摄影作品：摄影师安顿·罗德里格兹在伦敦的标志性巴比肯地产中记录了22个住宅的内部。

在他的新书“居民：位于伦敦的标志性的巴比肯庄园”中，总部位于伦敦的罗德里格斯致力于突出暴力建筑群的许多居民创造的时尚居住空间，这个建筑群有4000多人居住。

这些照片捕捉到了各种各样令人印象深刻的空间，从一个充满艺术品、书籍和植物的充满活力的混乱公寓，到一个精心设计的住宅，收藏了大量世纪中期的家具和华丽的物品。

在这篇文章-编辑版本的这本书的前言设计作家凯蒂特雷吉登解释了为什么有这么多的兴趣去幕后在庄园。

一种隐私和保护的感觉被建立在巴比康庄园的建筑中。这个城市住宅的整体试验是为了保护其居民不受外部世界的影响--无论是闪电战的后果，还是城市周边的工业，还是下面的交通--这个城市住宅的整体实验既包括城市，也包括城市之外的城市；它的“差异性”无疑既激发了人们的敬业精神，又激起了人们的厌恶，而且在某个地方，它有着吸引人的力量，能够在那些从外面看的人中激起好奇心和猜测。

詹姆斯和柯尔斯滕的家有一堵书墙和简单的家具。

最初的简要说明是确定“为可预期支付经济租金的大批人提供生活住所”的可行性。

在海豚广场(Dolphin Square)的启发下，建筑师彼得·乔·钱伯林(Peter“Joe”Chamberlin)、杰弗里·鲍威尔(Geoffry Powell)和克里斯托弗·邦(Christoph Bon)为他们随后的所有计划制定了核心设计原则。巴比康庄园将为周围城市的居民提供住房，并提供“突出或独特的特征”，“反映城市的威望”--它将提供公共和文化设施，如停车场、电影院、音乐厅和剧院、展览厅、花园和庭院。

奥利维尔精心设计的家里收藏了大量的中世纪家具和华丽的艺术品。

这座庄园的设计远非顽固的布鲁塔主义或现代主义，而是以熟悉的形式和与遗址历史的联系为依据的。建筑师早期(很大程度上是中世纪的灵感)计划中幸存下来的元素包括围墙上的“箭缝”，以及环绕圣吉尔斯无刺教堂(St Giles-non-Cripplegate Church)周围有吊桥的类似护城河的湖泊，塔楼和梯田模仿了这座教堂的蜂窝状屋顶。

格鲁吉亚和维多利亚时期的废墟被保留在原来的伦敦城墙的边缘，庄园的正式直线布局反映了像布卢姆斯伯里这样的格鲁吉亚广场。走道的位置与爆炸摧毁的道路相一致，并以这些道路命名，提供了一种连续性的感觉。

温迪那充满活力的混乱公寓里到处都是艺术品、书籍和植物

但是，在他们接受教育的传统和欧洲在整个项目发展过程中出现的新现代主义理想之间，建筑师们越来越想要创造一个乌托邦式的未来愿景。他们将这些地方和历史上的参考文献与现代生活理念相结合，这些观念回应了战后一代的愿望，并表明了明显的欧洲人的“新鲜感”。

张伯林带领巴比康委员会看到了欧洲当代建筑最好的例子--包括柏林的汉萨区、勒·柯布西耶的居住区和米兰的圣·埃拉斯莫剧院--他渴望得到他们的支持。它起了作用：乐·柯布西耶的原则就在整个建造的庄园里，从对空间和光线的承诺，甚至在最小的公寓里都可以看到，其中包括戏剧性的双高空间和从地板到天花板的玻璃，以及房间间滑动墙壁的灵活性。

醒目的颜色突出大卫公寓的细节

诚然，它在某些领域的执行比其他领域更为忠实--尽管弥尔顿法院(自被拆除后)显然起源于萨瓦耶别墅，但露台依然屹立在坚实的讲台上，尽管也得到了勒柯布西恩的“高跷”(Pilotis)的支持，而用锤击锤击的混凝土完成统一该遗址的做法，违背了布鲁塔里主义由此而来的建筑诚实的“béton brt”(béton brt)。混凝土实际上是结构工程师Ove Arup提出的经济妥协，取代了CB。

最终，140个类型的2，014套公寓，从工作室公寓到七间卧室的房屋，跨越了三座高楼、十三座露台、两座梅斯和波斯特、墙边和米尔顿宫。一系列凸起的人行道(最初计划作为30英里长的“踏道”网络的一部分)将居民与下面的交通分隔开来。

玛丽安和韦恩的公寓里挤满了乐器和其他古玩。

紧随其后的艺术中心是以最大限度地减少对遗址居民的破坏而建造的，它被埋葬在一个60英尺的洞里，它的飞塔被悬挂在金字塔形温室里，从先前的计划中恢复过来。甚至圣吉尔斯教堂钟也不再响，以免打扰居民。

在室内，空间得到了有效的优化--滑动门、阁楼水平和由造船商设计的紧凑厨房--但却光荣地“浪费”了双高空间、桶形卧室和无功能的壁龛，正如建筑师所说，这些空间“只是为了愉悦”。每个细节都被考虑过了，从折成门的把手，让它们能够平躺在墙上，再到双通道的柜子，这样就可以在不打扰居民的情况下送货。

也许不可避免的是，厨房已经过时了。然而，为了获得他们最近获得的地位，他们被视为功能性服务领域，并被设计为提高效率。浴室的情况稍微好一点，尽管有些人认为这只是因为浴缸的重量太重，很难更换。巧妙设计的洗脸盆证明了Chamberlin、Powell和Bon的挑剔；这是在新的指导建议中建议单独的厕所应该有自己的水槽之后才添加的；虽然这三人在Twyford设计的壳牌中心(Shell Centre)中找到了完美的解决方案，但他们坚持开发自己的版本，花了六个月的时间才生产出来。

卡罗琳的生活空间以闪闪发光的金色窗帘、杂乱的纺织品和装饰性照明为特色。

尽管布鲁塔主义目前正在复兴，但巴比肯家族至今仍存在着激烈的意见分歧。它在2001和2003被授予II级的地位，在伦敦最丑陋的建筑物的调查中排名第一。在2014，它被有影响力的建筑博客Dezeen描述为“内城生活的乌托邦理想”，并再次被评为伦敦最丑陋的高楼。人们要么喜欢巴比肯人要么就讨厌它。

就我个人而言，我喜欢。在他的书，B是为包豪斯(2014)，德扬苏季奇说，“建筑在它的核心必须是关于乐观”，对我来说，这就是为什么巴比肯人如此特殊的地方。

尽管在现代主义运动已经达到顶峰，并在许多妥协的帮助下完成了很久，它还是利他主义建筑的象征。它的创造不是出于对名利的渴望（事实上鲍威尔破坏了公司的大部分记录），而是出于对英国人民带来更好生活方式的渴望。即使是最小的公寓都是宽敞明亮的，而且是由文化上充满活力的公共空间，如艺术中心，借阅图书馆和水边咖啡馆所补充。它的成功与其说是看什么，不如说是生活在什么样。正如Tom Dixon在巴比肯所说的：生活、历史、建筑（2014）：“巴比肯提醒我们，这一切可能是多么不同”。

电影海报和植物是露西和詹姆斯家的焦点

今天，大约有4000人(伦敦金融城的一半人口)居住在巴比康庄园，但这片土地的隐私使得人们对其关门后发生的事情进行了大量的猜测。里面的公寓是什么样子的？房源规定真的能保护浴缸吗？住在那里的人--原来的居民是活到了老样子，还是又一次挤满了原本为他们设计的年轻专业人士？内饰者是任性的现代主义者，还是让人在他们身上印上自己的个性，就像CB一样。

对于伦敦天际线上如此庞大的标志性建筑群而言，人们对其内部的生活知之甚少。无数的书籍和杂志文章都写了关于它的历史和建筑，但是很少有关于真正亲身体验它的人的出版。在这本精彩的书中，在他正在进行的同名摄影项目中，安东·罗德里格斯给我们在巴比肯庄园里难得的一瞥，并向我们介绍了它的一些居民。

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