建筑师：Idis Turato地点：克罗地亚奥帕蒂亚：2012年照片：Sandro Lendler，Ivan Dorotić和ŽLimir GržančIć描述：

克罗地亚奥帕蒂亚里维埃拉的腹地布满了庄园(在一个半世纪内制造)。他们的上半身和前侧只有通道，我们才能想象到他们的开放性。他们的规模和与直线的联系完全依赖于正面的倾斜(也许，正是隐藏的东西所带来的压力，给了奥帕蒂亚腹地的空间外壳以它的吸引力)。

尽管鸟巢和洞穴在总体上仍然在类型和形态上与包围空间相一致，但它通过对场景的掌握和从属的论点，建立了它的“被遮蔽”的一面。沿着这些思路，房屋和它所呈现的地点并不是由它们所装配的倾斜物来组织的(因为奥帕蒂亚大多数庄园的情况是这样)，相反，它有效地建造了场景，并与之交织在一起，将地面水平(场景)和上面的一个上方物体作为连根拔起的水平漂到了上面。因此，这座房子是由一个连根拔起的水平组成的。在坚固的掩体(休息的地方)中挖掘的一种，在其上放置一个钢制的空间格子结构，使其伸长到17米长的舒适程度。

尽管它是在一个简约的容量登记册内开发的，只有两个基本组成部分，而且它明显地分为休息区和生活区，但这所房子形成了一个奇妙的、永远移动的背景和间隔空间。实现这一目标的方法是将上部与下半部分相连接，并将其记录到包裹的深度中。分离的上部及其肥厚的舒适度，通过以开放和亲切的方式交换阴影和遮盖物，来表达地中海房屋的典型压力：阳光和阴影的冲突。

鸟巢和洞穴的房子通过预期物体(阴影)和打开身体(场景)中的空隙，完成了对其遗产的重新诠释。控制台放弃了一个阴影(取决于白天的季节)，它为生活范围(造物主所称的“房子的心脏”)提供了体积，并通过交换交叉点的方式(这是造物主所称的“房子的心脏”)。它的战斧(在太阳的边缘允许的范围内)，以这种方式不断地移动，形成了房子的另一个私人区域。

它的开窗面远离街道，包罗万象，通过艰苦地限制内部的深度或均匀性，表面上(和静态上)占主导地位的白色形状(铝制钢框架)欢迎里面的克瓦尔纳湾。模特儿伊迪斯·图拉托(Idis Turato)面对这样一个普遍的场景，努力用巴克明斯特·富勒(…Fuller)的话阐明他在背后存在的理由：“(巴克明斯特·富勒(Buckminster Fuller)的话))基本的问题是如何控制被隔离的空间；并以此方式创建对封闭空间的特定控制(…)。)“如何在不受阻碍的视角之前始终抓住宽，增强亲密感，同时始终保持在边缘上？”

物体压倒了场景，而场景使物品的内在性-外壳和周围事物之间的持续交易-“边缘屋”(House On The Edge)。它严格的几何学和雕塑性质(起草者的控制)为未来的故事奠定了基础(它的变化依赖于视角)。此外，它们还能充分精确地保持空间关系，以保证出现意外事件的可能性(例如，包围的线性机会)。

房屋的角度和房子的角度在考虑和禁止方面是一致的冲突。在某个人的家下面，我们有能力观察场景和房子(另一个地方)之间的雕塑关系。

再一次，当我们在里面的时候，我们会看到被控制的场景所赋予的潜意识的壮丽，勾勒出精心安排的战斧和点，有效地将“起始资产”与最后一项隔离开来。

对空间边缘的控制考虑到了“思想中充满活力的弱点”，很少注意我们是目击者还是客户，以及我们正在讲述的故事。

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