南雅拉工作室大卫·勒克建筑设计了红山住宅项目。

完成于2002年，这一美好的当代周末度假地位于维多利亚莫宁顿半岛，一个半岛位于墨尔本东南部的维多利亚，澳大利亚。

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我们推荐这些项目，房子紫山房子由伊洛耶KHM建筑师出售顶部的希尔住宅在墨尔本

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该房产将于2012年1月14日星期六拍卖。

大卫-勒克建筑红山民居

“位于维多利亚时代的莫宁顿半岛，这所房子开始于大都会墨尔本的中心。为了到达房子，一个人驱车一个小时穿过平坦的东南郊区，并得到了缓慢上升到红山的奖励。穿过阿尔瑟尔座的悬崖，汽车行驶在一片碎石和树叶散落的车道上。从汽车和沿木板道的期望是提高了一瞥菲利普湾港。一旦进入住宅，坡道就会将你的身体和精神提升到更高的高度，然而，建筑物的一个独立部分挡住了坡道完全玻璃化的部分。

这个玻璃皮被一座通向主房间的钢桥刺穿，在轴线上扭曲到真正的北方，轴上又回到了墨尔本的中心城市。这个房间的窗户开口在所有的要点上。到海湾和墨尔本的意见被没收，所以一个人回头-向内。“望屋”强调的是自我，而不是外在的娱乐。在我们大都市的边缘，我们如何定义我们自己，实际上，在澳大利亚本土的景观中？

座落在环太平洋，一边是稳步发展的美国文化巨擘，另一边是日本外来和古老文化的近东。一个白人男孩在古利的老土地上，一个受过教育的郊区男孩，现在灌输了西方建筑史，如何在这一景观建设？望风屋凝视着由金伯利艺术家托马斯绘制和点缀的环境。

在此之前，西德尼·诺兰用他的奈德·凯利系列作品探索了澳大利亚环境中的一种生存异化。在黑色极简主义物体的背后，你可以感受到澳大利亚的智慧、希望和精神。这个黑色物体不是地面的，而是漂浮在它上面，支撑在一个棍子上。在司法和社会制度中漂泊，寻找一个和平的未来。望风屋提供了对未来的不同看法。

这是一个形而上学的观察，虽然位于山顶，在原始的灌木丛，更多的是在景观和生活的过程。成为当地复杂生态系统的一部分。黑色的墙壁就像影子，串在木炭边的树皮上。夜晚，景观的绝对黑暗与内部的黑色墙壁融为一体。人工照明在人和家具里面有夸张的戏剧效果。诞生于格伦穆尔卡茨挤压的展馆，这里的房屋，更复杂的层次和与景观的关键联系被探索。

大的实体构造墙和底板平面倾斜并打开以直接指向人体。压缩和释放情感到风景。密斯语与日语的平台概念交叉。建筑的手指伸向本土景观，以连接和提问。形式有一个硬性的权力，戏剧现在在里面。平板玻璃、钢板、滑动墙被从光中切割出来，使直接、真诚的塑料空间在关键方向上继续现代主义项目。

这座望风屋把古代的风景与现代的澳大利亚结合起来。以轻触地面的格伦·穆尔卡特为出发点，四层楼高和坡道被打破，越过了土地的轮廓线。在这个子结构的顶部建造了各种亭子，决定了空间的流动。季节性元素和更广泛的建筑和空间背景。坡道是从城市的旅程的高潮，也是一种封闭的走廊-连接和开放的功能房间在东方和关闭太阳的热从西方。

一个比例成比例的、空间上静止的卧室悬臂向东延伸，天花板、床棚和床铺空间都达到了睡眠身体的规模。轻轻滑动的门勾勒出平台的边缘，与土生土长的草本植物和野花相望。一个8米长的玻璃盒子厨房变成了一个水族馆的工作空间，供居住，并释放出树下的树冠下的感觉。这是一种米里西亚现代装置，可以抵御寒冷和昆虫。坡道尽头是主厅，兼有生活、就餐、卧室和露台的功能。

生活方式休息室套房概念的神话已经爆炸了，可移动的墙壁与内置沙发。这些扩展和收缩空间内的空间。这里避免了板式沙发的墙纸寿命和美丽的皮肤。当内部与外部碰撞时，我们如何依附于自己的位置？我们如何在我们的土地上占有一席之地？我们可能不得不离开我们的B和B沙发，把我们的底部放在叶子垃圾外面。守望者的空间问这种关系是什么。就像勒柯布西耶把它描绘成一幅风景，形成了一个男子汉的美丽背景，一个经过一周资本主义劳作的周六下午，被驯养的女人们正在放松吗？

在这个项目中，一个令人不安的关系与景观被描述。沉默，盲目，视觉上的联系，但情感上的分离。一个心灵的黑匣子，锁定在古代澳大利亚的情感地貌中。把所有权和职业作为艺术之母的争论进一步推进。“

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图片由RT Edgar提供。资料来源：RT Edgar。

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