、户型所有的空间设计都是为了实现对居住的极致追求。

由门而入，“一进·院，二进·廊，三进·阁，四进·府”，再登堂入室、进入室内空间，195户型样板间对“国际东方”的理解，265户型样板间以“现代雅致”为风格，示范区是将国际东方设计理念经由现代美学演绎、融合、输出的空间，是武侯金茂府设计精髓的最好呈现。

门，彰显居住者的地位道具。跨度长达五十米的府系大“门”，灵感源于“门”字的隶书字体。雅致的白木纹石材配以紫铜质地的包边，精致但又不失厚重感的结构，把东方美学中的气质与气势展现的淋漓尽致。

日本晚樱分列两侧繁花似锦；透光云石与白木纹律动生长；绿星叠水拾级而下步履迎宾。一条极具尊贵感的迎宾大道，徐徐掀开武侯金茂府的美丽纱幔。

古典园林的精妙之处在于移步换景。阳光透过廊道天花顶部的金字logo，缓缓的洒在镜面般的意大利灰石材上，光影交换，时光仿佛在此停滞。

一阁一式，便是“水悦洞天”。通过川西民居，抽象出的极简主义建筑，充满了国际化东方气息。建筑与环境的共生，在回溯与展望中、在对话与碰撞中、见微知著，俯仰天地，平和之境，万物相生。“归家、归心、归本、归真”——“清风明月本无价，近水远山皆有情”。

设计把至繁归于至简，引入自然的光线、清澈的水面与徐徐的清风，把生活中对于“美好”与“珍贵”的理解转换为场地空间的美学表达，取其意而不拘于形。

195户型样板间对“国际东方”的理解，在于追寻传统文化根源中的“和”与“清雅”，这是设计将新贵业主阶层与传统士大夫阶层连接的精神含义,也是对传统文化中关于“家”的境义的最重要解读。

 日本餐饮名馆“竹茂楼”立言：“不以香气诱人，更以神思为境“。居住的高尚奢侈不流于铭牌金银炫目，乃藏精义于朴拙“以隽永为境”，此雅奢之鉴，行“竹茂楼”异曲同工之法。

室内设计的创作竭力保持原建筑横厅空间的开敞纯净，保持家具、天花、墙面造型线条的简练流畅，保持大面积色彩的内敛，造就整体氛围的宁静平和。

山水画的壁纸，水墨风韵的茶几石材，无花的绿色花艺，局部的青色跳色，在现代简约的空间中传递东方文化的符号，带来生气和玩味，造就师法自然的意蕴。

客厅和书房的整体打造也体现了社交的方式的转变，将隔断亲朋间交流的空间融合在一起，在聚会中创造私聊的空间，带来距离，又在距离中保持了个人和群体的联系。

卧室减少关于东方文化元素的传递，现代感更浓，增加更多木色，确保房间的温暖，亦增加蓝色的跳色比例，保持空间的干净与活泼，同时床头配置以色列艺术家Nir Chenhanowski以二维表现三维的台灯赋予空间新奇和趣味。床及床头柜皆按意大利家具风格定制，空间更时尚柔和的感觉。

 265户型样板间以“现代雅致”为风格，以大面积深色哑光木饰面墙面，单一灰色石材地面，简洁硬朗的天花以及理性冷淡的家具，暗金色的金属，少量轻盈通透的玻璃共同构建一个理性低调，但自由、具有时尚感的空间。

客厅及休息区的家具款式大部分借鉴Minotti的风格样式定制，其特质在于造型线条理性，时尚，带有适度的独立和傲慢。

主卧室拥有极佳的空间，且拥有一处独立阳台，兼顾了开放与私密的需要。在室内的创造中，更看重卧室这一空间的私密、舒适与沉稳。

在墙纸的选择上采用了灰色暗纹的品类，床头木饰面造型的进退及对称关系更体现出主卧室的稳重，床头正中的手绘墙纸增加了空间的艺术性和尊贵感。而角落的单人沙发提供了安静独处的空间。