这些照片由吕克博格利和塞尔吉奥格拉齐亚展示了庞大的穹顶的复杂工程，这是悬挂在让努维尔的卢浮宫，阿布扎比在阿拉伯联合酋长国的画廊。

这位法国建筑师和工程师BuroHappold的会面始于2007，当时这位建筑师提出了他对艺术画廊的设想，这是世界上从未见过的。

Nouvel想要建造一组建筑，就像波斯湾水中的一个传统的中东汤，下面的穹顶似乎漂浮在它上面。

Buro Happold的副主任兼首席结构工程师安迪·波廷格(Andy Pottinger)对Dezeen说：“他倾向于从文字开始，在他画出一些东西之前，他会写一两段关于一个项目的文章。”

他说：“当我们被要求让东西浮起来时，我们经常作为工程师笑一笑。”“但在这种情况下，我们非常非常认真地对待这件事，并努力使它看起来像刚刚安放在楼顶上的东西。”

努维尔的另一个核心部分是来自太阳的“阳光雨”，它会透过穹顶进入下面的广场和画廊。

“光对我们来说就像一种材料，我们必须帮助它，”Pottinger解释说。

为了增加这一挑战，这位建筑师不想看到阿布扎比萨迪亚特岛画廊穹顶上的任何一条明显的力量线。对于Buro Happold来说，这意味着将他们通常的设计程序都放在一边，这通常是在Etihad体育场扩建或Bristol竞技场这样的体育场项目上工作。

相反，工程团队开始了一轮详尽的数字建模，试图设计一个圆顶来实现努维尔的梦想。与“真正的”穹顶不同，阿布扎比卢浮宫并不是围绕着它的圆周向下推，而是依靠四个支撑。

“支架相距约110米，当你按计划观察时，它们在圆顶的下方形成一个正方形。”这是至关重要的，因为这将对称性引入等式，“Pottinger说。

“起初，老实说，我们所做的很多事情都没有成功。我们会创建测地线类型的方法，用三角形形成圆顶，或正交的方法，其中你有一个方形的网格，“他补充说。“这一切都没有用，这与让·努维尔想表达的基本模式相冲突。”

突破来自于第23种模式，在那里，团队再次以空白的板子开始，并在穹顶上画出基本模式作为起点，只增加了完全必要的东西。

其结果是钢质覆层的层数呈弧形，在设计中没有超过10米的直线。重复的模式也可以实现努维尔的照明视觉，改变在穹顶的不同点的模式分层。

“建筑师会和我们讨论他们想在广场或画廊上方放什么样的光，并给我们提供亮度的地图，”Pottinger解释道。“我们会使用这些设备，并将其应用到我们的软件中，并调整包层的厚度或包层的大小，以创造正确的孔隙度。”

穹顶的设计破裂了，工程团队不得不应对极端的环境要求，在人造的萨迪亚特岛(Saadiyat Island)上建造一座画廊，那里有炎热的沙漠气候和地震带。

为了防震穹顶，四个支座中的每一个都有曲面球面支座，允许结构在地球震动时在穹顶下移动，而孤立的结构仍然保持不变。

滑动轴承还允许圆顶的钢结构能够忍受从沙漠阳光下炎热的白天到凉爽的夜晚的温度变化。

“他们也做的是，他们允许穹顶呼吸，我们称之为它，”波廷格说。“温度压力几乎是无法抵挡的，但是这些滑动轴承允许它在白天膨胀大约180毫米，然后在一夜之间收缩。”

与其与气候和地理作斗争，Pottinger和他的团队更喜欢它。他说：“我一直按照元素、地球、太阳和海洋的原理走下去。”

世界上很少有建筑是建在开垦土地上的水里的，拥有无价艺术品的就更少了。为了将水融入到设计中，布鲁·幸福从威尼斯这样的地方寻找灵感。

他解释说：“在一个理想的工程师世界里，我们希望尽可能简化建筑的周长，因为在收缩和裂缝等可能导致进水的情况下，这样的设计就不那么复杂了。”

“但是，我们不得不再次接受这样一个事实：让·努维尔希望它像阿拉伯人在水中的汤一样，这意味着水必须进来。”

建筑师的愿景得到了满足，工程团队的最后挑战是就一栋既有永久艺术品收藏又能从世界各地接收到高价值作品的建筑所需的安全措施进行磋商。

这些安全措施都是保密的，但Pottinger透露，艺术品是通过隧道系统进入建筑物的。

尽管对工程团队提出了许多看似相互矛盾的要求，但Pottinger仍然清晰地看到了完成后的结构，这符合努维尔最初的设想。

“我们必须做的最重要的事情之一就是在复杂的环境中找到简单的东西。他说：“如果我们不这样做，它就不会被建造。”“在当今时代，许多项目在后期阶段实际上都陷入了低谷。”

一段时间流逝的视频显示了该画廊背后为期八年的建设过程，该画廊于2017向公众开放。

摄影作品是吕克·博格利和塞尔吉奥·格拉齐亚。

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