新加坡的建筑公司K2LD建筑师创建了屏幕屋。

新加坡这座6，350平方英尺的当代住宅的设计考虑到了邻近房屋的邻近性。

与直线L形相比，采用圆形的展馆，导致了一个“更柔和”的正面。

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我们推荐这些项目：K2LD建筑事务所的绿色住宅，K2LD建筑师的羽翼屋

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由K2LD建筑师设计的屏风楼：

“该设计由一个直面街道的直线砌块组成，在中央公共花园上方有一个曲线展馆。据建筑师说，这是第一次实践设计了一些非直线的东西，但是曲线的形状并不是因为建筑的怪诞而产生的，因为建筑师从一个L形的块开始，但是为了回应它的两个直接邻居：连家的殖民平房和立方房子，它决定软化它的几何学。建筑师决定把他们的屏幕屋从两个邻居手中拉回来。

这是一种“后退的姿态”，它尊重殖民平房，与其保持一定距离，建筑师似乎在实践一种典型的建筑语境主义，特别是在历史环境中，在这种情况下，设计符合其背景，不能单独或孤立地理解，因为只有在与其上下文相联系的情况下才能获得意义。

建筑师们注意到，这种后退的姿态与“消失”的设计策略具有同样的精神，他指的是建筑师想要融入现场的自然景观，因为他们的地块上有最多的成熟树：在街道入口，屋顶由一排高大细长的钢柱支撑着，在花园里也是如此。侧面，屋顶突出在木甲板毗邻池是由三对细长的钢柱支撑。建筑师还在曲线展馆的玻璃信封前和线状建筑的第二层使用精致的木屏风，赋予玻璃表面以天然材料的温暖和一种尺度感，同时将透明的平面变成半透明的平面，保护它们不受探视的眼睛和直接的阳光照射。

此外，该建筑被分解成较小的体积和不同材料的重叠平面，如纹理混凝土、花岗岩和木材覆层。通过使用丰富的材料调色板，这种与自然融合的策略在建筑师的其他项目中是显而易见的。建筑师对材料和场地的敏感性受到其他设计师的影响，这些影响可以看作是建筑师的社会文化背景。他对日本传统美学的同情可以理解为他在职业生涯早期在日本工作的那一年，以及对他的钦佩。

庆祝“自然美的材料”和他们的表达潜力一直是建筑师的作品的核心主题之一，即使当意图不是明确地融入自然。如果一个人看建筑师的投资组合，就会发现一个一致的兴趣在探索一个特定的材料想要成为什么的路易斯-卡哈尼问题，因此，如何充分地表达由于所有者对在空间中适应不同用途的灵活性的要求。未来，连接空间和划分观念必须重新思考。

为了灵活使用房屋的主要区域，主要空间，如生活/餐饮和家庭空间合并为一个流动空间。房间之间的隔板可以滑动并隐藏起来，以适应变化的功能。走廊为3.6米宽的通道，在使用时形成儿童游乐区的延伸。甚至地下室也被配置成一个宽的柱式自由空间，客户可以在那里举行聚会，客人可以从娱乐区畅通无阻地欣赏到保龄球馆。材料的特点。

总的来说，也许可以说，“消失”的行为是在“银幕屋”中以一种与现代主义对它的传统理解截然不同的方式实现的。在现代建筑中，消失往往与非物质化联系在一起：否认或压制物质的过程。“

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图片来源：帕特里克·宾厄姆大厅

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