设计师兼室内设计师安东内拉·德迪尼的工作室位于意大利米兰。

空间舒适诱人，是让想象流动的完美场所。

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安东尼拉·德迪尼工作室：

“在距离达芬奇的”最后晚餐“仅几米远的米兰一座具有历史意义的建筑中，建筑师安东内拉·德迪尼创造了一个工作环境，使现代和未来的设计思想得以交流。

这些空间的干净几何构成了家具和艺术品的框架(有些是原创的，另一些是重新发行的)，由20世纪最著名的艺术家设计：斯卡帕、莫利诺、阿尔比尼、扎努索、庞蒂、伊姆斯、阿尔托、萨珀和桑塔基拉等。

这一特殊的“收藏”已汇集在一个单一的工作空间。这些作品每天都是可以使用的物品，而不是博物馆里一动不动的作品：这也许是建筑师可以发明的最好的设计，让他/她的工作室焕发生机，把意大利设计从19世纪转移到新千年的实验。

德迪尼工作室占地面积80平方米，是从一套面积更大的公寓中获得的。上世纪80年代之前，这套公寓一直是赫伯特·奥尔(Herbert Ohl)的工作室所在地。赫伯特·奥尔是德国著名建筑师和设计师，也是乌尔姆设计学院的最后一任院长。

“很明显，我已经把我的品味融入了这个工作室，我对历史和前卫的结合充满了热情。”一个人生活或工作的空间必须既是给人以意义和营养的记忆的容器，也是当代的“循环植物”-一个人的品味和个人兴趣形成的过滤器。

门和橱柜、把手和地板、老式厨房和镶板是书籍和照片、一次性和设计图标、绘画和技术设备巧妙分发的空间舞台。

其中最突出的是她丈夫的家庭收藏。Vittorio Sportoletti Baduel是一位作家和旅行者，也是工程师Vittorio BonadèBottino的孙子(Giovanni Agnelli的可靠设计师，菲亚特的创始人，他为他创建了Lingoto上电路、都灵Mirafiori工厂、Sestriere酒店以及1929至1975年间许多菲亚特建筑)。

除了一些现代工艺的“杰作”，还有两件为工程师设计的家具，由Merlotti Woodworks于1932年建造，绿色的“Barilotto”扶手椅，以及同年的两个座位和历史设计对象，比如Pietro Chiesa的“发光灯”或Franco Albini的Margherita柳条扶手椅，是宜家颇受欢迎的比利书柜。这种接近让我们可以想象米兰建筑师是如何把空间整合在一起，并在她的工作中协调时间。

工作室的另一个典型的生活和情绪元素是用餐和咖啡休息区，在那里，以前的模块化厨房已经得到维护。这是赫伯特·奥尔在他的时代选择的，是白色的，上面是灰色-黑色花岗岩长凳。罗吉·马索尼于1972年为波菲设计(在纽约MOMA展出)。

“我不相信趋势。我只相信人们的生活方式不同，对生活的概念也有不同的看法。今天，一个好的设计师必须知道如何理解和拥抱不同的文化视野*，只有多学科的方法才能导致令人信服的设计解释。与文艺复兴时期一样，建筑师现在必须担当“艺术总监”的角色，能够在各级艺术和学科之间建立对话，并为日常设计恢复他们的“第六感”。我们需要拆除雕塑和建筑、设计事物和室内设计、外部规划和当代艺术之间的各种障碍。只要有可能，“室内和生活设计师”必须制定一个易于阅读的愿景，并找到合适的语言来配合或反对我们这个时代的复杂性。

图片来源：Alessandro比利时

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关键词：安东尼拉·迪迪尼·阿希特图拉